на конкурсе им. Чайковского тонкую поэтичность Л. Мезё, техническую свободу Т. Тсутсуми, пластичность фразы и естественное звучание у Р. Леонарда, яркую одаренность совсем еще юного М. Переньи. Успех наших виолончелистов заслуженно разделили игравшие с ними советские пианисты Аза Аминтаева и Анатолий Катц.

Й. Сигети

Конкурс был превосходно организован; это большая заслуга Министерства культуры Венгрии и руководителя Бюро международных конкурсов в Будапеште Имре Куна. Жюри получило сердечные приветствия от М. Ростроповича и Пабло Казальса, совершающего «поход в защиту мира» со своей ораторией.

Заключительный концерт открылся речью почетного председателя жюри Йожефа Сигети и торжественным вручением премий, дипломов и медалей. После исполнения М. Хомицером сонаты Золтана Кодая встреченный овацией маститый композитор тепло благодарил нашего виолончелиста. Способствуя живому обмену творческим опытом между различными исполнительскими школами мира, конкурс несомненно явился вкладом в дальнейшее развитие музыкально-исполнительской культуры и в укрепление международных музыкальных связей.

*

В перерывах между заседаниями и после окончания конкурса происходили интересные беседы с членами жюри. Хорошо известный в СССР Гаспар Кассадо, говоря о различных виолончельных школах, особо подчеркнул значение «русской школы, возглавляемой великим мастером Ростроповичем, внесшей очень значительный вклад в развитие этого чудесного инструмента», а также венгерской и североамериканской школ. «Прослушав столько виолончелистов со всех частей света, — добавил он, — нельзя не отметить исключительный прогресс виолончели также и в отно-

шении репертуара, который за последние годы обогатился сочинениями наиболее знаменитых композиторов современности».

Сердечные пожелания счастья коллегам из Советской России по случаю конкурса в моем родном городе Будапеште. Исполнение советских конкурсантов снова явилось доказательством живого участия советской молодежи во всех начинаниях, которые являются ценными и универсальными в нашем искусстве!

Й. Сигети

Рихард Крочак также подчеркнул пополнение виолончельной литературы, особенно выделив сочинения Прокофьева, Шостаковича, Кабалевского, Бриттена и Михая. Резко критикуя «авангардистов», Морис Марешаль заявил: «Будущее виолончели, нашего прекрасного, благородного и романтичного инструмента, представляется мне отнюдь не в розовом свете, если иметь в виду модернистскую и ультрамодернистскую музыку, не говоря уже о музыке механической. В этом отношении я действительно настроен весьма пессимистично». Художественный руководитель Школы мастерства Международного виолончельного центра Морис Эйзенберг сказал: «Россия может гордиться, заняв три из семи лауреатских мест, и я от души поздравляю каждого из советских лауреатов с заслуженной победой. Но это не явилось для меня неожиданностью, так как на предыдущих конкурсах я уже слышал замечательных молодых виолончелистов этой страны». Высоко оценивая результаты конкурса в целом, Эйзенберг, как и некоторые другие члены жюри, отмечал недостаточное внимание иных конкурсантов к темпу, длительностям и динамике, главным образом в сочинениях Баха, Бетховена и Брамса. «Я глубоко уверен, — сказал Казимиж Вилкомирский, — что все участники конкурса, носящего имя великого мастера виолончельного искусства, получили здесь нечто более важное и ценное, чем удовлетворение собственного честолюбия, — какую-то сумму профессионального знания, жизненного и художественного опыта, более четкие и высокие критерии, определяющие вес и достоинство художественных достижений. Если так, то конкурс имени Казальса выполнил в целом свою задачу».

Л. Гинзбург

ПАМЯТИ ЛЕО ВЕЙНЕРА

Осенью 1963 г. столица Венгрии принимала участников конкурса памяти Лео Вейнера. Впервые наряду со струнными квартетами соревновались и сонатные ансамбли (скрипка и фортепиано). Жюри под руководством венгерского композитора А. Михая (почетным председателем был избран Й. Сигети) прослушало девять квартетов и семнадцать сонатных ансамблей из Англии, Бельгии, Болгарии, Венгрии, ГДР, Италии, Канады, Польши, СССР, США, ФРГ и Чехословакии.

Программа, помимо классики, предусматривала обязательное исполнение произведений Бартока и Вейнера, а также современных венгерских авторов (сонаты П. Кадоши и Л. Лайта были написаны специально к конкурсу). Интерпретации этих сочинений, в особенности творений Бартока, жюри придавало огромное значение.

Вот что рассказал о ходе и итогах соревнования профессор В. Ширинский (заместитель председателя жюри).

— Среди квартетных коллективов были высококвалифицированные и известные концертан-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Й. Сигети

*

ПАМЯТИ ЛЕО ВЕЙНЕРА

Содержание