новые сведения о Чайковском, содержавшиеся в неопубликованных мемуарах разных лиц, а также воспоминания, хотя и изданные в прошлом, но давно ставшие библиографической редкостью.

Составители сборника исходили из верного положения: нужно публиковать все материалы мемуарного характера о великом композиторе, сообщающие новые, хотя, может быть, и незначительные факты. Поэтому в книгу наряду со статьями-воспоминаниями Г. Лароша и Н. Кашкина (в сборнике помещена его малоизвестная статья, ранее опубликованная в газете «Русские ведомости» от 6 ноября 1893 г.), а также А. Глазунова и М. Ипполитова-Иванова (фрагменты из книги «50 лет русской музыки в моих воспоминаниях»), вошли материалы менее значительные, как, например, воспоминания Э. Павловской, С. Нюберг-Кашкиной, Н. Кондратьевой, в которых, однако, также можно найти интересные штрихи, дополняющие наше представление о великом музыканте.

С удовольствием перечитываешь известные три статьи-воспоминания Лароша. Он хорошо знал и любил своего гениального друга, хотя и не понимал до конца всей глубины и многогранности его творчества. В воспоминаниях, посвященных юности Чайковского, годам совместного учения в Петербургской консерватории, изложен драгоценный материал, позволяющий судить о процессе становления художественной личности композитора.

Как известно, обширные и интересные (хотя не во всем точные) воспоминания о Чайковском написаны Н. Кашкиным. В них особенно подробно освещено время пребывания Чайковского в Москве в 1866–1877 годы и рассказано о создании произведений композитора этого периода. Однако составители сборника поместили лишь небольшой фрагмент этих «Воспоминаний», касающийся первых опытов дирижирования Чайковского, аргументируя это сравнительно недавней перепечаткой мемуаров Кашкина (М., 1954). Отсутствие столь важных страниц, написанных близким Чайковскому музыкантом и сочувственным критиком, все же не может не вызвать сожаления. Удачной мыслью следует признать перепечатку уже упоминавшейся статьи Кашкина, которая описывает творческий путь Чайковского и характеризует его как художника, сыгравшего огромную роль в русской музыке.

Многочисленные мемуары других лиц, встречавшихся с Чайковским, можно разделить на три группы. К первой относятся статьи, рассказывающие о художественных взглядах и убеждениях Чайковского. Это воспоминания А. Глазунова, A. Хессина, И. Грабаря, М. Ипполитова-Иванова, отчасти брата композитора, И. Чайковского. Во второй группе воспоминаний освещена деятельность Чайковского-дирижера и постановка его произведений на сцене. Об этом рассказывают B. Погожев, А. Химиченко, Бемоль, И. Прянишников, И. Липаев, И. Букиник, Д. Черномордиков. Третья группа — Чайковский в быту, обстановка в его доме, разные незначительные случаи из его жизни. Наиболее интересны в этом смысле воспоминания Ю. Поплавского, озаглавленные «Последний день П. И. Чайковского в Клину». Ряд новых деталей, позволяющих полнее представить живой образ композитора, дают рассказы А. Брюлловой, А. Панаевой-Карцевой, В. Направника и другие.

В воспоминаниях А. Хессина запечатлены интересные высказывания Чайковского о единстве содержания и формы в музыкальном произведении, о трактовке сонатной формы в зависимостиот музыкального содержания произведения. Хессин приводит также слова Чайковского о значении для всего произведения в целом выразительного, способного к развитию тематизма.

И. Грабарь, описывая свою единственную встречу с великим композитором и беседу с ним, особо подчеркивает, что Чайковский придавал труду художника огромное значение. Он приводит такое его высказывание: «Помните, что даже человек, одаренный печатью гения, ничего не даст не только великого, но и среднего, если не будет адски трудиться. И чем больше человеку дано, тем больше он должен трудиться» (стр. 67).

Печатавшиеся ранее воспоминания В. Погожева (в сборнике «Чайковский. Воспоминания и письма», Л., 1924) содержат обширный и очень интересный материал о постановках опер Чайковского в петербургском Мариинском театре и о взаимоотношениях композитора с дирекцией театров.

В ряде мемуаров затронута важная, но малоразработанная тема об исполнительской деятельности Чайковского в качестве дирижера. В этом смысле особый интерес представляют воспоминания И. Липаева и И. Букиника, игравшего в начале 90-х годов в Харькове под управлением Чайковского. О Чайковском — симфоническом дирижере вспоминает и Д. Черномордиков, бывший на концерте Чайковского в Париже.

В описании Букиника, дополненном воспомпнаниями другого музыканта, игравшего в том же оркестре, трубача П. Рязанцева, образ Чайковского-дирижера выступает иным, чем его можно представить по собственным высказываниям композитора и сложившимся устным легендам.

Оба музыканта подчеркивают энергию и волеустремленность Чайковского-дирижера. П. Рязанцев пишет: «Принято считать Петра Ильича флегматичным, застенчивым, может быть, даже несколько боязливым человеком; исходя из этого, многие считают его дирижерам вялым, нетемпераментным, а часто и просто отрицают дирижерское дарование у Петра Ильича. Я хочу опровергнуть это абсолютно ошибочное, но, к сожалению, уже установившееся у нас суждение... Дирижировал Петр Ильич прекрасно, с каким-то особенным, непередаваемым чувством, с исключительной искренностью и увлечением» (стр. 229).

В краткой рецензии невозможно перечислить все интересные и новые факты, содержащиеся в публикуемых воспоминаниях.

Справочный аппарат книги производит очень хорошее впечатление. Заслуживают всяческого одобрения примечания, из которых читатель узнает сведения, дополняющие облик композитора. В них нередко цитируются выдержки из других, не помещенных в сборнике воспоминаний разных лиц, а также из эпистолярного наследия композитора. Можно даже высказать сожаление, что размеры сборника не позволили составителям расширить его состав за счет полного напечатания таких материалов. То же можно сказать и о фрагментах, данных в приложении: «Детские и юношеские годы Чайковского». Было бы очень приятно прочесть полностью воспоминания о Чайковском А. Спасской, А. Рубца, Ф. Маслова, В. Бесселя и других.

Можно выразить сожаление, что в томе не помещена библиография всех существующих воспоминаний о Чайковском как публиковавшихся, так и находящихся в рукописи. Она была бы полезна всем, кто интересуется творческой биографией великого композитора.

«Воспоминания о Чайковском» — серьезная и полезная научная работа наших музеев. Пожелаем им новых успехов.

* * *

Г. Коган

Живой Рубинштейн

Вышел из печати второй том обширного исследования Л. Баренбойма, посвященного Антону Рубинштейну¹. Завершен многолетний труд, изучены и обработаны горы материалов, разыскано в наших и зарубежных библиотеках, академических архивах, частных собраниях множество никогда не публиковавшихся документов и писем. Заполнены существенные пробелы в биографии великого музыканта, в новом освещении предстают его патриотизм, его отношения с правившей Россией камарильей, его педагогические взгляды, его семейная жизнь. Словом, появилась книга, значительно обогатившая историографию отечественной музыкальной культуры.

И не только историографию. Многое в пианистических принципах Рубинштейна — Рубинштейна подлинного, а не фальсифицированного, сохраняет в наши дни живое, практическое значение. Умно и смело Баренбойм делает своего героя участником сегодняшних споров об исполнительском искусстве, его устами громит педантизм и школярство, воюет за творческое начало в интерпретации.

С пристальным вниманием читаются страницы, посвященные характеристике игры Рубинштейна (в частности, посредством ее сопоставления с игрой других крупных пианистов того времени), последним годам жизни автора «Демона». Ярко обрисованы широкий круг интересов Рубинштейна, трудности его жизненного и творческого пути (помехи, чинившиеся ему царскими чиновниками), неуемное трудолюбие, черты его своеобразного характера, противоречия в его натуре, убеждениях, деятельности.

В небольшой рецензии невозможно пересказать все то интересное и новое, что содержится в монографии Баренбойма. Да и незачем это делать. Прочтите лучше книгу — вы не пожалеете об этом.

Есть ли в ней недостатки? Да, есть. Как уже отмечалось, автор кое-где переоценивает достоинства сочинений Рубинштейна; в слишком «розовых» тонах изображаются и некоторые поступки «неистового Антона»². Автор, может быть, и прав,

_________

¹ Л. Баренбойм. «Антон Григорьевич Рубинштейн», т. II, Музгиз, Л., 1962, 491 стр., тираж 10 000 экз.

¹ См. рецензию В. Васиной-Гроссман на первый том настоящей монографии («Советская музыка», 1958, № 3).

² Ср., например, описание переговоров Рубинштейна с Направником на стр. 361 рецензируемой книги и в письме Направника Чайковскому от 5–7 апреля 1891 г. (П. И. Чайковский — «Воспоминания и письма», Л., 1924, стр. 207–208).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Коган

Живой Рубинштейн

Содержание