Выпуск № 5 (330) | 1966 - страница 61

ПРИМЕЧАНИЯ

К письму 1.

Ответное письмо Чайковского к Бюлову см.: П. И. Чайковский. Полное собрание сочинений. Письма, т. V. М., Музгиз, 1959, стр. 418, 420.

¹ Бюлов Ганс Гвидо фон (1830–1894) — немецкий пианист, дирижер, музыкальный критик и композитор — в России дебютировал (как пианист) в 1864 году и затем выступал (как пианист и дирижер) в 1874, 1884–1886 годах.

По всей вероятности, в марте 1874 года, когда состоялся концерт Бюлова в Большом театре в Москве, произошло знакомство Чайковского с ним. В «Русских ведомостях» 20 марта 1874 года была опубликована рецензия Чайковского на это выступление Бюлова, в которой говорится:

«У него руки, обладающие эластичностью резины и устойчивостью стали, легкостью воздуха и, если нужно, тяжеловесностью гранита. Словом, всем физическим условиям сильной виртуозности Г. Бюлов отвечает с излишком. Что касается художественной стороны его исполнения, то она отличается спокойной объективностью, тонкою отделкой мельчайших подробностей, нюансировкой столь же изящной, сколько и чуждой всякой аффектации».

Бюлов же писал о Чайковском 10/22 мая 1874 года в газете «Allgemeine Zeitung»:

«Этот композитор благодаря своей многосторонности избежит опасности остаться неизвестным за пределами своей Родины».

Бюлову-пианисту принадлежит первое исполнение посвященного ему Концерта № 1 для фортепиано с оркестром ор. 23 Чайковского, которое состоялось 13/25 октября 1875 года в Бостоне (дирижер Бенджамин Джонсон Ланг). Бюлов играл это произведение и в России.

Бюлов-дирижер был первым исполнителем также Сюиты № 3 для оркестра ор. 55 Чайковского в Петербурге 12/24 января 1885 года.

² Клиндворт Карл (1830–1916) — немецкий пианист, ученик Листа, профессор Московской консерватории по классу фортепиано (1868–1884). Ему принадлежит переложение для фортепиано «Ромео и Джульетты» и «Франчески да Римини» Чайковского. Композитор посвятил Клиндворту пьесу для фортепиано «Каприччиозо» ор. 8 и Большую сонату ор. 37.

³ Речь идет о Первом фортепианном концерте.

⁴ Имеется в виду Концерт для фортепиано с оркестром Ми бемоль мажор ор. 94 А. Г. Рубинштейна.

⁵ Очевидно имеются в виду Н. А. Римский-Корсаков и Ц. А. Кюи.

⁶ Томас Теодор (1835–1905) — американский дирижер немецкого происхождения. В 60-х годах он организовал в Ныо-йорке симфонический оркестр. Концерт Чайковского Бюлов исполнял, но с другим оркестром и дирижером (см.: примечание 1 к настоящему письму). После исполнения Концерта Бюлов написал Чайковскому, но это письмо неизвестно.

⁷ Речь идет о Тироле. Чайковский был здесь впервые в 1892 году в гостях у знаменитой пианистки Софьи Ментер, в замке Иттер. Вторично он ездил туда в 1893 году. Но посетил ли Клиндворта — неизвестно.

К письму 2

¹ Рейер Эрнст (1823—1909) — французский композитор и критик.

² Еще в 1878 году в парижском концертном зале Трокадеро прозвучали такие произведения Чайковского, как Первый концерт для фортепиано си бемоль минор ор. 23 (солист Н. Г. Рубинштейн и дирижер Э. Колонн), «Буря» (дирижер Н. Г. Рубинштейн) и другие. Тогда же И. С. Тургенев писал из Парижа Л. Н. Толстому: «Имя Чайковского здесь очень выросло после русских концертов в Трокадеро» (см.: Толстой и Тургенев. Переписка. Изд. М. и С. Сабашниковых. 1928, стр. 86).

В программе фестивалей Международного Объединения композиторов в Трокадеро, объявленных с 3 апреля по 12 июня 1884 года из иностранных композиторов на первом месте помещено имя П. И. Чайковского, и сообщается о предстоящем исполнении его Третьей сюиты для оркестра соль мажор ор. 55. Однако было исполнено «Итальянское каприччио» (см.: примечание 1 к письму 3).

³ Годар Бенжамен (1849–1895) — французский композитор и дирижер.

⁴ Жонсьер Викторьен (1839–1903) — французский композитор и критик.

К письму 3.

¹ В неопубликованной телеграмме к П. И. Юргенсону от 29 февраля/12 марта 1884 года П. И. Чайковский просит его отправить Годару оркестровые партии «Итальянского каприччио», исполнение которого состоялось в заключительном концерте фестиваля Международного Объединения композиторов, по-видимому, под управлением Годара. Чайковский в это время не был в Париже.

² Падлу Жюль Этьен (1819–1887) — французский дирижер, основатель оркестра «Народных концертов» в Париже.

К письму 4.

На публикуемое письмо Чайковский ответил 12/24 сентября 1888 года, см.: «Музыкальная жизнь», № 8, 1965, стр. 6.

¹ Червинкова-Ригерова Мария Францевна (1854–1895) — чешская переводчица и либреттистка.

² Опера Чайковского была поставлена в Пражском Национальном театре (и впервые за границей) 24 иоября/6 декабря 1888 года. Спектаклем, прошедшим с большим успехом, дирижировал сам композитор. «...Овации были невероятные, — сообщал П. И. Чайковский в письме к П. В. Чайковской, — и кажется, что опера очень понравилась...» (см.: «Письма к близким», М., Музгиз, 1955, стр. 411).

³ Впервые Чайковский приехал в Прагу 31 января/12 февраля 1888 года, где с большим успехом дирижировал несколькими концертами из своих произведений. «...Меня принимали здесь так, — писал он Н. Ф. фон Мекк 10/22 февраля 1888 года, — как будто я явился представителем не русской музыки, а вообще всей России. Положение мое было несколько неловкое, ибо почести, оказанные мне, относились вовсе не ко мне, а к России. Я и не подозревал, до какой степени чехи преданы России...» (Переписка с Н. Ф. фон Мекк, т. III. М. — Л., Academia, 1936, стр. 517.)

⁴ Имеется в виду письмо из Вены от 3 марта 1888 года.

К письму 5.

¹ Чех Адольф (1841–1903) — чешский дирижер, хормейстер чешского Временного театра в Праге с 1862 года, а с 1874 по 1900 год — главный дирижер Национального театра, первый исполнитель следующих опер Чайковского за границей (в Праге): «Орлеанская дева» (1882), «Евгений Онегин» (1888), «Пиковая дама» (1892).

Чайковский познакомился с Чехом в 1888 году во время своих гастролей в Праге.

² Упоминаемое письмо Чайковского неизвестно.

³ Чайковский приехал в Прагу за девять дней до первого спектакля «Евгений Онегин», которым он дирижировал сам.

К письму 6.

¹ Публикуемое письмо является ответом на письмо Чайковского от 21 сентября/3 октября 1888 года (оно опубликовано на чешском языке), в котором композитор просил назначить первое представление «Евгения Онегина» на 3/15 декабря 1888 года.

² Шуберт Франтишек Адольф — директор Национального чешского театра.

³ Дворжак заканчивал в то время оперу «Якобинец». Она была впервые поставлена в Праге 31 декабря 1888/12 января 1889 года.

⁴ Партию Татьяны исполняла Б. Ферстер-Лаутерер, вызвавшая восторг Чайковского, особенно в первых картинах, а партию Онегина — Б. Бенони.

⁵ Опасаясь, что чешский зритель не поймет всей прелести пушкинского романа, Чайковский просил переводчицу написать вступительную статью к либретто.

⁶ Экоссезы — танцы из VI картины «Евгения Онегина» были написаны Чайковским по просьбе директора императорских театров И. А. Всеволжского.

⁷ Шмага Иозеф — режиссер Национального чешского театра.

К письму 7.

¹ Нью-Йоркский филармонический клуб — так именовался инструментальный ансамбль исполнителей камерной музыки, основанный в 1878 году.

² Имеется в виду триумфальная гастрольная поездка Чайковского по США в апреле — мае 1891 года.

³ Ответное письмо Чайковского не выявлено, но судя по письму Клуба от 16/28 ноября 1890 года, композитор дал согласие: «...мы Вас сердечно благодарим за Ваше обещание сочинить секстет для Нью-Иорского филармонического клуба, как только Вы закончите свои более срочные произведения».

Все же Чайковский откладывал выполнение своего обещания, по всей вероятности, потому, что именно в это время он уже писал Секстет для струнных инструментов и не был расположен сочинять одновременно сходные по жанру для разных по составу инструментов произведения. Так обещанный секстет и не был написан.

К письму 8.

¹ Бергер Франческо (1834–1919) — английский пианист и композитор, секретарь Лондонского Филармонического Общества, организатор концертов Чайковского в Англии.

² Ф. Бергер имеет в виду Шестую («Патетическую») симфонию Чайковского.

В письме от 19/31 июля 1893 года Чайковский дал согласие быть в Лондоне, но этому помешала его смерть. Бергер осуществил план намеченных концертов: 16/28 февраля 1894 года была исполнена Шестая симфония Чайковского под управлением А. К. Маккензи; 15/27 мая 1894 года под управлением Маккензи Софья Ментер играла Концертную фантазию Чайковского и свою Венгерскую рапсодию (в инструментовке Чайковского).

Совместное выступление Ментер и Сапельникова состоялось в июле того же года.

³ Ментер Софья Осиповна (1846–1918) — немецкая пианистка, ученица Листа, профессор Петербургской консерватории (1883–1887).

Чайковский посвятил Ментер Концертную фантазию для фортепиано с оркестром ор. 56 и инструментовал ее «Венгерскую рапсодию».

⁴ Сапельников Василий Львович (1864–1940) — пианист. Ему Чайковский посвятил пьесу «Приглашение к трепаку» для фортепиано ор. 72 № 18.

Подлинники писем Г. Бюлова, Международного Объединения композиторов и Б. Годара написаны по-французски (перевод Н. Алексеева); письмо М. Червинковой-Ригеровой написано по-русски. Примечания к этим письмам Н. Алексеева. Подлинники первого и части второго письма А. Чеха (до знака*), а также Ф. Бергера и Нью-Йоркского филармонического клуба написаны по-немецки (перевод И. Соколинской); вторая же часть письма А. Чеха написана по-русски. Примечания к этим письмам К. Давыдовой.

Оригиналы всех писем хранятся в Государственном Доме-музее П. И. Чайковского в Клину.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание