Выпуск № 4 (305) | 1964 - страница 69

вздоха, плача, смеха стона, мольбы, приказания, насмешки. Очень часто инструментальная мелодия строится как имитация певческого голоса и даже разговорной речи, как, например, в следующем отрывке (пение в сопровождении музыкального лука):

Нотный пример

Мелодической основой музыки большинства народов Африки служат различные системы тетрахордов. В простейшем случае они образуются последовательностью натуральных обертонов (при игре на музыкальном луке или флейте без пальцевых отверстий). При использовании более сложных инструментов между основными опорными тонами могут возникать проходящие ноты с интервалом около полутона. При записи может показаться, что здесь возникает диатонический или даже хроматический звукоряд, но на деле такое сходство чисто внешнее, не отражающее реальных ладотональных связей мелодии. Африканской музыке в целом не присуща развитая хроматическая мелизматика, характерная для арабо-азиатской музыкальной культуры; не знает она и мажоро-минорной ориентации лада. Активнейшую роль в построении мелодии повсеместно играет интервал так называемой «нейтральной терции». Африканские певцы знают десятки различных способов ее интонирования с помощью всевозможных глиссандо и вибрато, сопровождаемых тембровыми и динамическими вариациями.

Богатство интонационно-мелодических оттенков зависит также от способности музыканта изменять относительную величину некоторых интервалов в рамках данного звукоряда; иногда исполнитель во время игры перестраивает инструмент для достижения необходимого эффекта или переносит акцент с одного опорного тона на другой, меняя тем самым общую ладовую окраску мелодии.

Почти все народности Африки к югу от Сахары знают те или иные формы многоголосной вокальной и инструментальной музыки. Простейшая из них — параллельное «ленточное» двухголосие, напоминающее средневековый европейский органум. Дополнительный голос располагается либо выше основного, что дает ряды параллельных кварт, либо ниже, вторя ему в квинту. В ряде мест хоровое исполнение основано на параллельном движении голосов в терцию. Третий вид африканской полифонии — случайный контрапункт; он возникает при столкновении голосов запевалы и хора или двух полухорий при таком

Так выглядит
музыкальный лук
(Южная Родезия)

Исполнитель на санце народа шангаан

строении пьесы, когда исполнители обмениваются между собой фразами типа «зова» и «ответа»:

Нотный пример

Некоторые африканские инструменты позволяют исполнять гармоническую музыку соло. К наиболее совершенным из них относится санца (или мбира) — система укрепленных на деревянной деке металлических язычков, которые исполнитель щиплет большими и указательными пальцами обеих рук. Лирические пьесы для санцы, обычно включающие и вокальную партию, относятся к числу наиболее утонченных произведений африканской музыки:

Нотный пример

Во многих областях Африки развита практика ксилофонных ансамблей, в которых руководитель ведет главную тему, украшая ее мелизматическими вариациями, в то время как другие создают ему остинатную контрапунктическую основу. В Южной Африке существуют знаменитые ансамбли тростниковых и деревянных флейт, включающие до нескольких десятков исполнителей; их музыка отличается необычайно живописной гармонической тканью ¹. Исследователи отмечают, что подобные особенности не являются результатом влияния со стороны европейцев: путешественники XVI столетия поражались изяществу и мастерству ксилофонистов и флейтистов, а исполнителей на санце сравнивали с виртуозами европейского клавесина.

Можно не сомневаться, что освободившиеся африканские народы сумеют не только сохранить культурные ценности своего прошлого, но и значительно развить их. Поток обновления, захвативший ныне весь континент, едва ли не в первую очередь коснулся музыки. Новые идеи, новая действительность властно врываются в эту сферу, принося с собой новое содержание, новые формы и средства выражения. Но при всем этом культура африканских народов не порывает с плодотворными традициями своего прошлого, этим источником жизненных соков.

_________

¹ Следует помнить, однако, что в африканской музыке гармония выступает по отношению к мелодии лишь как средство украшения или вариационной разработки темы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Так выглядитмузыкальный лук(Южная Родезия)

Исполнитель на санце народа шангаан

Нотный пример

Нотный пример

Содержание

Так выглядит
музыкальный лук
(Южная Родезия)