III

Публикуется по копии с гектографа, хранящейся в ЦГИА ВМД СССР в Москве. Ф. ДП, оп. 00, 1905, ед. хр. Зч, 150, л. 8 и 8 об.

Публикуемый документ — воззвание, с которым обратились участники сходки, состоявшейся 18 февраля 1905 года. Она явилась ответом на запрещение собраний, которое издала дирекция консерватории, напуганная разраставшимися волнениями среди учащихся.

IV

Публикуется по копии с гектографа, хранящейся в рукописном отделе Ленинградской консерватории. Д. «Н. А. Римский-Корсаков и 1905 г.», л. 43.

¹ Сходкой 22 сентября 1905 г. началась новая волна движения учащихся консерватории. В резолюциях последовавших за нею собраний главное место занимали требования автономии для консерватории, как высшего учебного заведения, равного другим, и упразднения ее зависимости от дирекции Русского Музыкального Общества. Временный комитет профессоров, избранный на место ушедшего в отставку А. Р. Бернгарда, стремился прекратить занятия, опасаясь общения революционно настроенных учащихся. Последние же, наоборот, добивались открытия консерватории, поддерживая обращение Всероссийского студенческого съезда, призывавшего открыть двери высших учебных заведений для народных масс, широко проводить митинги и собрания.

² 6/19 августа 1905 г. Николай II издал манифест о созыве Государственной думы, получившей название булыгинской.

V

Публикуется по машинописи, хранящейся в ГИАЛО в Ленинграде. Ф. 361, oп. XI, 197, л. 70 об.

¹ Совет Старост во главе с Анатолием Дроздовым был избран в сентябре-октябре 1906 года, хотя Художественный совет не признал его правомочным. Совет Старост был ликвидирован лишь в 1908 году в связи с наступлением реакции.

VI

Публикуется по машинописи, хранящейся в ЦГИА МВД СССР в Москве. Ф. ДП, оп. 00, 1905, ед. хр. 3 ч, 150, л. 15.

¹Имеется в виду К. К. Романов — великий князь.

Подготовка к печати и примечания Г. Р. Фрейдлинг

ПО ГОРОДАМ И РЕСПУБЛИКАМ

Т. Леонтовская, И. Смирнова

Концертные «будни» Закавказья

Вряд ли сейчас найдется такой музыкант или просто любитель музыки, который совсем не имел бы представления о многообразной музыкальной жизни братских республик. Музыка народов нашей страны последнее время все чаще исполняется по радио. Время от времени ее можно услышать в живом звучании во время гастролей лучших национальных коллективов и солистов. Но все это дает представление лишь о части большого и сложного явления, именуемого музыкальной жизнью республик. Это, так сказать, ее фасад, «визитная карточка», по которой можно судить о многом, но далеко не обо всем. В наши дни, когда решается задача эстетического воспитания самых широких масс, едва ли не большее значение приобретает концертная повседневность республик, рядовые ее события — то, что систематически происходит в залах заводских, профсоюзных, колхозных клубов и Домов культуры, на тех концертных площадках и в тех районах, куда по ряду причин (и далеко не всегда уважительных!) редко заглядывают «маститые» солисты, столичные симфонические оркестры, оперные театры и другие крупные коллективы.

Какие музыкальные ценности становятся достоянием простого слушателя в городах и селах? Кто и как формирует вкусы и музыкальный кругозор самой широкой публики? Наконец, в каких условиях живут и работают артисты и небольшие коллективы, несущие свое искусство в гущу народа?

Именно эти вопросы волновали нас в трехнедельной поездке по республикам Закавказья. Поэтому мы заранее просим читателей не ждать от нас подробного рассказа о том, как, например, прошла в Ереване премьера Виолончельного концерта А. Бабаджаняна в исполнении М. Ростроповича (скажем только: хорошо прошла!); каковы последние достижения квартета им. Комитаса или Бакинской оперы, как выступал на гастролях Грузинский ансамбль народного танца и т. д. В работе всех трех филармоний нас интересовал в первую очередь самый массовый и мобильный эстрадный сектор, а также небольшие филармонические ансамбли и бригады, разъезжающие с концертами по районам. Интересовала нас и музыкально-лекционная деятельность.

* * *

Азербайджанская филармония переживает в известном смысле переломный период в своей деятельности: недавно произошло объединение собственно филармонии с эстрадой. Новый дирижер — талантливый композитор и энергичный организатор Т. Кулиев поначалу не был сторонником сосуществования «серьезной» и «легкой» музыки под одной крышей. Но уже первые месяцы работы показали, что при умелом руководстве и хорошем знании дела оно вполне себя оправдывает. Эстрадный сектор «подтянулся» (марка республиканской филармонии обязывала повышать качество концертов): была укреплена режиссура, создана специальная редакторская группа, занимающаяся репертуаром и составлением программ. В свою очередь, присущий эстраде демократизм распространился и на работу филармонического сектора, заставил расширить рамки музыкальной пропаганды, искать новые, гибкие формы общения со слушателями. Такая структура республиканской концертной организации, по-видимому, наиболее отвечает современным задачам широкого «наступления» по всему фронту музыкальной культуры. (Чтобы не возвращаться к этому вопросу, заметим здесь же, что Армянская и Грузинская филармонии тоже объединены с эстрадой.)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

III

IV

V

VI

Подготовка к печати и примечания Г. Р. Фрейдлинг

ПО ГОРОДАМ И РЕСПУБЛИКАМ

Т. Леонтовская, И. Смирнова

Концертные «будни» Закавказья

Содержание