Граф Чепрано — В. Георгиевский, Герцог — А. Орфенов.

«Риголетто» Д. Верди

ем счастье и уже затем начать грустить: “Куда, куда вы удалились?” 2) Подумать, подходящее ли место для дуэли; решить, предугадать, что ждет его? 3) Отношение к Ольге: помечтать о последнем свидании с ней, которое, может быть, произойдет на его могиле. 4) Увидеть себя в могиле (“урна”). Звать Ольгу, она где-то здесь, близко от него».

В опере «Риголетто», так же как и в других операх, над которыми работал Станиславский, он стремился показать на сцене «жизнь человеческого духа», как он говорил. Для него гораздо важнее было показать борьбу «униженных и оскорбленных» Джильды и Риголетто — людей, живущих в тяжелую эпоху средневековья, чем удивить зрителей десятком красивых верхних нот певцов и пышностью декораций. Судьба и переживания Риголетто и Джильды были для него главным в опере, а Герцог был лишь причиной их страдания.

Станиславский предлагал два варианта образа Герцога. Один — это сладострастный развратник, внешне напоминающий Франциска I, изображенного В. Гюго в драме «Король забавляется». Другой — красивый, обаятельный юноша, одинаково увлеченный и графиней Чепрано, и простушкой Джильдой, и Маддаленой.

Репетиций с Константином Сергеевичем было не более семи-восьми, и они описаны в книге «Работа Станиславского над оперой “Риголетто”» режиссером спектакля П. Румянцевым. Я же хочу рассказать о своих ощущениях от этой репетиционной работы и привести отрывки из записей, которые у меня сохранились.

В первой картине при поднятии занавеса Герцог сидит на верхней веранде замка за столом, по образному выражению Константина Сергеевича, «обсаженный» дамами. Задачи, поставленные Станиславским перед Герцогом, были очень, я бы сказал, удобны. Что может быть труднее для молодого певца, не имеющего сценического опыта, как стоять посреди сцены и петь так называемую «арию с перчатками», то есть балладу Герцога? У Станиславского Герцог пел балладу как застольную песню.

Константин Сергеевич дал мне целый ряд физических задач, или, может быть, лучше сказать, физических действий: обходить вокруг стола, чокаться с дамами. Он требовал, чтобы я успел переглянуться с каждой из них во время баллады. Этим он охранял артиста от «пустот» в роли. Некогда было думать о «звучке», о публике.

Еще одним новшеством Станиславского в первом действии была сцена порки Герцогом Риголетто плеткой, после того как тот «оскорбляет» графа Чепрано. Станиславский хотел здесь подчеркнуть социальную пропасть между «высшим» обществом и «чернью». Эта сцена никак у меня не шла, порка получалась «оперной», то есть трудно было в нее «поверить», и на репетициях мне много попадало за нее.

Во втором действии во время дуэта Джильда прячется за окно домика ее отца, и задача, поставленная Станиславским перед Герцогом, была выманить ее оттуда или хотя бы заставить выглянуть в окошко. Под плащом у Герцога спрятан букет цветов. По одному цветку он дает их Джильде через окно. А после его ухода Джильда

поет: «Этот маленький цветок он в руках своих держал, смял один его листок, может быть, поцеловал».

В третьем действии Станиславский хотел показать Герцога как человека минуты и настроения. Без Джильды:

Пусты поля печальные,
Грустно стоят оливы;
Пыльны дороги дальние, ах,
Пыльны и молчаливы —

таковы слова арии третьего акта. Когда же придворные рассказывают Герцогу, что «девчонка в твоем дворце», он весь преображается, он поет еще одну арию, почти никогда не идущую в театрах:

Прощаю вашу шутку,
Прощаю шалости эти!
Как чудно жить на свете,
Какой прекрасный день!

Ария эта очень трудна, и хотя в ней нет нот выше «ля» второй октавы, по тесситуре она очень напряженна.

Незадолго до смерти Станиславского в оперный театр пришел Вс. Мейерхольд, назначенный главным режиссером театра. Он несколько раз репетировал «Риголетто» на сцене театра и выпускал спектакль. Он мог часами добиваться, чтобы, например, плащ у Герцога во второй картине сам соскальзывал с плеча и тащился по полу, создавая красивую линию фигуры Герцога, протягивающего Джильде цветок через окно.

Припоминаю, что рисунок роли Герцога в печати отмечался как «своеобразный теноровый вариант Дон Жуана». Это пришло ко мне (по-разному) и от Станиславского, и от Мейерхольда.

_________

Примечания автора:

¹ Переход «от грусти к радости» — когда Ольга в сцене бала, казалось, ласково улыбнулась Ленскому, он все ей простил, подсел к ней, радостно спрашивая у нее: «Котильон со мной танцуешь ты?» Примирение почти состоялось, если бы не Онегин, который своей фразой: «Нет, со мной. Неправда ль, слово вы мне дали?» — нарушил это примирение.

² Обычно «оперный» Ленский выбегал на сцену с «дежурной» улыбкой «тенора-душки» под гром аплодисментов поклонниц. Константин Сергеевич же говорит: «деловое представление». Ленский заботится совсем не о поклонницах, а о том, как Ларины примут Онегина и понравится ли он им? Как Онегин, этот светский человек, найдет простую семью Лариных и, главное, Ольгу?

³ «Без “компресса” у колонны» — опера шла, как известно, в колоннах. В квартете Онегин и Ленский стояли у одной колонны, за другой прятались Ольга и Татьяна. Ленский, обращаясь к Онегину, часто судорожно обнимал колонну.

П. РУМЯНЦЕВ

СТАНИСЛАВСКИЙ СТАВИТ МУСОРГСКОГО¹

Пролог

Унылой, щемящей сердце мелодией начинается первая сцена. Тоскливо, как осенняя пастушья песня, звучат одинокие голоса фаготов².

Это тема «разоренной Руси». Она имеет какую-то внутреннюю связь с темой Самозванца, которая пройдет через всю оперу в разных вариациях.

В этой отдаленной близости двух тем как бы скрыта та мечта на облегчение, которую народ смутно связывал с царевичем Димитрием.

С первым же звуком жалобной мелодии раздвигается занавес.

На сцене прямо перед зрителем высокая стена Новодевичьего монастыря с надвратной башней. Стена идет почти параллельно рампе. Ворота в монастырь заперты, только узкая низкая дверца в одной створке ворот приоткрывается. Около нее одинокая фигура нищенки с ребенком на руках.

На следующей музыкальной фразе проковыляла вдоль стены хроменькая девочка. Она опу-

_________

¹ Из книги П. Румянцева «Работа К. С. Станиславского над русской оперной классикой», готовящейся к печати в издательстве «Искусство».

² Опера шла в авторской оркестровке.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Граф Чепрано — В. Георгиевский, Герцог — А. Орфенов.

«Риголетто» Д. Верди

П. РУМЯНЦЕВ

СТАНИСЛАВСКИЙ СТАВИТ МУСОРГСКОГО1

Содержание

СТАНИСЛАВСКИЙ СТАВИТ МУСОРГСКОГО¹