Выпуск № 4 (317) | 1965 - страница 26

сложные вопросы. «Это хорошая, современная опера!» — слышишь иногда на коллегии. А в чем ее современность? В том, что она написана на революционную тему? Но ведь один только сюжет не решает еще проблемы современного в опере, так же как и проблему качества. Обо всем этом необходимо серьезно подумать.

В Москве есть Выставка достижений народного хозяйства СССР. Это очень хорошая, верная идея — представить в столице лучшие достижения науки, техники, сельского хозяйства каждой республики. Но где показывать то лучшее, что накоплено в культуре наших народов? В частности, в оперном искусстве? Ведь, приезжая в Москву, каждый из нас с удовольствием ознакомился бы с лучшими операми и балетами композиторов других республик. Столице необходим такой театр, где бы на русском языке звучали лучшие образцы национальной оперы, — «Театр народов СССР». И возможно, что не только похвалу заслужат наши лучшие оперы и балеты, но иногда и критику московской взыскательной публики. Но и это будет огромной помощью. Мы благодарны за те критические замечания, которые были высказаны в адрес нашего театра на обсуждении в ВТО после недавних гастролей коллектива в столице. Даже с таких позиций «Театр народов СССР» необходим. И он явится практическим подтверждением национальной политики нашей партии и государства.

Г. Жубанова

Всех нас волнуют судьбы советского музыкального театра. Но, естественно, наиболее остры для меня проблемы казахской оперы и балета. О них и хотелось бы поговорить.

О. Тактакишвили и А. Свешников

Ни одна из национальных культур нашей страны не мыслится в отрыве от всего советского искусства. И потому тем более настораживает та случайность творческих контактов, разобщенность в работе музыкантов разных республик, которые ограничивают взаимодействие и взаимовлияние национальных культур. Далеко не удовлетворяет состояние пропаганды лучших достижений советской музыки издательством, филармониями, театрами, Всесоюзным радио и телевидением.

Посмотрите, например, планы издательства «Музыка». Вы сразу заметите, что сочинениям композиторов национальных республик отведено в нем незначительное место.

А разве можно мириться с тем, что за последние десятилетия ни одна наша опера не была поставлена ни в одном оперном театре за пределами Казахстана? Более того, даже такие родственные по культурно-историческому развитию республики, как Киргизская и Узбекская, очень редко обращаются к оперным и балетным произведениям друг друга.

В Алма-Ате на сцене Казахского оперного театра с большим успехом, которому все мы очень рады, идут оперы «Даиси», «Алтынчеч», балет «Шурале». Почему же ни татарский, ни грузинский, ни киргизский, ни узбекский или башкирский оперные театры до сих пор не могут или не хотят включить в свой репертуар такие замечательные оперы, как «Абай» или «Биржан и Сара»? Почему, например, Пермский, Свердловский, Челябинский, Новосибирский оперные театры, наши, так сказать, ближайшие соседи, не пропагандируют на своих сценах тех достижений, которыми отмечено развитие музыкального театра в республиках Средней Азии и Казахстана?

Необходимо значительно расширить и укрепить связи музыкантов наших республик как в области творчества, так и в области исполнительства. Замкнутость, разобщенность сегодня особенно мешают взаимному обогащению национальных музыкальных культур.

За последние годы лучшие музыкальные театры нашей страны все чаще стали выезжать на гастроли за границу, демонстрируя достижения советского искусства. Мы рады их успехам. Но почему Америка может ежегодно аплодировать советским балетным кол-

лективам и оперным певцам, а в Казахстан, например, за сорок семь лет Советской власти ни разу не приезжал ни Большой театр, ни Кировский, ни Малый оперный, ни Театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, ни Киевский оперный? Разве народы Средней Азии и Казахстана не хотят слушать классическую и советскую оперу в исполнении артистов, завоевавших мировое признание?

К нам часто приезжают драматические коллективы — им. Ленинского комсомола, им. Моссовета, театр Советской Армии. Спектакли проходят с аншлагами — их выступления праздник для нас. Конечно, «организм» музыкального театра более громоздок, но мы будем не в претензии, если к нам приедет не весь Большой театр, а хотя бы часть труппы — оперная, балетная. Польза от этого была бы огромная и для композиторов, и для исполнителей, и для зрителей.

Как же можно говорить о воспитании вкуса народа, который никогда не слышал классической оперы в отличной постановке? Если мы, музыканты, можем приезжать в Москву, Ленинград и даже Киев, чтобы познакомиться с новинками театрального репертуара, то это еще не решает проблемы. Непосредственная встреча с высокохудожественным воплощением прекрасного творения и есть высшая форма воздействия на вкусы, на культуру народа!

Для всех нас, побывавших в Большом театре на премьере балета С. Баласаняна «Лейли и Меджнун», это было поистине радостное событие — встреча с искусством высокого класса, с ярко талантливой, оригинальной и свежей музыкой, артистичной постановкой, великолепными исполнителями и отличным оркестром.

Конечно, наш театр пока не может достигнуть столь высокого уровня. М. Чулаки упрекнул нас за плохую постановку балета А. Меликова «Легенда о любви». Не снимая ответственности с балетмейстера, хочу сказать, в оправдание, что при нынешнем составе балетной труппы трудно добиться хороших результатов. Ведь не из прихоти дирекции театра у нас не идут такие произведения, как «Ромео и Джульетта» и «Война и мир» С. Прокофьева, «Декабристы» Шапорина, оперы Мусоргского. Год назад главный режиссер В. Навроцкий вынужден был отказаться от мысли осуществить постановку «Бориса Годунова» из-за малочисленности состава хора и оркестра.

Несколько лет тому назад со сцены нашего театра прозвучала опера Шебалина «Укрощение строптивой». Но поставлена она была так плохо, что, не выдержав даже одного сезона, сошла с репертуара. Трудно после такой неудачи доказать зрителю, что в провале виновата не опера, а театр. Невольно на память приходят слова Верди о том, что плохо поставленная опера — это картина, выставленная в темной комнате. Она может быть само совершенство, но в темноте этого не увидишь.

Пока в оперных театрах национальных республик не будет полностью — количественно и качественно — укомплектован состав оркестра хора и кордебалета, на их сценах будут создаваться лишь жалкие копии столичных постановок. Ведь случается, что сил местных театров не хватает даже на осуществление своих, национальных спектаклей. Пример тому — «Семь красавиц» в Бакинском театре, где массовые эпизоды оставляют желать много лучшего.

Несколько слов о проблеме нового репертуара. Собираясь на пленум, посвященный вопросам оперного театра, я и мои коллеги предвкушали радость от предстоящего знакомства с новыми советскими операми в исполнении лучших коллективов. Мы надеялись услышать оперу В. Мурадели «Октябрь» на сцене Кремлевского Дворца съездов, но увы...в дни работы пленума в репертуарном списке театра она не значилась. Фрагменты из оперы Р. Щедрина «Не только любовь» заинтересовали нас свежестью и оригинальностью музыки, но что представляет она в целом — не ясно. Так же трудно судить на основании фрагментов — по большей ча-

Пример

С. Баласанян и О. Димитриади

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Жубанова

О. Тактакишвили и А. Свешников

Пример

С. Баласанян и О. Димитриади

Содержание