необъятный простор для развития народной культуры. Да, все это стало возможным только потому, что с первых же дней прихода к власти наша партия, народное правительство проявили особую заботу об этом развитии. Заботу, выразившуюся прежде всего в создании прочной материальной базы, в строительстве музыкальных школ, клубов, Дворцов культуры, театров. Вспомним новое величественное здание Варшавской оперы с его красивым, изящным внутренним убранством. А в промышленном городе Лодзи, находящемся в двух часах езды от столицы, вырос еще один оперный театр — очень современный по своему архитектурному стилю и с такой акустикой, которая может поспорить с акустикой лучших оперных сцен мира. Примеры и здесь легко умножить. Но это одна сторона дела.

А вот другая. Заботясь о многостороннем выявлении талантов, государство стремится создать им условия для серьезной углубленной творческой работы, для наиболее полного раскрытия индивидуальностей. Композиторам у нас, как известно, учреждены стипендии, не говоря уже о системе государственных заказов (причем стипендиями обеспечиваются и авторы, выезжающие для совершенствования своего мастерства за рубеж, в том числе в СССР). Исполнитель, разучивающий сложную обширную программу, тоже может рассчитывать на материальную помощь от государства.

Однако искусство в социалистической стране не существует само по себе, оно должно быть связано с жизнью народа, тем более, что лишь в социалистических условиях становится по-настоящему ему доступным. Вот почему, всячески помогая творцам новой музыки, государство, партия выдвигают перед ними и определенные задачи. Особо поощряется работа над той тематикой, над воплощением тех идей, которые имеют общенародное значение. В данный момент, например, самая актуальная тема — 25-летие народной Польши. Большим вниманием окружена у нас молодежь. Именно молодых композиторов, исполнителей мы стремимся в первую очередь заинтересовать гражданскими темами, вовлечь в общественную жизнь, сделать так, чтобы они своей музыкой, своим искусством послужили народу, строительству социализма.

Забота проявляется и в том, чтобы музыка, созданная нашими композиторами, не лежала в их столах, а дошла до людей, звучала как можно шире. Я не имею возможности рассказать обо всем, что у нас делается в этом плане. Остановлюсь только на одной весьма распространенной форме музыкальной пропаганды — на фестивалях. Их проводится много — каждый год около двадцати (причем немалая инициатива исходит, так сказать, снизу, из районов, воеводств). Их тематика разнообразна — от старинной музыки народов Средней и Восточной Европы (фестиваль в Быдгоще) до новейших современных польских произведений, которые звучат не только осенью в Варшаве, но и на музыкальных «веснах» в Познани, в Кракове (здесь она называется «Весной молодых»), на фестивале во Вроцлаве. Специальные праздники посвящены вечно живому творчеству наших классиков — Шопена (в Душниках) и Монюшко (в Кудовье), а также русской и советской музыке, которая ежегодно исполняется в Катовицах. Не перечесть здесь всех фестивалей, связанных с отдельными жанрами. Тут и «Вроцлав поющий» (кантаты и оратории), и смотр фортепианного искусства в Слупске, и показ симфонических оркестров на территории скромного курортного местечка Техоцинек, и несколько праздников органной музыки. (Кстати, именно благодаря таким праздникам орган, звучавший раньше только в костеле, вышел на широкую концертную эстраду.) Регу-

лярно через каждые три года в Лодзи соревнуются балетные артисты. В третий раз нынешней осенью в Познани будет проведен фестиваль польских опер и балетов. Среди наших празднеств, в которых участвуют музыканты других стран, надо особо отметить Дни Камерной музыки в Ланцуте — событие большого значения.

Все названные и не названные мною мероприятия существуют, конечно, не только для того, чтобы композиторы могли услышать свою музыку, а исполнители посостязаться в мастерстве (хотя и это тоже важно). Фестивали служат тому, чтобы не группа избранных и просвещенных, а тысячи трудящихся Польши могли приобщиться к настоящему, большому искусству. Не случайно упомянутый мною смотр симфонических оркестров в Техоцинеке носит название «Музыка для всех».

Да, все люди без исключения должны иметь доступ к ее богатствам. И здесь тоже специальная работа ведется с молодежью, потому что воспитание активных строителей новой жизни немыслимо без искусства, без музыки. Желая увлечь ею как можно более широкий круг молодых людей, мы ищем для этого разные пути. Например, устраиваем концерты и даже оперные представления в помещении старинных дворцов-музеев или на открытом воздухе в непосредственной близости с природой. В такой необычной обстановке музыка производит, особенно на непосвященных, еще большее впечатление. Необычность обстановки, нестандартность формы... Тут я позволю себе отметить еще один фестиваль, родившийся недавно в Белостоке. Он называется «Музыка и поэзия». Сочетание прекрасных мелодий и прекрасных стихов — их читают наши лучшие актеры — создает необыкновенно сильный художественный эффект.

Конечно, многое еще предстоит сделать. Пятый съезд Польской объединенной рабочей партии поставил задачу преодолеть существующую неравномерность в развитии музыкальной жизни воеводств и районов. На нашей карте в этом смысле есть пока белые пятна. Но судя по тому, как горячо откликнулись творческие работники на призыв партии, нам удастся их ликвидировать.

Окидывая взглядом пройденный путь, мы радуемся тому, что столь во многом преуспели. Можно с полным основанием сказать, что деятели музыкального искусства Польши хорошо, всесторонне использовали возможности, предоставленные им народной властью, социалистическим строем. Но эти возможности накладывают и ответственность, а главное — открывают широкие перспективы для более значительных свершений. Если всего за двадцать пять лет социалистического развития мы продвинулись так далеко, то сколько же побед ожидает нас в следующую четверть века. То, о чем могли только мечтать наши великие классики, ныне стало радостной, светлой явью.

Стефан Следзиньский

Музыка — народу

В эти дни, когда в содружестве социалистических стран широко отмечается двадцатипятилетие народной Польши, особое значение приобретает проблема эстетического воспитания трудящихся нашей родины. И когда мне предложили написать на эту тему статью для «Советской музыки», я мысленно обратился к прошлому. Потому что существует тесная связь между тем, что представляла собой музыкальная культура польского народа в межвоенной Польше, и тем, какова эта культура сейчас — после глубоких политических и общественных изменений, происшедших в нашей стране.

Польские музыканты с давних пор относились с энтузиазмом к идее распространения своего искусства среди самых широких масс. Еще в XVI веке замечательный композитор Миколай Гомулка в предисловии к своим незабываемым «Мелодиям к польскому псалтырю» (1580) писал, что они незатейливы, ни для кого не трудны, созданы не для итальянцев, а для простых поляков. Подобно ему, автор первой польской оперы «Счастливая бедность» (1778) Мацей Каменьский предварил свою партитуру следующим эпиграфом: «Эти арии не написаны по моде в угоду критикам, а предназначены для того, чтобы их пели поляки...» Стоит также припомнить происхождение «Домашнего песенника» Станислава Монюшко, адресованного самой широкой аудитории.

Связь художников с обществом, их нелюбовь к элитаризму постоянно ощущались в польской музыке. Это особенно подчеркивалось в высказываниях нашего самого большого после Шопена композитора Кароля Шимановского. Сочинения Шимановского начинают сейчас покорять мир, однако его публицистическая деятельность, к сожалению, до сих пор малоизвестна. А между тем Шимановский был не только по-настоящему большим композитором, но и общественным деятелем крупного масштаба. В опубликованном в 1930 году эссе «Воспитательная роль музыкальной культуры в обществе» он писал об огромном значении музыки в воспитании «разностороннего чело-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Стефан Следзиньский

Музыка — народу

Содержание