Выпуск № 4 (305) | 1964 - страница 51

дебютантки она снова спела Маргариту (13 февраля 1886 г.). Публика «принимала ее чрезвычайно шумно. После 3-го акта преподнесли два букета» ¹.

Наконец, Мравиной объявили, что она зачисляется в труппу с будущего сезона. Естественно, у молодой певицы были недостатки: слегка зажимает горло, от волнения порой детонирует, надо голос шлифовать, совершенствовать, надо готовить репертуар. По совету Прянишникова, Мравина уехала в Берлин к Дезире Арто и за лето готовила новые партии — Людмилы («Руслан и Людмила») и Эльзы («Лоэнгрин»). Первую из них она спела на открытии сезона 31 августа 1886 г.; Кондратьев записал: «Мравина очень удовлетворительно пела и прекрасно сыграла Людмилу, замечательно была красива, особенно во 2-м костюме» ². Рецензент «Русских ведомостей» отметил: «Людмила — госпожа Мравина, молодая певица, недавно принятая на петербургскую сцену. Она обладает высоким, свежим сопрано и в высшей степени симпатичною внешностью. Поет она верно, с хорошей интонацией и недурной фразировкой, но еще робко, как-то слишком осторожно, что объясняется, конечно, неопытностью» ³. В этом сезоне на одном из спектаклей «Руслана и Людмилы» присутствовал К. Сен-Санс, высоко оценивший дарование Мравиной.

Робость и застенчивость она преодолевала упорной работой. В репертуаре появлялись все новые партии. Готовился «Лоэнгрин». «По наружности — это идеальная Эльза; играет она роль очень хорошо, голос ее тоже как нельзя более подходит к этой партии», — пишет Кондратьев ¹. Каждое выступление Мравиной — большой успех. Каждое новое предложение дирекции театра она выполняет с удовольствием, хотя порой это и трудно. Так, на 12 декабря назначена опера «Мефистофель» (А. Бойто). Исполни-

_________

¹ Там же, стр. 178.

² Там же. Сезон 1886/87 г., т. 3, стр. 2. ГЦТМ, № 177185.

³ «Русские ведомости», М., от 5 сентября 1886, № 243, стр. 3.

¹ Императорская русская опера. Сезон 1886/87 г., т. 3, стр. 22. ГЦМТ, № 177185.

тельница партии Елены — М. Сионицкая (Дейша-Сионицкая) — заболевает, Мравиной предложено заменить ее. Партия эта требует более «центрального» сопрано, но она все же спела ее удачно. 20 января 1887 г. — «Фенеяла»; Мравина поет Эльвиру... Вызовы, овации... Наконец, в конце сезона для дебюта А. Панаевой-Карцевой намечена опера «Гугеноты». «Партию Королевы поручили Мравиной, и публика вызывала артистку оглушительными аплодисментами».

Попасть в театр на спектакли с ее участием уже стоило большого труда, весь «цвет» Петербурга присутствовал на них, но особый интерес проявляли демократическая часть публики и студенчество («галерка»), горячо полюбившие Мравину.

Новый сезон, новые партии: Микаэла («Кармен»), Антонида («Иван Сусанин»), Тамара («Демон»), Анхен («Вольный стрелок») и, наконец, Татьяна («Евгений Онегин»). Кондратьев записывает: «...Громадный успех имела Мравина в арии 3-го акта [Микаэла, 11 сентября 1887 г.]»; «...Гвалт и аплодисменты весь вечер [Антонида, 15 сентября]».

О голосе Мравиной мы можем судить лишь по отзывам современников. Один из них сообщает: «У нее было лирико-колоратурное сопрано, обширное по диапазону и очень хорошей звучности, ровное во всех регистрах и прекрасное по тембру. Звук отличался кристальной прозрачностью и абсолютной чистотой. Когда Мравина заливалась всякими фиоритурами на верхних нотах, создавалось такое впечатление, будто звенят серебряные колокольчики. Колоратура была выделана на диво, всякие самые головоломные пассажи Мравина выпевала в идеальном совершенстве <...>. Блистая своей колоратурной техникой, Мравина, однако, не чуждалась партии, где никакой колоратуры нет, потому что у нее был отличный звучный медиум» ¹. Это подтверждает критик, писавший после спектакля 11 октября 1888 г.: «Татьяну в первый раз исполняла молодая и весьма популярная в Петербурге певица, г[оспо]жа Мравина. Она имеет большой успех и прелестно воспроизводит классическую русскую девушку. Артистка обнаруживает много ума, чувства, природного вкуса и увлекательного изящества. В Татьяне — Мравиной все примерено, законченно, поэтично и обворожительно» ².

Благодаря исключительной выносливости и упорству в труде Мравиной удавалось готовить до пяти-шести новых партий за сезон. Русские композиторы перед премьерами своих опер просили дирекцию театров поручать Мравиной партии для колоратурного или лирического сопрано. А. Рубинштейн был доволен ее исполнением Тамары в «Демоне» (30 ноября 1887 г.), Алены Дмитриевны в возобновленном «Купце Калашникове» (10 января 1889 г.), Княгини в «Горюше» (поставлена 21 ноября 1889 г. на юбилейном чествовании композитора).

В третьем сезоне своей работы в театре Мравина пела Снегурочку; образ, созданный ею, надолго запомнился современникам. Римский-Корсаков, заканчивая оперу «Ночь перед Рождеством», имел в виду исполнение Мравиной партии Оксаны. После пробы в Мариинском театре артистка написала композитору следующее письмо:

«Многоуважаемый Николай Андреевич!

Позвольте обратиться к Вам с большой просьбой Я в таком восторге от большой арии Оксаны, что решаюсь на шаг, может быть неуместный и нетактичный. Дайте мне спеть арию в каком-нибудь достойном концерте до постановки оперы.

Может быть, это большая дерзость с моей стороны и просить автора о том не принято, но я человек прямой и потому решаюсь писать как чувствую. Петь в концерте Вашу арию мне было бы громадное удовольствие, да к тому же есть время выучить теперь.

Еще прошу извинения за нескромность и беспокойство.

Искренно уважающая Вас и готовая к услугам

Е. Мравина.

3 декабря 1894» ¹

Разрешение от композитора она получила и пела эту арию с большим успехом несколько раз в концертах до премьеры.

Чайковскому нравилась Мравина; он знал, с каким успехом она поет Татьяну, и, сочиняя «Пиковую даму», предполагал, что партия Лизы в театре будет поручена ей. Однако позднее он писал Э. Направнику: «Так как он (Фигнер) разучивает оперу вместе с женой, то, конечно, ему удобнее, приятнее и легче будет петь в первый раз с Медеей, а не Мравиной. Между тем я назначил роль Лизы Мравиной, прежде чем догадался, что и Медея может петь ее. Мравину обижать ни за что не хочу, но хотелось бы

_________

¹ Э. Старк (Зигфрид). Петербургская опера и ее мастера. 1890–1910. «Искусство», Л. — М., 1940, стр. 26–28.

² «Русские ведомости», М., от 16 октября 1888, № 285, стр. 2.

¹ «Николай Андреевич Римский-Корсаков». Воспоминания В. В. Ястребцова. Т. I, 1886–1897, Л., 1959, стр. 238.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание