ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ

С. Павлишин

Направленность таланта

Сложны и многообразны пути развития современной музыки. Поэтому с нетерпением мы ожидаем каждое новое произведение, интересуемся каждой новой творческой фигурой. Молодые композиторы, естественно, привлекают особое внимание. Юности свойственно дерзание, и очень хорошо, что она дерзает, не ограничивается накопленным предшественниками.

Но, может быть, никогда еще молодым авторам не было так трудно. Не напрасно Стравинский в «Музыкальной поэтике» сожалеет о былых временах, когда композиторы не боялись повторять друг друга. Известно, что погоня за самодовлеющей оригинальностью привела многих художников на Западе к почти полной нивелировке индивидуальностей, с другой же стороны — к творческой изолированности, к музыке, в основном скованной жесткими рамками додекафонии.

Как же высока позиция советской музыки — своеобразной и содержательной, с ярко выраженной народно-национальной основой! Именно эта особенность в сочетании с современными, иногда весьма острыми средствами выразительности отличает лучшие сочинения и нашей молодежи.

Перспективно развивается, например, творчество некоторых львовских авторов. В данной статье речь пойдет об одном из них — Мирославе Скорике¹. Не потому, что он лучше других. Дело в том, что путь этого композитора интересен и поучителен; он не свободен и от трудностей, противоречий, а порой и срывов. Поэтому, мне кажется, он нуждается в особо чутком и внимательном рассмотрении.

Примечательной чертой искусства Скорика является прежде всего гуманность и патриотизм содержания, искренняя любовь молодого художника к

_________

¹ Родился в 1938 году во Львове. Здесь же окончил консерваторию по классу композиции (у А. Солтыса) и теории музыки (у С. Людкевича). Затем обучался в аспирантуре Московской консерватории у Д. Кабалевского. Автор кантат, симфониетты, камерных произведений, симфонической поэмы, музыки к кинофильмам, эстрадных пьес, ряда теоретических работ.

истории, быту, фольклору своего народа. Все это сказывается уже в дипломной кантате «Весна» на стихи И. Франко, которую автор сейчас заново отредактировал. Произведение написано вполне традиционным языком (до него молодой композитор бывал куда «смелее»!). Но именно эта музыка показывает, насколько условно понятие традиционности: она захватывает своей свежестью, неподдельным юношеским темпераментом.

В тексте пробуждение природы ассоциируется с раскрепощением народной силы, с призывом к свободе; эти явления в жизни неразрывно слиты. Так и в музыке образ весны связан с образами революционной борьбы.

Первая часть хороша сочетанием яркой изобразительности («весенний гром») с подлинной выразительностью. В этом смысле характерно совмещение таких колоритных средств, как, например, альтерированный септаккорд или ходы на увеличенные интервалы с романсовыми оборотами, с характерными интонациями городской песенности. Мелодии льются сплошным потоком, одна переходит в другую, от солистов к хору, из хора в оркестр. Возможно, поэтому так органично и естественно взаимодействие отдельных эпизодов.

В третьей части — «Гpie сонечко» — наиболее ощутим переход от тонких нюансов «весенних» настроений к активным образам борьбы. Начальное тематическое построение кажется, на первый взгляд, очень простым, но почему же оно так захватывает нежностью и одновременно блеском? Из прозрачных трелей рождается мелодическое опевание. Переливы трезвучий G, Fis, d, Fis и т. д. при гибком метре (5/4) воспринимаются как мерцание солнечных лучей. Однако этот сверкающий поток не только живописен, но и действен. Потому-то так закономерно возникает из недр его энергичный марш, близкий атмосфере революционной песенности.

Четвертая часть — «Розвивайся, зелена дiброво» привлекает сочетанием фугированных принципов изложения с настоящим раздольем народнопесенной стихии. Впрочем, в какой-то мере это сочетание ха-

рактерно для всего сочинения в целом. Молодой композитор вообще умело пользуется полифоническими приемами; хоровая ткань «Весны» отличается своеобразным чередованием, а порой и переплетением гармонической и имитационной фактуры. Что касается плодотворных воздействий фольклора и бытовых музыкальных жанров, то на этом вопросе хотелось бы остановиться более подробно.

В кантате довольно широко отражены стилистические веяния и песенно-танцевального национального мелоса, и городской романсовой культуры, и мужественного революционного фольклора, но отражена в обобщенно-романтическом плане, без помощи не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ

С. Павлишин

Направленность таланта

Содержание