Рисунок Г. Филипповского

К 400-ЛЕТИЮ
СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ
ШЕКСПИРА

А. Аникст

Шекспир и музыка

Когда о ком-то говорят: «Он любит музыку», — обычно это означает: по роду своих занятий данный человек чужд музыке, но тем не менее у него вкус к ней, он отдает ей время и внимание, когда свободен от своего главного жизненного дела. Ни об одном музыканте не говорят, что он любит музыку, как не говорят о том, что человек любит воздух, которым он дышит.

Музыка, вокальная и инструментальная, — постоянный элемент пьес Шекспира. Исследователи его драматургии различают в ней три рода музыкальных элементов: фанфары и музыкальное сопровождение битв и процессий; аккомпанемент для танцев; песни.

На сцене шекспировского театра воспроизводились принятые тогда боевые сигналы. Хроники Шекспира немыслимы без звучания труб. Фанфары были не столько дополнением к действию, сколько символом его. Как известно, битвы на сцене шекспировского театра изображались посредством «четырех заржавленных мечей», как шутил один современник. Сигналы труб были не иллюстрацией, а самой битвой. Как элемент действия музыка, таким образом, имела важное символическое значение.

Музыка сопровождала походы, церемониальные шествия, как, например, выходы королей, и являлась не просто аккомпанементом действия, а, так сказать, краской, придававшей этому действию особую торжественность.

Инструментальная музыка использовалась на шекспировской сцене в качестве сопровождения для танцев. На балу у Капулетти, наверное, звучали паваны или гальярды — наиболее распространенные формы танца в таких случаях. Здесь танец имел лирическую окраску, но иногда у Шекспира встречается и пародийное его использование, как, например, в «Двенадцатой ночи», где сэр Тоби Белч уговаривает Эндрью Эйгьючика показать свое умение делать разные выкрутасы и прыжки.

Мы встречаем у Шекспира также музыку, имеющую целью придать соответствующее настроение той или иной сцене. Но надо сказать, что в этом отношении Шекспир и его современники были гораздо скупее нынешних режиссеров.

Особенно часто Шекспир вводит в действие своих произведений (чаще всего комедий) песни. Песни поют в «Бесплодных усилиях любви», «Венецианском купце», «Сне в летнюю ночь», «Виндзорских насмешницах», «Двенадцатой ночи», «Мера за меру». Хотя они несомненно и усиливают лирические мотивы, все же нельзя не заметить, что эти эпизоды далеко не всегда органически слиты с фабулой.

В трагедиях же песня становится подлинно драматическим элементом действия. Достаточно вспомнить, каким контрастом по отношению ко всему происходящему звучит веселая и даже фривольная песенка о Валентиновом дне, которую исполняет обезумевшая Офелия. Глубоко лирическую ноту вносит в «Отелло» песенка Дездемоны об иве. В «Короле Лире» насмешливые песни шута играют роль своеобразного трагикомического комментария к судьбе героя.

Можно было бы много говорить о разнообразных музыкальных элементах пьес Шекспира. Но ясно одно: музыка — органический компонент его драматургии. В общей сумме выразительных средств, которые им применялись для эмоционального воздействия на публику, музыке отводилось вполне определенное место.

Я не могу не подчеркнуть здесь, что речь идет о вполне определенном и даже ограниченном месте, которое отводилось музыке в шекспировском спектакле. Об этом следует сказать со всей решительностью, потому что современные режиссеры почти всегда перегружают постановки музыкальным сопровождением и пьесы превращаются в мелодрамы (в буквальном смысле). Делается это зачастую потому, что режиссеры пытаются компенсировать инструментальным сопровождением недостаток ощущения музыкальности поэтической речи Шекспира.

Музыкальность — неотъемлемая часть личности Шекспира, ибо он был поэтом. Выдающийся поэт и теоретик английского романтизма начала XIX века Семьюэл Тэйлор Колридж, раскрывая сущность поэтического начала в творчестве Шекспира, взял в качестве примера его раннюю поэму, о которой он написал: «В «Венере и Адонисе» первое и наиболее очевидное достоинство — совершенное благозвучие стиха, его полное соответствие теме, умение разнообразить звучание речи, не прибегая к более торжественным или величественным ритмам, чем это необходимо

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Рисунок Г. Филипповского

К 400-ЛЕТИЮСО ДНЯ РОЖДЕНИЯШЕКСПИРА

А. Аникст

Шекспир и музыка

Содержание

К 400-ЛЕТИЮ
СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ
ШЕКСПИРА