Выпуск № 8 (333) | 1966 - страница 61

кова не гнушалась в то время самой обыденной, «черной» организаторской работой. Обзванивала завкомы, директоров заводов, Дворцов культуры, клубов, обращалась в горком партии и комсомола, агитировала за нарождающееся дело. Вскоре членами хорового общества стали садеятельные капеллы Уралмаша, Верх-Исесткого завода, Политехнического Горного институтов, университета, университета, других предприятий и вузов города. Это дало возможность получить определенные материальные средства, создать предпосылки для творческой работы.

Прежде всего необходимо было как-то оживить, активизировать деятельность хоров, нацелить их на решение серьезных художественных задач. Этому должны были способствовать афишные концерты-отчеты, где выступали, как правило, два, а то и несколько различных коллективов. Иногда такие концерты сопутствовали литературным вечерам, приурочивались к знаменательным датам. Нередко они

превращались в своеобразную эстафету трех поколений: в один вечер встречались, например, детские и молодежные капеллы, хоры ветеранов труда. Концерты эти преследовали сразу несколько целей. Афишное выступление всегда обязывает, а встреча с «коллегами» рождает дух соревнования, помогает обменяться творческим опытом. Нельзя не учитывать и пропагандистскую, популяризаторскую направленность подобных выступлений: ведь они проходили прямо на заводах, в учреждениях, вузах города, приобщая тысячи новых слушателей к музыке, наглядно агитируя за массовое искусство.

Уже на будущий год в работе появились качественно новые сдвиги. Как-то на одном из расширенных заседаний общества Христиансен, недавно побывавший вместе с Уральским народным хором в Англии, рассказал о том, что английские любительские коллективы исполняют кантаты Баха и оратории Генделя. И Рогожникова, которая в то время стала председателем Свердловского отделения, предложила взяться за овладение крупной формой.

Начало «цепной реакции»

Для начала нашли верное решение — объединить все музыкальные силы города. Поскольку единственная профессиональная капелла — Свердловской филармонии — в 1959 году была ликвидирована, предстояло работать с хорами учебных заведений: консерватории, музыкального и музыкально-педагогического училищ. Первым опытом стало исполнение вокально-симфонической сюиты уральского композитора К. Кацман «О Ленине, о партии поем». Достигнуть хороших результатов оказалось делом нелегким. Руководителям стоило большого труда добиться даже чистоты строя в огромном сводном коллективе, тем более — единого подхода к образной стороне произведения. И все же это была победа, доказавшая правильность найденного пути. Теперь, опираясь на сплоченный «актив», можно было привлечь к работе над крупным вокально-симфоническим циклом студенческие самодеятельные коллективы, конечно самые подвинутые. И вот в 1961 году свердловчане услышали «Патетическую ораторию» Свиридова, об исполнении которой говорилось в начале статьи. Однако наиболее дальновидные музыканты рассматривали успех выступлений как прелюдию к подлинно массовому хоровому движению на Среднем Урале. Через два года свиридовскую ораторию спел восьмисотголосый хор, состоящий из двенадцати студенческих и заводских коллективов в сопровождении симфонического оркестра, на центральной площади города — Площади имени 1905 года. Тогда многие наглядно убедились, какие неисчерпаемые источники эстетического воспитания таятся в «смычке» профессионалов и любителей. Особенно после того, как в 1963 году в исполнении «Реквиема» Д. Кабалевского наряду со взрослыми самодеятельными хорами участвовали детские — Музыкальной школы-десятилетки при Уральской консерватории (руководитель — М. Глаголева), городской хор при музыкально-педагогическом факультете Педагогического института и хор учащихся Музыкально-педагогического училища (руководитель — Ю. Уса). Разумеется, таким грандиозным выступлениям предшествовала огромная, кропотливая индивидуализированная по формам и методам работа. Каждый хор не просто тщательно штудировал свои партии.

Иллюстрация

Нотный текст сочинения подвергался бережному адаптированию в соответствии с исполнительскими возможностями коллектива. Более того, в некоторых особо сложных с вокальной и музыкальной точи зрения местах «Патетической оратории» и «Реквиема» приходилось вообще отказываться от участи» самодеятельных певцов. И делалось это из стремления сохранить высокохудожественный уровень исполнения. Энтузиасты «взаимодействия» доказали скептикам, что участие самодеятельных хоров, конечно, при условии чистого, выразительного исполнения намного улучшает качество хорового звучания Оно помогает решать и важные исполнительские задачи: усиливать мощь звука на кульминациях, придавать большую масштабность драматическим эпизодам, добиваться сочных, «густых» тембральных красок. Самое же главное — воспитательный эффект содружества профессиональных и самодеятельных певцов в приобщении к современной музыке. Эстетические результаты такого содружества плодотворны и одинаково интересны той и другой стороне.

«Смычка» профессионалов и самодеятельности - лишь одно направление в хоровом движении на Урале.

Другое связано с организацией разнообразных песенных праздников. Тут также можно заметить постоянное развитие форм музицирования, усложнение исполнительских задач. В 1958 году по инициативе Свердловского отделения хорового общесва был организован первый областной праздник песни, проходивший на Центральном стадионе Свердловска под лозунгом «За массовость хорового искусства». В нем приняло участие двадцать тысяч

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Иллюстрация

Содержание