Выпуск № 9 (286) | 1962 - страница 59

О многообразии концертных «будней» Азербайджана свидетельствуют хотя бы краткие записи из нашего путевого дневника:

11 апреля. Дом культуры им. 26 бакинских комиссаров — сборный эстрадный концерт, организованный бесплатно для участников республиканского съезда библиотекарей...

12 апреля. Зал Академии наук АзССР — сборный концерт, посвященный Дню Космонавта...

13 апреля. Город Сумгаит, Дворец культуры одного из заводов — концерт эстрадного ансамбля под руководством братьев Агаевых...

14 апреля. Зал филармонии — литературно-музыкальный вечер молодых поэтов, организованный ЦК комсомола республики и филармонией...

15 апреля, 11 часов утра. Зал филармонии — абонементный симфонический концерт для школьников; 3 часа дня, клуб Дома техники — концерт-лекция «Ленин в искусстве»... (И это не считая репетиций и записей различных коллективов и солистов, которые мы слушали почти ежедневно в утренние часы.)

Отрадно, что подобные «рядовые» концерты (среди них лишь один был праздничным по случаю Дня Космонавта) проходили на высоком художественном уровне с участием лучших артистических сил, известных не только в Азербайджане, но и за его пределами. Наряду с артистами филармонии в концерте выступали солисты оперного театра, артисты Ансамбля народного танца и ансамблей народных инструментов.

Придя на первый концерт, мы были поражены весьма активным поведением аудитории. Но скоро убедились, что стоящий в зале гул — вовсе не посторонние разговоры, а необычайно живая и непосредственная реакция на все происходящее на сцене. Особенно горячо принимались выступления хорошо знакомых публике певцов Ш. Алекперовой и М. Бабаева: слушатели «заказывали» им любимые песни и порой дружно подхватывали припев. Казалось, что между сценой и залом не существует никакого барьера, в создавшейся теплой, дружеской атмосфере исполнители «работали» с особым подъемом.

Выступает Ш. Алекперова

А как увлеченно слушала молодежь выступления поэтов и песни на их стихи, с каким темпераментом выражала она свой восторг! На концерте для рабочих Сумгаитского завода мы наблюдали ту же непосредственность эмоциональной реакции, выражающуюся по-разному: во время исполнения старинных мугамов в зале стояла благоговейная тишина, юмористические и сатирические сценки на злободневные темы, мастерски разыгранные братьями Агаевыми, вызывали бурное оживление, реплики, смех.

Такая отзывчивость аудитории, создавая чрезвычайно благоприятные условия для артистов, в то же время ко многому обязывает. В самом деле: чем больше жадность людей к искусству, тем щедрее должны быть те, кто дает его людям, тем с большей мудростью и заботой должны они сеять на этой благодатной почве поистине «разумное, доброе, вечное»!

И вот здесь приходится признать: музыкальный кругозор азербайджанских слушателей пока еще все-таки узок, а организаторы концертного дела и сами исполнители далеко не в полную меру используют огромную тягу людей к искусству для того, чтобы расширить этот кругозор, зачастую идут у публики «на поводу».

Оговоримся сразу: нам не пришлось (за самым редким исключением) услышать в концертах ни банальных песен, ни пошловатых шуток или куплетов, ни «ультрамодных» джазовых шлягеров. Разговор идет о другом. Мы видели, с каким трепетным вниманием слушает публика мугамы и народные песни в отличном исполнении Али Баба Мамедова, Разии Алиевой, Якуба Мамедова, а также солистов-инструменталистов. С неменьшим восторгом принимаются и песни современных азербайджанских композиторов. Чувствуется, что это искусство буквально вошло в плоть и кровь каждого из сидящих в зале. Это хорошо, но только ли это нужно? Имеют ли право исполнители ограничиваться песнями местных авторов, пусть даже и таких талантливых, как С. Рустамов, Р. Гаджиев, Т. Кулиев? Закономерно ли, что рамки звучащего репертуара расширяются лишь изредка и лишь за счет произведений ближайших закавказских соседей? Да и самих композиторов Азербайджана следует упрекнуть в определенной жанровой и тематической узости: в

На репетиции оперного ансамбля Грузинской филармонии

концертах звучали в основном песни лирического или лирико-панегирического плана (многократные восхваления цветущего, нефтяного, портового, ночного, вечернего, утреннего Баку). Пора бы уже азербайджанским авторам, работающим в песенном жанре, выйти из этого заколдованного круга тем. В свою очередь руководителям филармонии и исполнителям нужно почаще заглядывать в сокровищницу музыкального искусства всех братских народов, шире знакомить своих слушателей с музыкальными ценностями других республик.

Между тем деятелей Азгосфилармонии никак нельзя обвинить в косности, в музейном отношении к национальным традициям. Напротив, мы наблюдали здесь очень здоровые и правильные тенденции в развитии этих традиций. Так, руководитель Ансамбля народных инструментов старейший педагог-музыкант А. Бажиханов смело ввел в состав ансамбля фортепиано. Оказалось, что его звучание не только отлично сливается со звучанием национальных инструментов, но и обогащает его. (Мы не говорим уже о кларнете, который с давних пор вошел в профессиональные национальные оркестры и в музыкальный быт азербайджанцев, считающих его своим народным инструментом.) Интересно и плодотворно развивается на национальной азербайджанской основе джаз. Мы убедились в этом, прослушав молодежный эстрадный оркестр под руководством Т. Ахмедова. В репертуаре этого коллектива немало произведений, построенных на народных мелодиях.

Стало быть, мысль о развитии исконно национальных традиций, о преодолении национальной замкнутости для азербайджанской эстрады не нова. Почему же не проводить ее в жизнь более последовательно, не позаботиться о значительном обновлении и обогащении репертуара вокалистов?

Разговорный жанр в этом смысле идет впереди. Репертуар артистов М. Шарова и Г. Наджарова, братьев Агаевых отражает не только местные, но и самые разнообразные темы современности: от космических полетов и международной политики до вопросов быта и морали советских людей. Но здесь также есть свои беды, возникающие из-за недостатка в республике квалифицированных эстрадных авторов и — опять-таки! — из-за отсутствия контакта между концертными организациями разных республик.

Репертуар — основа основ жизни концертной организации, ее активного влияния на слушателей. Однако не менее важное значение для воспитания вкусов и расширения кругозора публики имеет музыкально-просветительская работа Азгосфилармонии. По всей видимости, в недавнем прошлом этот участок был запущен, отдан на откуп администраторам, которые более всего заботились о коммерческой стороне дела. Сейчас положение выправляется: разработаны тематические планы лекционных циклов, подготовлен ряд лекций с интересными концертными программами, к участию в них привлечены квалифицированные лекторы и исполнители. Перед ними стоит сложная задача — завоевать такую же широкую и активную аудиторию, какую имеют эстрадные концерты. Пока что с посещением музыкальных лекций дело обстоит, видимо, неважно. При нас на симфоническом утреннике, посвященном творчеству советских композиторов, в зале Бакинской филармонии сидело человек десять маленьких ребятишек — учеников первых, вторых классов, а может быть, и дошколят (абонемент же, надо полагать, был предназначен для старших школьников). И вот им предстояло слушать Первую симфонию Д. Шостаковича, сюиту из «Спартака» А. Хачатуряна, увертюру к опере «Кола Брюньон» Д. Кабалевского! В какое нелепое и трудное положение была поставлена молодой музыковед Э. Абасова, читавшая вступительное слово! Неудивительно, что ей пришлось оперировать довольно «общими», трафаретными фразами, одинаково неинтересными для всех поколений слушателей. Неудивительно также, что в пустом зале оркестр под управлением опытного дирижера А. Исрафилзаде играл без должного подъема.

Мало народу было в Доме техники на тематическом концерте-лекции, проведенной С. Неведовым, который построил ее содержательно и изложил в лаконичной, доступной форме. Хорошее впечатление произвели артисты — участники концерта. Реакция немногочисленных слушателей говорила о том, что они довольны. Однако были среди них и такие, которые зашли в клуб явно случайно, в поисках развлечения. Они покидали зал с разочарованным видом задолго до окончания лекции. Все это говорит о том, что руководителям филармонии предстоит еще немало потрудиться для того, чтобы привлечь народ на музыкальные лекции, найти формы работы, отвечающие уровню и характеру разных аудиторий.

* * *

Переполненные разнообразными впечатлениями выехали мы из Баку в Ереван и были буквально «оглушены» царящими здесь покоем и тишиной. В Армянской филармонии нам сообщили: в январе сборных концертов по всей республике состоялось всего... 8, в феврале — 20 (чис-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Выступает Ш. Алекперова

На репетиции оперного ансамбля Грузинской филармонии

Содержание