МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
1866–1966

А. Свешников

Великое столетие

О мировой славе советской композиторской школы, о почете, каким пользуются во всех странах наши оркестры, квартеты, солисты — пианисты и скрипачи, виолончелисты и арфистки — словом, артисты всех родов эстетического «оружия», написано много. Да и мне самому во время зарубежных поездок с Государственным русским хором неоднократно доводилось убеждаться, как высок авторитет советской музыкальной культуры. Не будет преувеличением сказать, что находится нынче в подлинном авангарде современности — авангарде жизненно прекрасного реалистического искусства, призванного обогащать человечество высокими духовными ценностями, радовать его, вселять бодрость, светлую веру в высокие идеалы гуманизма и прогресса.

И, конечно же, советская музыкальная культура при всем индивидуальном своеобразии ее лучших представителей славна прежде всего своим ярким национальным обликом. Она составляет неотъемлемую часть духовной культуры нашего народа в целом и прежде всего русской культуры, прославленной гением Пушкина и Глинки, Толстого и Мусоргского, Репина и Чайковского, Ермоловой и Шаляпина... Поистине только в исторической перспективе и можно понять суть русской музьки, понять, чем привлекает она сердца сотен миллионов людей. И не только народов, которые сравнительно недавно вышли на широкую дорогу развития своих национальных культур. Нет, почетное место принадлежит нам по праву и среди тех держав, что на протяжении многих веков считались признанными вождями в мировом царстве музыки. Я имею в виду прежде всего Францию, Италию, Австрию и Германию, Нидерланды. Совсем недавно, на Третьем международном конкурсе им. Чайковского, привлекшем внимание музыкантов всех континентов, мы вновь — в который раз! —

были свидетелями триумфа советских музыкантов, разделивших со своими иностранными коллегами все первые места.

Надо сказать, что в своей повседневной работе, в стремительном потоке больших и малых дел, проблем и вопросов, требующих ежеминутного решения, нам редко приходится говорить об успехах и достижениях. Мы больше критикуем друг друга, выражаем неудовлетворение «соседями справа и слева», а то и теми, кто призван руководить нами, направлять нашу деятельность. И это правильно: лишь тот, кто делает мало, склонен предаваться самоуспокоенности. А нам, советским людям, это вовсе не к лицу. Особенно людям, далеко уже не молодым, которым, конечно, хочется сделать еще очень, очень многое в своей жизни.

Но сегодня, когда, вероятно, не найдется ни одного музыканта, который не порадовался бы вместе с нами нашему празднику — столетию со дня основания Московской консерватории, — сегодня, право, не грешно оставить критические попечения и вспомнить, хотя бы в кратких чертах, тот путь, что прошло музыкальное просвещение и музыкальное образование в нашей стране за эти сто лет. Вспомнить, чтобы, взглянув в прошлое и почтив добрым словом память наших художественных отцов и дедов, с новыми силами строить великое будущее коммунистической культуры.

* * *

«...В России, где, кроме Петербурга и Москвы, нельзя услышать музыки, по недостатку музыкантов, не одна консерватория, но даже две и три могли бы существовать. И тогда еще вся страна не была бы наполнена музыкантами, и не всякий содержатель оркестра и театра в отдаленных провинциях мог бы без затруднения составить себе оркестр или оперную труппу», — писал в 1861 году Антон Григорьевич Рубинштейн — выдающийся русский музыкант-просветитель, общественный деятель. Как известно, уже в следующем 1862 году при его непосредственном участии была основана консерватория в Петербурге.

...Не могу здесь не прервать историческую последовательность изложения. Сейчас только в Российской Федерации работает 9 консерваторий; 22 музыкальных вуза — во всей стране. И тем не менее до сих пор остро ощущается нехватка кадров профессиональных музыкантов и певцов — как в симфонических оркестрах, так и в оперных театрах, хорах, филармониях. Вот какой великанский размах приобрело начатое Рубинштейном дело музыкального просвещения, и как необъятны его будущие перспективы. Действительно, еще не одну, и не две, и не три консерватории предстоит нам построить, прежде чем будет удовлетворена потребность народа в кадрах деятелей музыкальной культуры.

Но вернусь к истории. Итак, прошло несколько лет, и вот в сезон 1865/66 года вся художественная Москва наполнилась слухами о предстоящем открытии второй в России консерватории. В этот год везде, где появлялся известнейший и любимейший в первопрестольной столице музыкант Николай Рубинштейн, брат Антона, — будь то дом князя В. Ф. Одоевского, или Артистический кружок, объединявший музыкантов и поэтов, литераторов и драматических артистов¹, или заседания профессоров Музыкальных классов при Московском отделении Русского Музыкального Общества (возглавлявшегося также Н. Рубинштейном), — везде возникали дебаты: какой должна быть «младшая сестра» Петербургской консерватории?

Молодой, только что переехавший в Москву по приглашению Н. Рубинштейна выпускник Петербургской консерватории П. Чайковский писал своим братьям: «У нас теперь все комитеты и прения по поводу здешней Консерватории: прения эти очень бурны. Я участвовал на днях в составлении устава и написал огромную инструкцию инспектора, которая была принята без изменений».

И всех одушевляла национально-патриотическая идея, высказанная Антоном Рубинштейном: дать стране «...русских учителей музыки, русских музыкантов для орке-

_________

¹ Там, кроме Н. Рубинштейна, И. Венявского, постоянно бывали и выступали с чтением своих произведений А. Островский, А. Писемский, А. Плещеев другие.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ1866–1966

А. Свешников

Великое столетие

Содержание

МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
1866–1966