безнадежности человеческого бытия разрушает все идеалистические представления, а заодно и понятия красоты в современном искусстве».

Штробель выдал здесь самые существенные пороки новой музыки Запада: ее сознательный отказ от человечности, духовности, красоты, приводящий к звуковому хаосу, к пугающему нагромождению бессмысленных шумов. И эту больную, обесчеловеченную, эмоционально выхолощенную музыку нам сегодня предлагают в качестве единственного «эталона» современности!

Недаром же в последние годы наблюдается своего рода «дезертирство» ряда композиторов с тонущего «авангардистского» корабля. Они один за другим отказываются следовать сковывающим рамкам серийной техники, этого наиболее откровенного воплощения музыкального формализма XX века. Ганс Штуккеншмидт вынужден с горечью констатировать, что многие бывшие додекафонисты не желают более придерживаться строгих рамок «серии» и сочетают ее с элементами «старомодной» кантилены или даже с откровенным тональным мышлением. Характерна в этом отношении эволюция западногерманского композитора Ганса Вернера Генце, который все более отдаляется от додекафонных догм. В своем недавнем докладе на музыкальных чтениях в Западном Берлине Генце откровенно призывал к обновлению оперного театра, «который должен возвышать людей, служить новой правде». Подобные призывы, пусть высказанные еще в очень общей и туманной форме, резко противоречат узкоформальным требованиям бездушного и антиобщественного «авангарда».

Для чего же зарубежные «наблюдатели» так усердно призывают нашу молодежь отрешиться от высоких идей социалистического искусства и примкнуть к «новой технологии» модерна? Не для того ли, чтобы превратить подражательные опусы новоявленных «русских додекафонистов» в своего рода разменную монету на черном рынке антикоммунистического политиканства?

У советской музыки за рубежом много хороших друзей. Тысячи непредубежденных почитателей рукоплещут советским артистам, с энтузиазмом слушают лучшие творения наших композиторов. Многие профессиональные музыканты — композиторы, артисты, критики — искренне стремятся ближе познакомиться с нашей культурой, глубже познать сущность нового социалистического искусства. И, конечно, мы всегда будем охотно встречаться с зарубежными коллегами, чтобы ближе узнать друг друга, чтобы в дружеских беседах и дискуссиях обсудить волнующие проблемы современной музыки.

Но, скажем откровенно, пусть не рассчитывают на добрые чувства те, кто обращается к советской музыке с предвзятой антикоммунистической тенденцией. Их попытки использовать наше искусство для разжигания низменных: антисоветских страстей могут вызвать лишь презрение у всех людей доброй воли.

БИБЛИОГРАФИЯ

О. Леонтьева

ЖИВОЙ БИЗЕ

Чайковский, услышавший в 1876 году в Париже «Кармен», сразу и безошибочно предсказал судьбу этого сочинения, не понятого французскими критиками: «через десять лет «Кармен» будет самой популярной оперой в мире».

«Кармен» прозвучала на русской сцене намного раньше, чем ее узнали в Германии, Италии, Англии, США. Сценическая судьба произведений Бизе в России оказалась счастливой¹, однако изучение его творчества складывалось менее удачно. До революции не вышло ни одного исследования о Бизе, и только в советское время появились две монографии². Но до сих пор на русском языке ни одной публикации материалов о жизни и творчестве композитора не было. Этот существенный пробел заполняется изданными ныне письмами Бизе³, вышедшими к 125-летию со дня его рождения. Составитель и переводчик их Г. Филенко предлагает читателю все когда-либо появившиеся в зарубежной печати письма Жоржа Бизе.

Новый сборник включает обширную переписку композитора (одних только писем самого Бизе публикуется 396). Она охватывает период от 1857 до 1875 года, то есть 18 лет наиболее активной его творческой деятельности.

Письма Бизе очень различны по характеру. Одни — деловитые и краткие как телеграммы, иные настолько иносказательны, что сегодня уже трудно поддаются расшифровке, третьи — официальные. Лишь сравнительно небольшая часть писем раскрывает перед нами истинный облик Бизе. Это письма к друзьям: Эрнесту Гиро, Эдмону Галаберу, Полю Лакомбу и другим. Из этих вполне откровенных писем кое-что до сих

_________

¹ «Кармен» впервые поставлена в Петербурге Итальянской оперой 16 февраля 1878 года; 29 ноября 1893 года в Мариинском театре появилась «Джамиле»; в 1903 году московский Большой театр показал «Искателей жемчуга».

² Монографии М. Брук (1938) и А. Хохловкиной (1954, 1957).

³ Жорж Бизе. Письма. Составитель Г. Т. Филенко. Музгиз, М., 1963, 526 стр., тираж 6300 экз.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

БИБЛИОГРАФИЯ

О. Леонтьева

ЖИВОЙ БИЗЕ

Содержание