Нет. Здесь можно обойтись даже без кинопроекции, столь модной в наше время. Однако тем или иным способом необходимо было преодолеть ту примитивность сценарного построения картины, которая уничтожает всякую возможность превращения условности в правду искусства. В этой сцене есть все, кроме убедительности. Она помпезна и внутренне статична, хотя вокруг пылают костры и развеваются знамена.

Однако недостатки постановочного воплощения двух этих сцен не исчерпывают просчеты режиссера. Стиль «большой оперы» торжествует даже в тех эпизодах, где действие могло быть более концентрированно. Например, «У графини». В первой половине сцены режиссер определил место. даже позы, в которых картинно застывают приглашенные на бал гости. Сам же смысл происходящего — показать их духовную нищету, обреченность, пусть тезисно, но все же намеченный автором, — теряется среди колонн, мебели и этих самых живописно разбросанных групп гостей. (Кстати, они по существу играют лишь роль живой обстановки, «оформляя» пластически «танго смерти», а затем надрывную песню Молодого артиста.) Но вот действие переносится из гостиной в соседнюю комнату, где собираются заговорщики. И становится ясно, что бал — средство маскировки, что всего лишь несколько человек знают, зачем собралось у графини Н. столь многолюдное и разношерстное общество.

Ничего подобного! Отвлечемся от того, что «потайная» комната не объединена с гостиной ни по принципу строгого разграничения, ни по принципу внутренней связи. Отвлечемся, хотя такое композиционное несовершенство сразу бросается в глаза. Важнее другое. Видимо, в целях наибольшей наглядности режиссер предписывает «заговорщикам» пройти через все огромное сценическое пространство, через всю гостиную в накинутых на плечи пальто с поднятыми воротниками. Хорошая конспирация! Да один их вид говорит о том, что они враги и затеяли недоброе. Что же осталось от драматического замысла композитора? Почти ничего — такова разрушительная сила режиссерских штампов.

Другой пример. Через несколько картин события переносятся на крейсер «Аврора». И здесь режиссер не изменит своему принципу планировки сцены. И здесь он будет пытаться создать из массы хора и миманса живописный антураж к вокальному номеру. И здесь, к сожалению, внешнее сценическое действие войдет в непримиримое противоречие со смыслом внутреннего действия.

...Раздвигается занавес. Мы видим контур военного корабля, на фоне которого расположились амфитеатром ряды моряков. Картина знакомая и что-то живо напоминающая. Не надо особенно напрягать воображение: память сразу же подскажет ансамбль песни и пляски либо фотографию выпускников мореходного училища. Менее всего это ассоциируется с экипажем революционного крейсера. И не потому, что моряки поют лирическую песню, а именно потому, что поют они ее, столь картинно и «красиво» сгруппировавшись.

То, что происходит дальше, удивляет еще больше. Во-первых, трудно представить себе, чтобы незадолго до 25 октября 1917 года на «Аврору» пришел человек в полной офицерской форме. А между тем в таком точно виде, эдаким «бесстрашным героем» поднимается на палубу революционного корабля Масальский. Мало того, он собирает команду, обращается к ней с речью, его слушают и только после нескольких реплик Андрея прогоняют. Во-вторых, совсем неясно, почему команда крейсера, выстраиваясь лицом к офицеру, оказывается спиной к красному флагу. Создается впечатление, что и флаг, поднятый на корабле, и одежда Масальского — все это лишь эффектные атрибуты зрелища. Действующие лица их даже не видят. Иначе почему они ведут себя столь противоестественно равнодушно к ним?

...Идет заключительный хор. Снова стоят тремя ярусами матросы. Сотни винтовок нацелены в невидимого врага. И снова это напоминает театрализованую «живую картину».

Если возвратиться к вопросу о монументальности, как ее понял театр в данной постановке, то ответить придется, что, к сожалению, эта монументальность лишь внешняя, формальная, хотя казалось, что найденный режиссером принцип решения образа Ленина должен был определить и характер всего спектакля.

Это заставляет относиться к постановке Большого театра лишь как к заявке на будущее совершенное решение Ленинской темы на оперной сцене.

Евг. Иванова

ПОРТРЕТЫ

Своей дорогой

Н. ШАХНАЗАРОВА

Широкая известность пришла к Эдуарду Мирзояну сравнительно недавно — после исполнения его симфонии для струнных и литавр в 1962 году.

Правда, и до нее москвичи знали его Струнный квартет, впервые с успехом исполненный в 1956 году. Но после этого прошло шесть лет. Шесть лет, за которые мы почти не слышали голоса художника. Шесть лет, когда временами начинало закрадываться невольное сомнение: а не растратил, не исчерпал ли композитор свой интересный талант?

Список сочинений Мирзояна не так уж малочислен¹, хотя и не так уж велик, если учесть, что речь идет об авторе, вступившем в период зрелости. Но отличает его резкая качественная неравноценность.

В биографии каждого композитора есть творческие «будни»: создано еще одно более или менее удачное произведение. А есть творческие «этапы» — сочинения, в которых особенно ярки художественные прозрения и как будто «вдруг», в новом свете раскрывается все то, чему художник научился, что накапливал постепенно, в процессе многолетней работы, что он узнал, передумал и перечувствовал. До сих пор творческая биография Мирзояна складывалась так, что контраст «будней» и «этапов» был у него особенно разителен. Его квартет и симфония стали этапами. Не только для самого композитора, но и для армянской культуры в целом².

Мирзоян, воспитанный в лучших традициях советской музыки, внес своими сочинениями, прежде всего симфонией, серьезный вклад в наше многонациональное музыкальное искусство.

О квартете. Струнный квартет ре минор — одно из тех произведений, которые имеют свою исто-

_________

¹ Струнный квартет, две кантаты, три симфонические поэмы, «Танцевальная сюита», «Праздничная увертюра», «Интродукция и вечное движение» для скрипки с оркестром, симфония, музыка к кино, песни, романсы.

² В данной статье речь идет только об инструментальных сочинениях Мирзояна, так как на сегодня именно они определяют творческий облик композитора.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПОРТРЕТЫ

Своей дорогой

Н. ШАХНАЗАРОВА

Содержание