Выпуск № 1 (338) | 1967 - страница 62

Пример

готембровостью. Звучность делается ярче, светлей. И вдруг снова «маятник»; как ракеты, высоко взлетают четко ритмичные шестнадцатые. Визгливо дрожит голос «onde». И на все это налезает медь, которая давит, гнетет, словно сжимает пространство.

Мессиан говорит, вспоминая рассказ Эдгара По, что здесь он видит «маятник в форме ножа, который постепенно приближается к сердцу пленника, в безмолвном ужасе видящего, как его вот-вот сожмут раскаленные стенки колодца». Эта часть характерна еще и тем, что здесь рельефно на переднем плане проходит «аккордовая тема», данная в форме любимого Мессианом ритмического канона:

Как грозное напоминание, в конце части сурово и отрешенно звучит «тема статуи», после чего в третий и последний раз ритмично вспыхивают, падая в пропасть, яростные зарницы. Эта почти галлюцинирующая напряженность разряжается многозвучным тремоло рояля, достигающим огромной силы.

VIII. «Развитие любви» (Dе́veloppement de l’amour). Мы уже приводили слова Мессиана, раскрывавшие замысел композитора в этой ча-

Иллюстрация

Оливье Мессиан и дирижер Морис Ле Ру на репетиции «Турангалилы»

сти — центральной во всей симфонии. Открывается она темой аккордов у рояля, вместе с колоколами и цимбалами создающая эффект замысловато-причудливых звонов, ритмическую организацию которых характеризуют синкопы и канон. Густота звучности здесь — даже для «Турангалилы» — исключительна. Стремительная фортепианная каденция, как вкопанная, останавливается перед «темой статуи», после чего возникает быстрое движение, в котором словно в калейдоскопе сменяются элементы главных тем симфонии. Вершинными точками этого фрагмента становятся три взрыва «темы любви». Наступающая кода, где снова, как в экспозиции, доминирует «тема аккордов», насыщается такой интенсивной и плотной звучностью, что «тема статуи», словно сломленная этой силой, низвергается в пропасть, откуда еще долго доносится грозный гул.

IX. Третья «Турангалила». Этот фрагмент начинается мягкой и вопросительной репликой кларнета, которому резко отвечает гобой. Светящиеся краски вибрафона и «onde» придают вековой картине глубокую перспективу. На фоне ритмических узоров группы ударных появляется та же кларнетовая попевка, но унисонно искаженная у рояля, челесты и глокеншпиля. Ее [неразборчиво] теперь гобой, английский рожок и флейта. Постепенно к общей массе звучности как бы «прилипают» новые фактурные элементы, ткань уплотняется, но еще не становится массивной. В какой-то момент наступает разрядка, где струнные начинают тихо-тихо играть... тринадцать различных партий: впечатление — словно попал в

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Оливье Мессиан и дирижер Морис Ле Ру на репетиции «Турангалилы»

Содержание