Выпуск № 8 (333) | 1966 - страница 33

постоянно новыми и новыми впечатлениями— они так необходимы для освежения в работе. Будем переписываться — единственно, что остается.

Мой адрес: Suisse. Clarens (Lac Leman) maison les Tilleuls — мне.

Буду туда на этих днях. Напишите мне, пожалуйста, дорогой, о беседах с Сергеем. Уехал ли он и его адрес в Лондоне; это последнее страшно важно — ибо я не знаю, куда ему писать. Надеюсь, Вы не будете так неаккуратны с ответом, как я. Кланяюсь усердно Вашей супруге, которой и жена передает свой сердечный привет, так же, как и Вам. Я же Вас лобызаю трикратно.

Ваш Игорь Стравинский

P. S. Карточки Талашкина вышли очень мило, а из Смоленских вышли только 2, в Clarens я их отпечатаю и пришлю Вам; тут у нас сейчас страшный беспорядок и все упаковано — потому трудно найти.

Н. Рерих. Эскиз костюма к «Весне священной»

Clarens
6/III 1912

Дорогой Николай Константинович,

Пишу Вам несколько слов о нашем детище. Я неделю тому назад окончил первую картину целиком, т. е. не только самою музыку, но и оркестровую партитуру¹.

Хоть у нас оба действия имеют одинаковую длительность — первая картина все в смысле работы представляет — добрых 3/4 всей вещи, ибо темпы все бешеные , а следовательно, и писания масса. Думается мне, что я проник в тайну весенних, лапидарных ритмов и восчувствовал их вместе с действующими лицами нашего детища. Впрочем, виноват!

На днях приезжает ко мне из Вены (после победоносных гастролей) Дягилев с Нижинским², о чем они меня уведомили телеграммой. Надо нам выяснить очень очень многое. Если у Вас есть какие-либо вопросы, то напишите мне сию же минуту дабы я мог передать Сереже их и вместе с ним обсудить.

Во всяком случае торопитесь, ибо они приедут в самом начале марта ст[арого] п[иля] <...>

Весь ваш Игорь Стравинский

Сердечный привет от нас супруге Вашей. Мой адрес: Clarens (Suisse) Maison les Tilleuls Igor Stravinsky.

Clarens
1(14)/XII 1912

Дорогой друг, извините меня, что до сих пор Вам ничего не написал. Я на днях приехал из Берлина и только что получил пересланные эскизы к костюмам нашей «Весны»¹. С одной стороны, я безумно рад, что вышло так именно, и я их увидал — и, боже, как они мне нравятся — это чудо! — лишь бы их сшили бы хорошо! С другой стороны, досадно, что пройдет некоторое время, пока Нижинский их получит, хотя я сегодня же их ему вышлю. Я потому Вам в телеграмме и упомянул «envoyez Nijinsky»*, что сам не рассчитывал дольше оставаться в этой ужасной дыре — Берлине. Нижинский должен был вчера в пятницу начать ставить «Весну»² и упрашивал меня остаться, но я никак не мог — решено было, что если ему трудно будет справиться без меня, то он мне пришлет телеграмму, чтобы я приехал — я обещал выехать (это в третий-то раз!). Он ужасно верно негодует на Вас, что Вы выслали не ему, а мне — ну да что же делать! В Берлине шли обе мои вещи — и «Птица» и «Петрушка». Господи! Только бы Нижинский успел бы поставить «Весну», ведь это так сложно. Я по всему вижу, что эта вещь должна «выйти» как редко что!³ Наши пробудут в Берлине до пятницы 7-го (русского стиля) декабря, затем едут на самое короткое время в Бреславль и затем в Будапешт на сравнит[ельно] более долгое время (дней на 14), а оттуда в Вену.

Пока жму крепко Ваши руки и посылаю свой сердечнейший привет Елене Ивановне.

Ваш всегда И. Стравинский

* «Посылайте Нижинскому» [фр.)

ПРИМЕЧАНИЯ

К письму 1.

¹ Стравинский имеет в виду последний спектакль «Жар-птицы» в «Русском сезоне» 1910 года.

² Стравинский подразумевает предварительные обсуждения с Рерихом будущего балета «Весна священная». Замысел балета, согласно свидетельству «Хроники», возник, когда композитор «дописывал последние страницы «Жар-птицы». Музыка «Жар-птицы» была закончена в марте 1910 года, партитура — месяцем позже и в середине апреля была отправлена в Париж (I. Stravinsky and R. Craft. Expositions and developments, p. 30). Таким образом, рождение замысла нового балета можно датировать приблизительно мартом — апрелем 1910 года, а в апреле — мае в Петербурге, до отъезда Стравинского в Париж, совместно с Рерихом был выработан первоначальный план либретто и придумано название будущего балета — «Великая жертва».

³ В письме Л. С. Бакста к жене (Л. П. Гриценко) от 27 июля 1910 года есть интересное сообщение о балете на «тему Эдгара По», декорации и костюмы к которому Дягилев заказал ему, Баксту, а «музыку хочет поручить опять Стравинскому» (Государственная Третьяковская галерея, ф. 111, № 358).

⁴ Бакст (Розенберг) Лев Самойлович (1866–1924). Писал декорации и костюмы к балетам Черепнина, Равеля, Дебюсси, хореографическим постановкам Фокина «Клеопатра», «Шехеразада», «Карнавал» и другим. Создал эскизы костюмов Жар-птицы и Царевны-Ненаглядной Красы для балета Стравинского «Жар-птица».

⁵ Бенуа Александр Николаевич (1870–1960). Принимал активное участие в организации «Русских сезонов» в Париже, создал эскизы декорация и костюмов к балету Стравинского «Петрушка» и его же опере «Соловей».

В период, о котором идет речь в письме, отношения между Бенуа, с одной стороны, и Дягилевым и Бакстом — с другой, испортились. Причина конфликта — обида Бенуа из-за того, что его участие в разработке плана либретто балета на музыку «Шехеразады» Римского-Корсакова не было отражено в театральной программе. Автором либретто был указан Бакст, который являлся также оформителем данного спектакля. По окончании сезона 1910 года Бенуа написал Дягилеву о своем нежелании более работать в его антрепризе. Отсюда, повидимому, ревнивые опасения Дягилева о «секретных заговорах» Стравинского с Бенуа, осуществления которых могли бы оказаться за пределамий 11 антрепризы.

⁶ Головин Александр Яковлевич (1863–1930) Написал эскизы декораций и костюмов к «Жар- птице».

⁷ Римский-Корсаков Андрей Николаевич (1878–1940) — старший сын композитора, один изблизких друзей Стравинского в пору молодости Ему посвятил Стравинский свой балет «Жар-птица».

⁸ Рихтер Николай Иванович (ум. в 1943 году) пианист, профессор Ленинградской консерватории, друг Стравинского и первый исполнитель его ранних фортепианных сочинений в концертах «Вечера современной музыки».

⁹ Фокин Михаил Михайлович (1880–1942) балетмейстер и танцовщик. До 1912 года единственный и бессменный хореограф дягилевской антерпризы, автор либретто «Жар-птицы» и постанови балетов Стравинского «Жар-птица» и «Петрушка».

¹⁰В своих воспоминаниях Фокин также выскзз вает неудовлетворенность по поводу внешнего

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Рерих. Эскиз костюма к «Весне священной»

Содержание