менно снабжает филармонии достаточным количеством яркой рекламы — тут и аннотации к программе, и жизнеописание исполнителя, и интервью с ним, и прочее.

Руководитель филармонии на месте мобилизует все доступные ему средства — печать, радио, телевидение (у нас в Куйбышеве, скажем, с пониманием относятся к таким вещам). Вечером зал забит до отказа. Концерт выливается в настоящий праздник музыкального искусства. Я счастлив. Благодарю концертанта, договариваюсь о программах его гастролей в будущем году не только в Куйбышеве, но и в Сызрани, в Отрадном, в других местах области..

Все это я придумал в связи с предполагавшимися у нас 8–10 января этого года концертами В. Пикайзена. Но заманчивые планы рухнули, ибо Пикайзена в последний момент направили куда-то играть Концерт Т. Хренникова. Вместо него приехал нами заранее не объявленный, пока малоизвестный и, добавлю, ни в чем не виноватый «ЛМК» (так сокращенно называют в Гастрольбюро лауреатов международных конкурсов) — М. Русин. О том, что произошло дальше, на концерте, посвященном Сибелиусу, я писал выше.

Увы, этот безрадостный факт весьма типичен для концертной жизни городов, которые в силу различных причин не могут вырваться из рамок обманчивых полугодовых планов Гастрольбюро Росконцерта.

Так до каких же пор будем мы мириться с тем, что они делаются без любви, без выдумки, без умения по-хозяйски распорядиться имеющимися ценностями?

М. Блюмин

директор и художественный руководитель Куйбышевской филармонии

Почему пустуют залы?

Этот тревожный вопрос все чаще и чаще стал возникать на симфонических и камерных концертах. Пустуют даже в таком музыкальном крае, как Закавказье, в республиках, прославившихся своими композиторами, исполнителями, народными коллективами.

Впервые я побывал в Закавказье семь лет назад. Уже тогда во всех трех республиканских филармониях озабоченно поговаривали, что посещаемость симфонических и камерных концертов неуклонно падает... К сожалению, этот процесс можно наблюдать и по сей день. Мы испытываем чувство законной гордости, когда узнаем из газет, что за рубежом выстраиваются километровые очереди желающих попасть на гастроли наших прославленных музыкантов. А вот в Ереване на концерте Б. Гутникова не набралось н двух десятков человек. Аналогичная ситуация сложилась и в связи с гастролями Р. Файн. В Баку В. Климов играл в полупустом зале; в Тбилиси на симфоническом концерте, в котором участвовали Р. Соболевский и турецкий дирижер К. Шимшек (кстати, впервые выступавший в нашей стране), присутствовало не более сорока человек; концерты Г. Аксельрода были на грани отмены из-за отсутствия интереса публики.

Тбилисские старожили недоуменно пожимают плечами: «Что происходит? Когда это было, чтобы в Тбилиси концерты шли в пустых залах!» И действительно, странно: один из старейших музыкальных центров страны, город, в котором любил бывать Чайковский (о чем свидетельствует его фотография с дарственной надписью, висящая в кабинете ректора консерватории), с каждым годом утрачивает былые традиции.

Ветеран Ереванской филармонии администратор А. Македонский тоже горестно вздыхает: «Куда девались золотые времена, когда публика ломилась в концертные залы? И где любознательная молодежь? Или она перестала быть любознательной?»

— Вы приехали в неудачную полосу. Сейчас у нас не очень ходят на концерты, — эту дежурную фразу можно услышать в Баку в любое время года. И на протяжении многих лет. Сто человек — вот примерное число слушателей, составляющих аудиторию (в лучшем случае!) в дни камерных концертов. Неправда ли, сто человек маловато для города с миллионным населением, для города, где есть университет, консерватория и множество вузов?

Я знаю, руководители филармоний смогут, наверное, назвать более благополучные цифры

и даже показать корешки проданных билетов. Но за этими цифрами в большинстве случаев нет людей. Уполномоченные филармоний сбиваются с ног, стремясь сбыть билеты на предприятиях и в вузах (педагогам и студентам музыкальных школ и училищ даже предлагают билеты в кредит). Наиболее настойчивым уполномоченным это удается. Но, увы, конечный результат все тот же. В Ереване, например, на концерт Р. Соболевского было продано около сотни билетов, а в зале сидело не более двух десятков слушателей. В том же Ереване филармонии удалось распространить свыше пятисот абонементов на симфонические концерты. На одном из них директор симфонического оркестра, стоя рядом с контролером, специально проверял, сколько пришло абонементодержателей. Оказалось пять-шесть человек. Так что цифры в отчетах далеко не всегда убеждают.

Почему же пустуют залы закавказских филармоний (и только ли закавказских!)? Пропал интерес к музыке? Но попробуйте купить в любой из трех столиц пианино. Задача сложная: каждая семья теперь стремится иметь инструмент. И в музыкальную школу попасть тоже трудно: желающих во много раз больше, чем вакантных мест. Так в чем же дело? Причин много, и мне одному не под силу выяснить их все. Однако те, о которых я буду говорить, касаются, конечно, не только республик Закавказья. Они мешают наладить концертную работу в масштабах всей страны.

...Каждый год наши музыканты побеждают на многих международных и всесоюзных конкурсах, число лауреатов стремительно растет. Соответственно растет и число гастролеров. Каждый год у Росконцерта прибавляется хлопот: как «пристроить» нового гастролера, как его «загрузить»? В результате в планы филармоний приходится добавлять исполнителей. Если раньше в среднем на месяц приходилось пять-шесть филармонических гастролеров, то с каждым годом эта цифра растет и предела ей не видно. А всегда ли количество отвечает качеству? Слов нет — звание лауреата почетно и свидетельствует о том, что его обладателю надо предоставить возможность выступать с концертами: без этого немыслим его дальнейший рост. Но должно ли это звание само по себе открывать перед музыкантом широкий путь на концертную эстраду, не накладывая на него ответственности, — об этом еще стоит подумать. Другими словами, нужно ли планировать гастроли молодого лауреата с той же интенсивностью, что и известного концертанта?

Группа солистов Москонцерта предложила провести некоторую дифференциацию исполнителей, при которой станет невозможной вредная «уравниловка» в планировании. Это в значительной степени облегчит работу Госконцерта и Росконцерта, избавит планы филармоний от перенасыщенности. С другой стороны, это предложение дает стимул для работы молодых — пожалуйста, работай, набирайся опыта, расширяй репертуар, если хочешь завоевать место среди гроссмейстеров. Для этого тебе предоставляется 15–20 концертов в сезон. Право на большее надо завоевать.

Бросается в глаза, что в концертных залах Закавказья очень мало молодежи. А ведь во всех трех столицах множество вузов, тысячи студентов. Это ли не огромное поле деятельности для музыкальной пропаганды! Но в больших городах вузы не всегда сосредоточены в центре, поблизости от концертных залов. Понятно, что студентам при их загруженности редко удается попасть на концерт. К тому же и студенческий бюджет не настолько велик, чтобы можно было позволить себе роскошь — несколько раз в месяц раскошеливаться на билеты. Интересный опыт провели руководители Кемеровской филармонии: они организовали абонементы камерной музыки непосредственно в вузах. И если раньше музыканты приезжали в Кемерово максимум на два концерта, то теперь гастролеров приглашают на 6–8 концертов. И все в выигрыше — и студенты: им устраивают концерты «с доставкой на дом», причем стоимость абонементов не наносит урона их бюджету; и филармония: ей удалось значительно расширить круг слушателей, а это в конечном итоге главная задача всякой филармонии; и, конечно же, исполнители: они играют в битком набитых залах перед самой горячей, самой взыскательной, самой благодарной аудиторией — студенческой. Разве нельзя то же самое сделать в Баку, в Ереване, в Тбилиси? Разве нет там вузов с большими залами, где можно устраивать концерты?

Несколько слов о местном радио и телевидении. Пока что их роль в музыкальной пропаганде очень незначительна. А как подготавливают публику к приезду того или иного музыканта? Никак. Радио иногда дает информацию о предстоящем концерте (указывается лишь место и время, изредка — программа), телевидение с видом величайшего одолжения принимает концерт, если филармонии некуда «пристроить» исполнителя. А ведь эти организации могли бы быть верными помощниками филармоний в музыкальном воспи-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Блюмин

Почему пустуют залы?

Содержание