которое вы мне доставили, прислав эти несколько страниц. Ум — редкость в сей век тупиц, и встречать его в крупных дозах — большое удовольствие» (стр. 162–163).

В своей статье Бизе сообщает читателям, какие позиции намерен он отстаивать «в должности» музыкального критика: «Будучи весьма скромным любителем всего, что относится к литературе, я никогда до сего дня не брался за перо с иной целью, чем побеседовать с моими друзьями. Итак, это мой первый «опыт», мой дебют как журналиста. <...> вместо отсутствующих талантов мастеров пера <...> вы зато найдете здесь наличие их двух самых драгоценных качеств: 1) углубленное изучение музыкального искусства и всех связанных с ним вопросов, 2) полную добросовестность, которая не подвергается воздействию моих личных симпатий или антипатий! Я буду говорить правду, только правду и, насколько возможно, всю правду» (стр. 336).

Бизе рассказывает о бесконечных злоключениях французских композиторов при постановке их произведений в оперных театрах, о педантизме, псевдоучености и мелочной пристрастности музыкальной критики и заканчивает (вернее, обрывает) свою статью трагическим восклицанием: «Поистине, скажу вам, композиторы — это парии, мученики современного общества. Подобно гладиаторам древности они гибнут, восклицая: Salve popule! te morituri salutant!¹ О музыка! Какое прекрасное это искусство! Но и какое жалкое ремесло! Ну что ж...будем ждать...ждать! а главное, будем надеяться!» (стр. 360)

С большим запозданием пришло время, когда мы можем воссоздать подлинный облик Бизе — человека и художника. Конечно же, он не нуждается ни в каких замалчиваниях или фальсификациях. Самое большое достоинство издания писем Бизе на русском языке — его бескомпромиссность, последовательно выдержанный принцип печатать все, что возможно, без купюр.

Познание истинного облика композитора необходимо нашей науке, нашему читателю.

Работа составителя сборника писем Бизе была сопряжена с большими трудностями. Это труд долгих лет, труд энтузиаста и добросовестного, терпеливого исследователя. Первая попытка собрать все уже опубликованные письма Бизе и подать их читателю в русском переводе с максимальной точностью и полнотой сразу натолкнулась на серьезное препятствие. В подавляющем большинстве случаев оказалось невозможным сверить тексты с автографами Бизе, за исключением нескольких фотокопий, которые Филенко сумела получить и перевести на русский язык по своей расшифровке. Большая часть подлинников писем Бизе по сей день является собственностью частных лиц, а во многих случаях место хранения уже опубликованных писем просто неизвестно.

Филенко всюду дает лишь полные переводы имеющихся в ее распоряжении французских текстов. Составитель принципиально не делает в них новых купюр, полагая, что все мы заинтересованы познакомиться с личностью и биографией Бизе так, как они характеризуются подлинными документами. Переводы писем сделаны с большой тщательностью, однако читатель не раз, вероятно, ощутит некоторую синтаксическую отяжеленность в конструкции фраз, иногда — злоупотребление оборотами, характерными для нашего современного языка. Письма Бизе, очень своеобразные в отношении лексики и стилистики, изобилуют сложными метафорическими фигурами, затейливыми речевыми образами, которым нелегко подыскать адекватное выражение в русском языке. И все же переводчик с честью выходит из этих затруднений, переводя сложные обороты если и не очень тонко, то по крайней мере ясно с точки зрения их смысла.

Все части большой, чрезвычайно трудоемкой работы Филенко проделаны ею с завидной тщательностью. Об этом терпеливом, ответственном труде свидетельствуют не только вступительная статья и переводы более трех с половиной сотен писем, но и комментарии, дающие иной раз не менее ценный материал, чем сами письма, и аннотации в именном указателе.

Из именного указателя читатель получит интересную информацию об условиях присуждения «Римской премии» в Парижской консерватории, о «Вилле Медичи», ее истории и архитектуре, об отце Жоржа Бизе, о семье Дельсартов, из которой происходила мать композитора, о семействе Галеви, с которым породнился Бизе, вступив в брак с Женевьевой, дочерью композитора Фроманталя Галеви, и т. д. Однако огромный по своим размерам указатель вызывает не только чувство благодарности к его составителю, но досаду и удивление. Слишком деликатно было бы назвать его педантичным. Видимо, составитель руководствовался здесь какой-то ветхозаветной традицией аннотировать каждое имя, как бы хорошо знакомо оно ни было. В результате большая затрата труда и бумаги и совершенно нерационально составленный текст, из которого вы можете за несколько минут узнать краткую биографию иудейского царя Соломона, родословную Александра Македонского и историю

_________

¹ Слава тебе, народ! Умирающие приветствуют тебя! (лат.)

его завоеваний, анкетные данные Аристотеля, Ганнибала, Горация, Боккаччио, Бисмарка, Леонардо да Винчи, Гегеля, Декарта... Если почему-то составитель воздержался от комментирования имен Баха, Бетховена, Брамса, то здесь же вы найдете длинные справки о Вагнере, Верди, о Конфуции и Жанне д’Арк. Справочник этого рода в книге по искусству, основанный на жестоком недоверии к эрудиции читателя, пренебрегает простой истиной: ведь тот, кто заинтересуется — письмами Бизе, по всей вероятности, окончил когда-нибудь хотя бы семилетку и знает, кто был Александр Македонский.

Это замечание, однако, не должно бросать тень на качество книги в целом. Но, может быть, оно окажется полезным для тех искусствоведов, которые сейчас работают над аннотированными указателями к своим книгам.

Своевременность и полезность такого издания, как письма Бизе, трудно переоценить. Оно будет с радостью принято и читателями из числа любителей музыки и оперного театра, и музыкантами, которым все эти годы так не хватало подлинного документального материала для изучения творчества Бизе и его эпохи.

Л. Соловцова

ИТОГ МНОГОЛЕТНЕГО ТРУДА

Среди работ, посвященных жизни и творчеству Джузеппе Верди, монография Франко Абьяти занимает, вероятно, первое место по богатству документации, по обилию иконографического материала (188 портретов и иллюстраций), по объему (свыше 3000 страниц).

Автор многотомного труда по истории музыки и ряда других работ по вопросам музыкального искусства, Абьяти, по его собственным словам, не без колебаний решился приступить к работе над этой книгой. Он сомневался в целесообразности создания еще одного повествования о Верди при наличии обширной и богатой литературы о великом итальянце, в частности таких выдающихся работ его соотечественников, как монография К. Гатти, исследования М. Мила, Дж. Ронкалья, А. Делла-Корте и публикации А. Луцио.

Толчком к работе послужило знакомство с интереснейшим собранием неизданных писем композитора (их оказалось свыше 500, большая часть адресована либреттисту Ф. Пиаве), которые предоставил в его распоряжение владелец богатейшей коллекции музыкальных автографов Н. Галлини. Благодаря содействию последнего Абьяти получил доступ в архивы издательства; Рикорди, А. Каррара-Верди, наследника композитора, в архивы Сант-Агаты, где собраны интереснейшие материалы, сценарии и наброски музыки, опер, письма Антонио Борецци, переписка; Верди с либреттистами, издателями, театральными импрессарио, исполнителями, дирижерами и с многочисленными друзьями, обширный эпистолярный архив Джузеппины Стреппони-Верди и т. д.

Двадцать лет исследовательской работы позволили Абьяти собрать колоссальные по ценности материалы. Многие из писем и дневников, опубликованные Абьяти в монографии, оставались до сих пор неизвестными читателю.

В книге приводятся выдержки из малодоступных в наше время изданий: современной Верди периодической прессы и отдельных трудов документального значения. Назовем, например, «Салон графини Маффеи» А. Барбьера или «Город. Буссето во время господства Паллавичино» Э. Селетти, которые вводят читателя в атмосферу города, где прошли детские и юношеские годы будущего композитора.

Автор поставил перед собой задачу, опираясь, на высказывания самого композитора и людей, соприкасавшихся с ним, воссоздать правдивый облик Верди, не идеализируя его, показать Вер-

_________

Франко Абьяти. «Джузеппе Верди», Милан, Рикорди, 1959, тт. I–IV (Franco Abbiati. «Giuseppe Verdi», Milano, Ricordi, 1959, vv. I–IV).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Соловцова

ИТОГ МНОГОЛЕТНЕГО ТРУДА

Содержание