«Карменсита и солдат», эскизы костюмов
Л. Баратов). Но главная сила его изобразительного решения — остро сатирическое видение сценических положений и образов, талант комедиографа. Любовно воссоздает он жанровые образы главных и эпизодических героев. И показать провинциальных увальней, гостей ларинского бала, ему не менее важно, чем обрисовать характеры Татьяны и Онегина. Все оформление «Тиля Уленшпигеля» М. Лотара, поставленного Л. Баратовым и Б. Мордвиновым в Музыкальном театре им. Вл. И. Немировича-Данченко в 1931 г., вылеплено с грубой и сочной материальностью, «мужиковатостью», напоминающей Брейгеля-старшего. Смешное в эскизах к «Тилю» доходит до смелых и дерзких обобщений: чего стоят одни «Инквизиторы» с физиономиями, забранными тюремной решеткой...
Юмор Рабиновича чрезвычайно многолик. От жанровой комедийности ларинского бала до сатирического осмеяния оперных штампов в «Турандот» Пуччини (Большой театр, 1932 г.). Здесь ажурное изящество декорационной установки, словно сплетенной из едва видимых, дрожащих струн, соревнуется в выразительности с броской и озорной декоративностью одежд бесчисленных больших и маленьких китайцев, «сооруженных» из синей плоскости халата и золотистого круга шляпы. А сама Турандот, дебелая примадонна с умопомрачительной прической, обязательной мушкой и прочими могущественными атрибутами «оперной героини»! Весь спектакль (постановка Л. Баратова) от общего замысла до мельчайших деталей — настоящая программа уничтожения архаики, псевдотрадиций в работе художника на оперных подмостках.
После всего увиденного на выставке понимаешь закономерность соавторства: Рабинович — Прокофьев. Конечно, «Любовь к трем апельсинам» (Большой театр, 1927 г., режиссер — А. Дикий) пойдет на наших сценах еще не раз, а все-таки именно за этим художником останется первенство. Первенство не просто хронологическое, а образное, в воплощении прокофьевского юмора, необычайно жизнерадостных, по-настоящему современных красок этой оперы. Карнавальные Уроды, «шикарный», весь черно-серебряный Маг Челий, уморительно-пародийный прокофьевский «Мефистофель» — дьявол Фарфарелло — в самой красочности этих эскизов, вольных импровизаций на темы комедиа дель арте, запечатлен безошибочно увиденный Прокофьев.
Со времени работы над «Любовью к трем апельсинам» прошло тридцать пять лет. Но завещанное нашему оперному театру наследие И. Рабиновича и сегодня такое же юное, призывающее спорить, искать, открывать.
Е. Луцкая
Персонажи из «Тиля Уленшпигеля»
А ЛЕКТОРЫ ВСЕ ЖДУТ...
Как лучше организовать музыкально-лекционную пропаганду, какие трудности и беды встречают на своем пути лекторы — эти вопросы обсуждались на совещании-семинаре лекторов, организованном Министерством культуры и Союзом композиторов РСФСР. Участники совещания справедливо сетовали на то, что деятельности лекторов все еще мало внимания уделяют и министерство, и творческие союзы, и печать. Между тем их очень важная и подчас трудная работа нуждается в поддержке и в помощи.
В иных филармониях руководство лекторийным отделом поручено некомпетентным людям. Таким образом, все методические, творческие и организационные тяготы в университетах культуры и лекториях ложатся на плечи самих лекторов. Они и методисты, и пропагандисты, и администраторы в одно и то же время. Об этом говорили товарищи Анохина (Алтайский край), Угрюмов (Кемерово) и другие. Слабую помощь оказывают еще пропагандистам музыки местные партийные и общественные организации. А ведь развитие университетов культуры — их прямая забота!
Пожалуй, самая наболевшая проблема — острый недостаток квалифицированных лекторских кадров. Выступавшие на совещании называли достаточно «выразительные» цифры: в Воронежской области работают два штатных лектора, в Кемеровской — три, Алтайском крае — один и т. д. Естественно, что они непомерно загружены; от этого страдает качество пропаганды. В сельских районах и отдаленных уголках страны иной раз подвизаются в качестве лекторов невежественные люди, дискредитирующие большое дело. О необходимости готовить в консерваториях и музыкальных училищах смену старшему поколению музыкальных пропагандистов говорилось не раз. Пора бы Главному управлению учебных заведений Министерства культуры РСФСР перейти от слов к действиям.
Необходимо также упорядочить правовое положение лектора. Цифры, приведенные в выступлениях воронежцев и алтайцев, не исключение. Даже в штатах Ленинградского ВГКО числится лишь один лектор. Остальные работают либо по договорам, либо чаще всего просто приглашаются от случая к случаю. Недавно Министерство культуры РСФСР проводило тарификацию артистов эстрады, но при этом «позабыло» про лекторов. Они остались как бы «вне закона». «Пожалуй, мы сделали ошибку, что не аттестовали лекторов», — признал на совещании начальник отдела музыкальных учреждений Министерства культуры РСФСР А. Холодилин.
Однако и самый квалифицированный лектор не сможет пропагандировать музыку без музыки. Вопрос о характере и качестве иллюстраций затрагивали почти все участники совещания. И ленинградцы, ведущие разнообразную и интересную музыкально-просветительную работу в своем городе и области, и представители небольших филармоний говорили примерно одно: остро необходимы записи современной симфонической музыки, особенно советской, так как далеко не всюду может выступить оркестр. При этом высказывались наре-
ПРЕМЬЕРЫ
Москва
Большой театр Союза ССР показал зрителям две премьеры. Впервые в столице поставлена комическая опера Д. Верди «Фальстаф». Режиссер — Б. Покровский, дирижер — А. Мелик-Пашаев. Оформил спектакль В. Рындин. В главных ролях заняты A. Иванов, В. Нечипайло (Фальстаф), П. Лисициан, B. Валайтис (Джон Форд), Г. Вишневская, Т. Милашкина (Алиса Форд).
Балетный коллектив театра подготовил спектакль «Скрябиниана» на музыку Скрябина (оркестровка Д. Рогаля-Левицкого). Постановщик и либреттист — К. Голейзовский, дирижер — А. Жюрайтис. В спектакле участвуют Р. Карельская, Л. Богомолова, С. Адырхаева, Б. Хохлов, Г. Ледях и другие артисты балета.
Ленинград
В Театре оперы и балета им. Кирова состоялась премьера оперы А. Маневича «Отчаянная дорога». Либретто создано Т. Непомнящим, постановщик спектакля — Р. Тихомиров. Дирижирует А. Климов, хормейстер — А. Мурин. В числе участников спектакля Б. Штоколов, Г. Ковалева, К. Лаптев, В. Пучков, М. Гаврилкин.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Мы будем петь о новом мире! 5
- Хорошим фильмам — хорошую музыку 9
- С песней по жизни шагая... 11
- Композитор работает в кино 16
- Что волнует сегодня 19
- Прислушиваясь к «поступи мира» 27
- Говорит Герасе Дендрино 31
- Открытия и проблемы 32
- Рассказывает Д. Баланчин 42
- На спектаклях гостей 44
- Годы в студии 54
- Как работал Станиславский 64
- Первые шаги 69
- Станиславский ставит Мусоргского 72
- Уроки режиссера 78
- Письмо читателя 81
- Украинские певицы. Лариса Руденко; Клавдия Радченко 85
- Конкурс в Тулузе 89
- Путь молодого певца 90
- Артистизм и мастерство неразделимы 91
- Памяти Фейнберга 93
- Искусство дирижирования в наше время 96
- Как мы работаем 98
- Новая программа Э. Гилельса 101
- Рапсодия А. Хачатуряна 102
- Борис Гутников 103
- Встреча с молодыми ленинградцами 103
- Вместе с героями песен и оперетт... 105
- Литовский хор 106
- Оркестр румынского радио 107
- Вечер румынской музыки 108
- Камерный дуэт из Чехословакии 109
- Концерт французских гостей 109
- Малколм Сарджент 111
- Луиз Маршалл 111
- За дирижерским пультом Д. Шостакович и М. Ростропович 112
- Дружба с русской песней 114
- Курт Вайль 118
- «Patria o muerte!» 121
- Новая глава 124
- Встреча с советской песней 125
- Игорь Стравинский в Советском Союзе 127
- Французские музыканты в Москве 130
- Серьезный труд 132
- Новое издание писем Бетховена 134
- Владимир Власов 140
- Юлий Мейтус 144
- Дружеские шаржи Бориса Ефимова 146
- Новогодний тост 148
- МСЭ 150
- Если бы парни и девушки всей земли... 151
- Жизнь побеждает 153
- Живопись вторгается в музыку 154
- Итоги смотра молодежи 155
- Интересный разговор 156
- У композиторов Узбекистана 156
- Читатели поздравляют 157
- Шефы из консерватории 158
- Служение музыке 159
- Путь исканий 160
- А лекторы все ждут... 162
- Премьеры. Москва, Ленинград, Харьков, Свердловск, Донецк, Душанбе 162
- Один день в ДЗЗ 164
