Это, в сущности, подтверждает и сам автор книги, вынужденный в некоторых случаях выходить за пределы установленной им классификации. Творчество двух крупнейших композиторов нашей эпохи — Хиндемита и Стравинского — выделено им в самостоятельную главу. Г. Шнеерсон не счел возможным безоговорочно отнести их к представителям гуманистического искусства, несмотря на то, что оба эти композитора (за исключением последних лет деятельности Стравинского) всегда стояли на почве тональной музыки и занимали резко отрицательную позицию по отношению к Шёнбергу и его школе. Оценивая творчество Хиндемита, Г. Шнеерсон отмечает, что за ним «числится немало формалистических грехов» и что в его произведениях «холодный конструктивистский расчет нередко преобладает над живой творческой мыслью» (стр. 128). Но он прав, когда возражает против огульного зачисления Хиндемита в лагерь модернизма. Но разве подобная двойственность не характерна и для многих других композиторов западных стран, которые мечутся в своем творчестве «между Сциллой и Харибдой», не имея перед собой ясной и отчетливой идейной перспективы? Хиндемит в этом смысле скорее типичная фигура, нежели исключение.

Полезный для советского читателя материал содержится в главе VI — «История и эстетика «новой музыки», дающей критический обзор основной зарубежной литературы по вопросам музыкальной современности. Эта глава вводит нас в круг актуальной проблематики западноевропейского и американского музыкознания наших дней, знакомит с различными точками зрения на пути развития современного музыкального искусства, на его роль в жизни человечества. Логическим и закономерным завершением книги является глава VII — «Музыка и современность», в которой характеризуется мировое значение советской музыки и приводится большой материал о триумфальных успехах ее лучших произведений во всех странах мира.

Содержательная, живо написанная книга Г. Шнеерсона с интересом читается каждым, кому дороги судьбы нашего искусства. Она сообщает много ценных сведений о развитии музыкального искусства в зарубежных странах за последние 30–40 лет (период, который обычно имеется в виду, когда говорят о «новой музыке»), знакомит с современной его проблематикой. Это первый сводный, обобщающий труд по данному вопросу в нашей литературе, плод многолетнего изучения огромнопо по масштабу, пестрого и разбросанного материала, первоначальная систематизация которого представляет собой задачу большой сложности. Г. Шнеерсон в целом успешно справился с этой задачей.

* * *

Поступили в продажу пластинки

Играет А. Скрябин. Прелюдии соч. 11 №№ 13 и 14, соч. 22 № 1. Мазурка соч. 40 № 2. «Желание» соч. 57 № 1. Поэма соч. 32 № 1. Этюд соч. 8 № 12.

Серия «Выдающиеся певцы». А. Нежданова. Ш. Гуно — Вальс Джульетты из оперы «Ромео и Джульетта». Д. Обер — Ария Церлины из оперы «Фра-Дьяволо». Д. Верди — Болеро из оперы «Сицилийская вечерня». Н. Римский-Корсаков — Ария Марфы из четвертого действия оперы «Царская невеста». А. Алябьев — «Соловей». Л. Делиб — Легенда и дуэт Лакме и Маллики из оперы «Лакме» (А. Нежданова и В. Давыдова). Д. Верди — Ария Джильды из второго действия оперы «Риголетто» и две арии Виолетты из оперы «Травиата» (первое и третье действия). № 8855–56.

Поет Ирина Архипова. П. Чайковский — Ария Иоанны из оперы «Орлеанская дева». А. Даргомыжский — Две песни Лауры из оперы «Каменный гость». А. Тома — Романс Миньоны из оперы «Миньона». Д. Верди — Ария Эболи из оперы «Дон Карлос» (Оркестр Большого театра СССР под управлением Б. Хайкина). № С-173–174, стереофоническая запись.

«Выдающиеся дирижеры». Бруно Вальтер. В. Моцарт — Симфония № 41 (оркестр под управлением Бруно Вальтера) № 8247–48.

И. Гайдн. Симфония № 103 (оркестр под управлением И. Маркевича) № 08273–74.

А. Эшпай. Симфония ми бемоль минор (Гос. симфонический оркестр СССР под управлением К. Иванова).

И. С. Бах — А. Шёнберг. Прелюдия и фуга (Гос. симфонический оркестр СССР, дирижер — Г. Рождественский). № 8497–98.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАРОДИЯ

Чудо-песенка

Слова и музыка Л. Иванова

Посвящается Л. Лядовой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поступили в продажу пластинки

МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАРОДИЯ

Чудо-песенка

Содержание