Выпуск № 5 (330) | 1966 - страница 27

знакомясь с ним по партитуре или в концертном исполнении, трудно. По-настоящему «Оперу нищих» воспринимаешь только в театре, ибо это прежде всего именно театральный спектакль, где певцы должны быть настоящими актерами и судьбу которого в значительной мере определяет правильно найденное режиссерское решение.

В «Опере нищих» синтезируются различные жанровые признаки. Первое действие выдержано в характере комической оперы с элементами социальной сатиры. Во втором — выявляются черты психологической драмы, в третьем — социальной драмы с трагической развязкой. Таким образом, сюжет оперы развивается по линии непрерывного нарастания драматизма.

По замыслу композитора, «Опера нищих» — это «театр в театре», повествование о жизни бедняков Стамбула, показанное на сцене нью-йоркского клуба американским журналистом, вернувшимся с Ближнего Востока.

В основу оперы положена новелла латышского советского писателя Ж. Гривы «В тени голубой мечети». Либретто написано самим композитором. В очень своеобразном освещении поднимается в опере острая современная тема: борьба простых людей Турции против американизации страны.

Композитор стремился сохранить сюжетную линию новеллы, углубив, усилив при этом основной конф-

Лейли — Л. Андерсон, Али-Бабиб — А. Савченко, Исмет — К. Заринь

ликт: в опере Зариня главные действующие лица много моложе, нежели герои новеллы Гривы, и их чувства — любовь, ревность, вражда — особенно остры. И потому тем более значителен вывод: солидарность простых людей в борьбе против поработителей сильнее личных чувств любви, ревности.

Центральный герой оперы — хромой чистильщик сапог Али-Бабиб. Поначалу это беззаботный, веселый парень. И хотя живет он в старой хибарке, где нет ничего, кроме мышей и крыс, он не унывает. У Бабиба есть светлая мечта — с детства любит он девушку-сироту, цветочницу Лейли. Случайная встреча Лейли с портовым грузчиком Исметом разрушает надежды Бабиба. Девушка никогда не обещала чистильщику своей любви, и все же Бабиб в отчаянии. В душе его вспыхивает острая ненависть к Исмету. Но когда Али-Бабиб узнает, что Исмета преследует полиция, он не задумываясь прячет у себя антиамериканские листовки, спасая грузчика от гибели и погибая сам.

Музыкальная характеристика Али-Бабиба разнообразна. Бесхитростной песенкой «завлекает» он клиентов. Эта песенка разрастается в широкую, свободную мелодию-вокализ — восточную импровизацию, требующую от певца отточенного вокального мастерства:

Нотный пример

Партия Али-Бабиба отличается очень широким диапазоном, в ней много интонационных сложностей, ее речитативы многообразны и причудливы. Не менее ответственны и актерские задачи: показать тонкость и психологическую сложность чувств героя г эволюцию, формирование его характера.

Точно и верно понял авторский замысел солист театра Анатолий Савченко — великолепный исполнитель роли Али-Бабиба. Он не только отличный, певец, но и умный актер. Его Бабибу веришь и когда он весел и полон радужных надежд, и когда он подшучивает над своими клиентами — иностранными туристами, и когда он нежен с Лейли, ироничен в разговоре с агентами тайной полиции, и когда он переживает беспредельное отчаяние, и, наконец, когда просто, без всякой аффектации совершает героический поступок. В Бабибе — Савченко ощущаешь активный, мужественный характер.

Нелегкая вокальная партия Бабиба хорошо звучит в исполнении артиста: его голос льется широкой, кантиленой, радует богатством вокальных красок, ровностью во всех регистрах.

Совершенно иной Али-Бабиб у Яниса Забера. Он создает скорее лирический образ, но и его трактовка убеждает. Вокальные данные певца ярче проявляются в партиях более кантиленных и более высокой тесситуры. В роли же Бабиба его голос звучит не столь выразительно.

Второй по значимости образ в опере Зариня — Лейли. Он получает многогранное развитие. В начале оперы это юная, жизнерадостная и шаловливая девушка. И хотя жизнь ее полна забот, Лейли легко мирится с ними. Музыкальную характеристику Лейли в первом действии составляют легкие, грациозные мелодии в основном танцевального характера.

Вспыхнувшая в душе Лейли любовь к Исмету находит выражение в полной глубокого лиризма и затаенной страсти песне героини, звучащей в конце второго действия за сценой. Девушка только что рассталась с Исметом, но уже мечтает о встрече:

Нотный пример

Еще более эмоциональны мелодии Лейли в заключительном действии. Музыка создает образ уже не девочки, а охваченной горячей страстью женщи-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Лейли — Л. Андерсон, Али-Бабиб — А. Савченко, Исмет — К. Заринь

Нотный пример

Нотный пример

Содержание