...после двенадцати лет самой интенсивной и благородной деятельности в этом оркестре его дирижерская карьера внезапно оборвалась...

Почему?

В последние недели 1952 года Соросабаль разучивал с оркестром программу, в которую включил свое новое сочинение «Викториану» и Седьмую («Ленинградскую») симфонию Шостаковича. Своей «Викторианой», написанной на темы великого испанского полифониста XVI века падре Томаса Луиса де Виктория, Соросабаль хотел почтить память знаменитого музыканта из Авилы; симфонией же — отдать дань уважения одному из самых выдающихся композиторов нашего времени.

Оба великие, они представляют каждый свою эпоху. Музыка Виктории подобна громадному собору, окруженному суровой и трагической тенью. В симфонии Шостаковича силы зла угрожают жизни, но человек в беспримерном сражении за свет и разум рассеивает черные тучи. Оба, вчерашний монах и сегодняшний коммунист, любят человека и славят его. Но Виктория в мистическом порыве возносит человека к Богу, Шостакович же воспевает человека земли, его пот, кровь и победы...

Зал мадридского Дворца музыки был уже запродан, афиши расклеены и программа отпечатана, когда 13 декабря 1952 года, накануне премьеры, концерт был запрещен. В знак протеста Пабло Соросабаль сложил свои полномочия и подал в отставку. Желая, чтобы «Викториана» полностью разделила судьбу «Ленинградской симфонии», он запретил ее исполнение в Мадриде и где бы то ни было в Испании иначе, как вместе с симфонией Шостаковича. По этой причине «Викториана» до сих пор не издана.

Я, который хорошо знаю характер этого непокорного и неподкупного человека; этого баска, беспартийного, но глубоко верящего в высшие принципы справедливости; этого аскета, беспощадного и сурового к самому себе, но великодушного и открытого для остальных; этого непреклонного испанца, который реагирует, как разъяренный бык, на любую несправедливость, откуда бы она ни исходила, не думая о личном ущербе; артиста, который в самые трудные для испанской культуры годы выступил один благородным защитником чести и престижа советской музыки; я, который хорошо знаю его, торжественно повторяю, что Пабло Соросабаль никогда не сложит оружие.

Иллюстрация

Он не возьмет в руки дирижерскую палочку до тех пор, пока не возродятся спокойствие и взаимопонимание между испанцами, пока не исчезнут несправедливость и насилие, пока он не сможет встать за дирижерский пульт своего оркестра с «Викторианой» и Седьмой симфонией, чтобы воздать честь гениальному испанцу из Авилы и одному из самых выдающихся композиторов нашего времени, чье произведение остается величественным памятником героизма бессмертного народа и одной из самых волнующих страниц в истории музыки...

Перевел с испанского П. Пичугин

Библиография

А. Кандинский

Русский симфонизм за полвека

За последние годы проблемы советского симфонизма нашли отражение в серии больших монографических исследований о наших крупнейших мастерах, в обобщающем четырехтомнике «История русской советской музыки», а также в многочисленных сборниках. Все это послужило прочным фундаментом для труда Г. Орлова о русской советской симфонической музыке. Автор его проявил не только должную эрудицию, но и самостоятельность, зрелость научного мышления, творческую инициативу.

В центре исследования стоят проблемы советского симфонизма в целом, хотя оно и построено на рассмотрении только одного жанра — симфонии. В этих рамках выделены наиболее значительные явления в художественном и историческом смысле.

Убеждают сделанные автором акценты, пропорции в освещении различных творческих фигур и произведений. На страницах книги представлены не только виднейшие мастера советской музыки, но и другие композиторы, сыгравшие определенную роль в истории советской симфонической школы.

Проблема симфонизма трактуется Орловым как мировоззренческое и музыкально-стилистическое явление; особенно внимателен автор к идейному содержанию и жанровым особенностям симфоний, к их образно-тематической стороне и драматургии. Углубленный эстетико-теоретический анализ музыкального произведения постоянно подчинен задачам исторического исследования.

Книга состоит из четырех больших глав и послесловия. Их последовательность и внутреннее строение в целом подчинены хронологическому принципу — от 1917 до 1953 года. Послесловие касается некоторых вопросов советского симфонизма последних лет. Нигде, однако, книга не походит на летопись. В ряде случаев автор сознательно нарушает хронологию. Зато он четко «прорисовывает» основные линии развития советской симфонии в разные периоды ее истории, сосредоточивает внимание читателя на отдельных узловых моментах формирования и эволюции советского симфонизма. Пути развития симфонической музыки автор связывает с особенностями

_________

Г. Орлов. Русский советский симфонизм. М. — Л., «Музыка», 1966, 332 стр., тираж 2730 экз.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Иллюстрация

Библиография

А. Кандинский

Русский симфонизм за полвека

Содержание