хотя вся она была покрыта хлопьями снега, мы знали: снег вскоре растает и мутными ручейками сбежит в бурный Терек.

*

Возможно ли, в самом деле, чтобы состояние погоды так отражалось на восприятии человеком действительности? Или тут играют роль другие факторы? Во всяком случае, вплоть до самого Нальчика и далее, до отъезда в Москву, нас не покидало приподнятое настроение.

Как и в Орджоникидзе, в Нальчике нас прежде всего интересовала деятельность отделения Союза композиторов. Оно здесь немногочисленно — всего четыре человека, но зато все живут и работают в республике.

Сочинения композиторов Кабардино-Балкарии охватывают почти все жанры, за исключением, пожалуй, оперного. Создаются песни, хоры, симфонические поэмы и сюиты, не чуждаются камерно-инструментальной музыки и эстрадной. Если в Орджоникидзе нам удалось услышать только два (правда, очень интересных) сочинения — фортепианный и двойной концерты для скрипки и фортепиано с оркестром Н. Карницкой, то здесь мы познакомились со многими произведениями. Хочется отметить симфоническую поэму, части из оркестровой сюиты, колоритный струнный квартет и превосходную «Песню о родном крае» М. Балова, Рапсодию для фортепиано с оркестром и очаровательную зилгу (кабардинский вариант лезгинки) композитора X. Карданова, где умело и своеобразно использованы фортепиано и гармоника в сочетании с симфоническим оркестром. Они убеждают в том, что авторы симфонической и камерной музыки серьезно и взыскательно подходят к своим задачам. Стоило бы только посоветовать им искать большей контрастности в тематизме, тонального разнообразия, органического использования фактуры и гармонических средств (разумеется, в соответствии с характером ладовой структуры).

Мы поинтересовались творческими планами композиторов республики. Вот они. X. Карданов — симфоническая сюита «Пионерия», трехчастный Струнный квартет, Концерт для оркестра народных инструментов (заказ республиканского радио). М. Балов — вокально-симфоническая сюита «Мы будем жить при коммунизме», хоры, театральная музыка. (Он уделяет большое внимание этому жанру. Мы присутствовали на спектакле Кабардинского драматического театра им. Шогенцукова «Бэла», по Лермонтову, который оставил очень хорошее впечатление о талантливом актерском коллективе и о работе композитора.) А. Шахгалдян — обработки народных песен, дальнейшее пополнение эстрадного репертуара.

Вот тут у наших кабардино-балкарских коллег еще много нерешенных проблем. Тяга к эстрадному творчеству большая. Помимо А. Шахгалдяна, в этом жанре работает группа самодеятельных авторов. Нам запомнились написанные в народном духе песня о кукурузе («Богатырские зерна») А. Шахгалдяна, а также песня самодеятельного композитора Каширгова «Зовут меня в Балкарию». Но большинство сочинений для эстрады сделано стандартно, в них почти не ощутимы национальные особенности. А сокровища народного музыкального искусства, которые могли бы обогатить палитру авторов, находятся совсем близко.

Кабардино-Балкарское отделение СК совместно с Научно-исследовательским институтом ведет большую работу по собиранию и расшифровке местного фольклора. М. Балов и X. Карданов расшифровали уже в общей сложности около 650 песен Кабардино-Балкарии, часть из которых войдет в сборники «Сто кабардинских» и «Сто балкарских песен». Союз композиторов республики уделяет немало сил популяризации произведений национальной музыки. Используются все каналы пропаганды: печать, радио, концертные организации. М. Балов и X. Карданов (председатель союза) — редакторы и составители многочисленных изданий: сборника произведений для духового оркестра, хоров для учебного репертуара, «25 пионерских песен», сборников эстрадных сочинений А. Шахгалдяна и песен народного певца Отарова. Единственный в организации музыковед X. Хавпачев, лектор и художественный руководитель республиканской филармонии, трудится над книгой «Музыкальная культура Кабардино-Балкарии» на родном языке. А. Шахгалдян — дирижер симфонического оркестра. Благодаря хорошим контактам и четкому распределению обязанностей в союзе осуществляется органическая связь композиторов с исполнительскими организациями. Вместе с филармонией разрабатываются и осуществляются программы оркестра, планы встреч с трудящимися.

Кабардинские товарищи сумели добиться и творческой помощи москвичей. Связь со столичными музыкантами — давняя традиция. Большую роль в музыкальной культуре республики сыграли подолгу жившие здесь С. Ряузов, ныне умершие А. Авраамов и Т. Шейблер¹. Л. Коган по заказу СК написал национальный балет на современную тему «Лялюца», прочно вошедший в репертуар республиканского муздрамтеатра, и оркестровую сюиту. Ю. Чичков, пользуясь народным материалом, создал Виолончельный концерт, увертюру на балкарские темы, несколько песен. Все произведения как «внутренних», так и «внешних» авторов перед тем, как включаются в программы, подвергаются самому тщательному обсуждению среди членов союза.

Наконец, хочется сказать несколько слов о семинаре молодых композиторов. Он существует всего полгода и насчитывает 15 слушателей, преимущественно учащихся республиканских музыкальных учебных заведений и студентов Кабардино-Балкарского национального отделения при Ленинградской консерватории. Семинар, которым руководит Союз композиторов, несомненно рисует перспективу в деле подготовки национальных кадров, а один из его слушателей, Хаупов, уже рекомендован на композиторское отделение Московской консерватории. К сожалению, мы не смогли присутствовать на творческом отчете семинара, так как в это время находились еще в

_________

¹ Пользуясь случаем, заметим, что общественности надо бы задуматься о том, как увековечить их память.

Осетии. По свидетельству товарищей, он прошел успешно и доказал пользу такого рода повышения квалификации музыкантов.

*

Осталось, пожалуй, сказать следующее: чрезвычайно полезно было бы Союзам композиторов обеих республик договориться между собой об общественно-творческом соревновании и взаимопомощи. И второе: необходимо заняться всерьез записями и расшифровкой казачьих песен Северного Кавказа. Немного уже осталось в живых хранителей этого самобытного фольклора, а молодежь тянется к новым песням.

В конце путешествия мы были вознаграждены чудесной ночью у костра в грозном, но прекрасном Чегемском ущелье, высоченные скалы которого напоминают циклопические бастионы. И невольно подумалось: пусть чарующие красоты Кавказа будут вечным источником вдохновения для композиторов, имеющих счастье жить в величественном горном краю!

ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ

А РУЧЬИ-ТО ЖУРЧАТ...

В десятом номере нашего журнала за 1962 г. был опубликован фельетон М. Львова «Журчат ручьи...», где отмечалось полное отсутствие контроля за эстрадным репертуаром, остро критиковалась система его оплаты. Объект фельетона был указан недвусмысленно — ВУОАП и даже расшифрован: Всесоюзное Управление по охране авторских прав. Очень скоро (всего лишь через восемь месяцев, и то после напоминания) редакция получила из этой организации ответ. Мы внимательно прочитали его и, хотя он адресован непосредственно журналу, решили предать гласности. Вот полный текст письма из ВУОАПа:

«Уважаемые товарищи.

Всесоюзное Управление по охране авторских прав солидарно с М. Львовым, который в фельетоне «Журчат ручьи...» предлагает введение строгого контроля за эстрадным репертуаром. К сожалению, и мы не знаем, кто и как сможет воплотить в жизнь мечту о «мощных очистительных установках», но готовы думать об этом совместно со всеми заинтересованными организациями. Хорошо бы собраться в редакции, обменяться мыслями, предложениями.

А пока нас очень интересует, почему производственный комбинат Музфонда СССР и Музгиз не издают ноты новых музыкальных произведений легкого жанра в таком количестве, чтобы многочисленные оркестры могли не пользоваться услугами Епишкиных?

С уважением

Директор — Альбанов Д. В.

Начальник Правового отдела — Келлерман М. А.»

Мы удостоверяем подлинность подписей тт. Д. Альбанова и М. Келлермана, мы целиком разделяем их готовность «думать об этом совместно», но тем не менее хотелось бы задать им несколько вопросов:

Первый. Кто же все-таки будет знать, как воплощать в жизнь «мечту о мощных очистительных установках»?

Второй. Кого ВУОАП считает «заинтересованными организациями»? И считает ли себя таковой?

И последнее. Не забыли ли в ВУОАПе адрес Музгиза? На всякий случай напоминаем его: Москва, Неглинная, 14.

Не теряем надежды в более короткий срок, чем раньше, получить от руководителей ВУОАПа ответ, достойный авторитетного учреждения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ

А РУЧЬИ-ТО ЖУРЧАТ...

Содержание