Славный юбилей

Исполнилось 80 лет со дня рождения замечательного дирижера Леопольда Стоковского. Этот портрет был написан художником В. Мошковичем в Москве, во время гастролей дирижера.

Иллюстрации

БИБЛИОГРАФИЯ

В. Цуккерман

Интересное исследование

Советское музыковедение уделяет творчеству Римского-Корсакова немалое внимание. Особенная потребность ощущается в трудах обобщающих, касаются ли они того или другого жанра или периода, или элементов музыкального языка. Одной из таких обобщающих тем посвящена книга Л. Данилевича.

Пять опер, созданных в 900-е годы, составляют последний этап творчества Римского-Корсакова. Эти оперы в совокупности и в деталях не получали до сих пор полного освещения в литературе. В этом прежде всего и заключена оправданность книги. Но содержание книга шире ее заглавия. Немало интересного сказано в ней о проблемах корсаковского творчества, взятого в целом, и об операх более ранних периодов. Книга изобилует аналогиями, сближениями: много раз привлекаются для сравнений то по сходству, то по контрасту и другие творения Римского-Корсакова, и произведения иных композиторов.

Анализу опер предпосланы три главы, посвященные общим вопросам: характеристике эпохи, главным проблемам творчества Римского-Корсакова, чертам стиля.

Л. Данилевич сумел убедительно показать ценное в русском искусстве 900-х годов: «новый расцвет романтизма», ощущение грядущих великих событий — «неслыханных перемен». Прогрессивное начало, по верной мысли автора, можно видеть и в том, что нередко расценивалось лишь с отрицательной стороны: в художественной символике — приеме эстетического обобщения, который отнюдь нельзя отождествлять с символизмом как литературным течением того времени. Столь же важен вывод о большей по сравнению с поэзией устойчивости русской музыки начала 900-х годов натиску модернизма. Касаясь причин резко отрицательного отношения Римского-Корсакова к модернизму, автор справедливо подчеркивает, что композитору были чужды отнюдь не только средства модернистской музыки, а, главное, само ее идейное содержание.

Отстаивая искусство 900-х годов от огульных обвинений, автор, думается, допустил и некоторое преувеличение: по его мнению, искусство этого периода было свободно от идейных недостатков (стр. 6). Это утверждение, выраженное безоговорочно, вряд ли верно.

Автор стремится к «сквозному» раскрытию основных творческих тем Римского-Корсакова, стремится проследить, как композитор, непрестанно возвращаясь к проблемам добра и зла, деспотизма и борьбы с ним, мужества и душевной красоты, претворяет их всякий раз по-новому. Центральную идею, «сверхзадачу», Л. Данилевич определяет так: «торжество света над мраком, добра над злом, победа справедливости, правды, высоких морально-этических идеалов над жестокостью, низменно грубой разрушающей силой» (стр. 29). С такой формулировкой можно было бы вполне согласиться, если б она означала только тенденцию, только идеал, стоявший

_________

Л. Данилевич. «Последние оперы Н. А. Римского-Корсакова», Музгиз, М., 1961.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Славный юбилей

Иллюстрации

БИБЛИОГРАФИЯ

В. Цуккерман

Интересное исследование

Содержание