Выпуск № 10 (299) | 1963 - страница 10

Индивидуальность — это прогрессивная сила искусства, умение своими глазами увидеть окружающее, раскрыть в нем новое, не замеченное другими, и сделать его достоянием широчайшей народной аудитории.

Индивидуализм — это реакционная сила искусства, эгоцентрическое стремление увидеть себя в искусстве и навязать его обществу.

Талант, служащий делу народа, способствует и своему развитию, росту личности художника. Талант, служащий только себе, ведет в конечном счете к деградации художника.

*

Гигантские возможности предоставляет музыке социалистического реализма освоение новой «художественной техники». Разве не ощущаем мы всю ее мощь, когда слушаем концерты или оперы в зале Кремлевского Дворца съездов? Как много нового вносят в масштабность зрелища и связанную с ним музыку гигантские кинопроекции (теперь они стали к тому же и полиэкранными)! А вплетение в них радиоголосов?

Но дело, разумеется, не только и не столько в новизне синтетических жанров с участием новой техники. Грандиозные перспективы открывают перед композитором новые жанры радиооперы, телемузыки с их небывалыми фоническими возможностями, крупными планами, разнообразными экспериментами с магнитопленкой и другими эффектами. Фильмы «Евгений Онегин», «Мусоргский» при всех своих недостатках открыли нам нечто новое. Вспомните наплывы-реминисценции эпизодов былой дружбы Ленского и Онегина перед их дуэлью во время известного дуэта-канона или буйную стихию сцены «Под Кромами», вырвавшейся на просторы натуры, а ведь это только ростки могучего синтетического, монументального творчества будущего. Кому же как не деятелям искусства коммунизма сказать здесь свое веское слово?

Этого слова слушатели ожидают как в собственно интонационной сфере, так и сфере музыкальной логики, пластики развития авторских мыслей.

Процесс сближения социалистических наций приведет, видимо, к тому, что будет складываться важнейшая для музыкального искусства общая интонационная атмосфера, формирующаяся в результате взаимовлияния братских культур, воплощения жанровых особенностей народного творчества и нового строя разговорной речи, переосмысления наиболее прогрессивных тенденций искусства прошлых эпох.

Этот процесс становления интонационного мира музыки коммунизма трудно переоценить. Именно по нему будущие историки будут узнавать нашу эпоху, мысли и чувства ее людей. Какое еще искусство может рассказать о них столь ярко, как музыка?!

Другой важнейший эстетический фактор музыки — конструктивный — приобретает особое значение в крупных формах и в большой мере обусловлен закономерностями движения самой жизни, ее многообразных процессов.

Симфонизм Гайдна и Моцарта, Бетховена, Брамса и Малера, Глинки и Чайковского, Шостаковича и Прокофьева отражает разные эпохи общественного развития, разные стадии познания жизни человеком. Вот почему одностороннее увлечение некоторых наших молодых художников конструктивными приемами самими по себе в принципе чуждо подлинному реализму. Социалистический реализм рассматривает конструктивное начало творчества как следствие умения автора отразить в материале искусства жизненное явление в процессе его развития. Поэтому принципы симфонизма особенно близки методу социалистического реализма.

Эстетические качества советской музыки, касаются ли они сферы собственно тематизма или логики развития, будут последовательно обогащаться и прогрессировать. Это закон развития нашего общества, в жизни которого по ходу истории все больший удельный вес приобретает положительное начало, сфера прекрасного, все ярче излучает свой свет социалистическая современность. Непрестанно будет увеличиваться потребность людей в эстетически возвышающих, облагораживающих человека образах искусства, в мелодическом богатстве музыки.

*

Социалистический реализм не сборник рецептов, не свод художественных канонов. Он тесно связан с коммунистическими идеалами и развивается вместе с ними, со всем обществом по законам боевой революционной жизни. Она необычайно интенсивна: каждый год, каждый день приносит успехи в деле строительства коммунизма. Меняется жизнь — меняется и человек. Углубляются его эстетические критерии. В двадцатые годы публика приветствовала на оперной сцене героя в кожаной куртке, поющего «Интернационал», и матроса в полосатой тельняшке, танцующего «Яблочко». То был необычный образ, образ впервые поднявшегося на сцену героя нового общества. Но прошло время, и, естественно, наше искусство возмужало, окрепло в своем стремлении отразить богатство духовного мира,

цели, жизненный опыт современника. А для этого нужны все новые и новые художественные открытия.

Любая попытка упростить творческий процесс жестоко мстит за себя: искусство тогда подменяется ремеслом; штампуются изделия, иногда даже внешне эффектные, но лишенные истинной правды. Для того, кто остановился в своем развитии, отошел от жизни, пребывание в царстве муз по существу окончено: он не в силах выполнить почетную роль художественного летописца эпохи.

Чтобы воплотить в своих созданиях новые идеи, новую психику, новый мир мыслей и чувств человека нашей эпохи, художник социалистического реализма должен всматриваться в его черты. Но процесс творческого наблюдения не эмпирический. Он предполагает ясность мировоззрения, темперамент гражданственности, подлинную социальную тенденциозность художника. Именно эти качества, без которых немыслим социалистический реализм, определяют и активно отрицательное отношение к любому проявлению империалистической идеологии.

Социалистический реализм — это искусство победившего человечества, явившее миру высшую форму художественного творчества. И он, естественно, ставит своей важнейшей задачей утверждение идей коммунизма и непримиримую борьбу со всем, что противостоит ему. Эту великую миссию он осуществляет по праву. Праву будущего, которому принадлежит.

В историческую эпоху бурной смены общественных формаций, обновления человеческих культур все творческие пути, если они направляются истинно гуманистическими принципами, неминуемо ведут к социалистическому реализму. Такова логика нашего века, века строительства коммунизма.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

Содержание