В КЛИНУ
Изображение
А. Штогаренко (в центре) от имени своих коллег благодарит клинчан за памятные подарки
Изображение
В Доме-музее П. И. Чайковского. Солистка Киевской оперы В. Река исполняет романсы Чайковского
Изображение
Пианист В. Камышов играет «Думку» Чайковского на рояле, принадлежавшем композитору. В числе его слушательниц — участницы трио бандуристок Киевской филармонии (стоят рядом с пианистом).
в быстрых пассажах... Правда, не все исполнители «дотягивали» до нужного уровня (так, хотелось бы более яркого звука у труб, большей уверенности у валторн).
Но дело не только в отдельных солистах. Еще важней почти идеальный строй всех групп, великолепный ансамбль. Привлекла внимание мягкость общего звучания оркестра: ни разу медные не заглушили деревянных, даже в маршах и песнях. Видимо, в этом и заключается «концертная» специфика духового оркестра. В качестве примера сошлемся хотя бы на Пастораль Уильямса. Флейты, кларнеты, гобои, трубы, тонко, как бы на едином дыхании передавали свои фразы друг другу, чтобы затем разрешить их в мягком и чистом аккорде оркестра.
В чем же причина того, что полупрофессиональный, по сути дела самодеятельный, коллектив достиг столь блестящих результатов? Односложно ответить на этот вопрос нельзя. Прежде всего, на наш взгляд, важна уже отмеченная общая атмосфера культивирования духовой музыки. С этим связаны и развитие соответствующей исполнительской школы, и выработка определенного стиля игры, и методика воспитания музыкантов-духовиков.
Руководитель оркестра из Миннесоты Ф. Бенкришутто — дирижер, композитор, исполнитель (саксофонист и кларнетист) и педагог. Как видно, он блестяще владеет «тайнами ремесла». Мягкость, свобода звукоизвлечения, легкость и чистота интонации всех исполнителей, вместе и порознь, — все это тем более поучительно, что ни один из музыкантов вовсе не представляет собой «мировой величины»; более того, по своим индивидуальным возможностям они значительно уступают многим участникам наших оркестров. Конечно, огромную роль играет и наличие превосходных, одинаковых по качеству инструментов всех групп.
Немного о репертуаре. Он включал мастерски сделанные, великолепно инструментованные сочинения, такие, как «Триптих» Нелибела, Пастораль Уильямса, «Мексиканский праздник» Рида, Концертино для тубы и оркестра Бенкришутто. Все это музыка, достойная «серьезного» слушателя. Наиболее слабым местом программ, по нашему мнению, оказались переложения для духового оркестра. Они заметно беднее своих «симфонических близнецов», да и исполнялись гораздо хуже.
Требовательная московская публика, в том числе такие «придирчивые» критики, как духовики, осталась довольна выступлениями гостей, а остались ли довольны гости? Заканчивая последний концерт, руководитель коллектива сказал: «Оркестр очень давно хотел поехать в Советский Союз, это была наша мечта... Мы рады приветствовать вас в Москве, наша мечта сбылась».
Л. Раков
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 5
- Ленинская тема в музыке 6
- Заметки о прибалтийском симфонизме 11
- История и современность 20
- В раздумьях об опере... 27
- О чем спорили в Тарту 29
- Наше общее дело 36
- Удачи и просчеты премьеры 40
- Успех чувашской оперы 43
- Третье рождение «Литовы» 46
- Очередной спектакль — тоже экзамен 49
- Да, конечно, спектакль спорный... 52
- Певец с окских берегов 56
- Письма другу 65
- «Симфония в новом плане» 72
- Понятие ступени и проблема строя 78
- К вопросу об определении диатоники 81
- Хроматизм ли? 84
- Два пианиста 88
- Начало пути 91
- Хорошая традиция 92
- Праздник дружбы 93
- Звучит польская музыка 96
- Встреча друзей 97
- «Солнечная республика» 98
- Любители или... профессионалы? 99
- Виртуозное мастерство 103
- Письма из городов. Ленинград 104
- Письма из городов. Петрозаводск 105
- Письма из городов. Горький 106
- Нам сообщают 108
- Негативная диалектика «негативной диалектики» Адорно 109
- На благо культуры народа 121
- Жизнь, подобная комете 127
- Наши песня и танец 132
- Музыка и музыканты Америки 134
- На музыкальной орбите 144
- Наш вестник 152
