Поздравляем с 25-летием!

Десять раз вокруг экватора! Такими почти астрономическими цифрами исчисляется расстояние, которое проехали артисты Государственного ансамбля народного танца СССР за 25 лет существования коллектива. Темпераментным, мастерски поставленным танцам «моисеевцев» аплодировали зрители 250 городов Европы, Азии, Африки, Латинской Америки и 300 городов нашей Родины. Как не раз отмечала зарубежная пресса концерты ансамбля — лучшая форма борьбы за мир и сотрудничество между людьми всех стран земного шара. Недаром Всемирный Совет Мира наградил коллектив большой золотой медалью.

На снимках: Поздравлявляют И. Моисеева; Кубинская сюита; Русская пляска.

Музыкант с Тянь-Шаня

Весенним утром пятьдесят третьего года в кабинет начальника Управления кадров Министерства культуры Киргизии вошел известный в республике композитор-мелодист, певец и комузист Джумамуддин Шералиев и положил ему на стол заявление.

— Хотите в Нарын? Художественным руководителем Дома народного творчества? — удивился тот. — Вы же персональный пенсионер, здоровье у вас неважное...

— Думаю, моего здоровья еще кое на что хватит, — ответил посетитель и, оставив документы, вышел из кабинета, постукивая костылями.

И вот снова родной Тянь-Шань. Здесь прошли детство и юность Джумамуддина, здесь он впервые стал сочинять песни, здесь же едва не лишился жизни, когда однажды, будучи еще совсем юным джигитом, попал под оплывину на перевале Орто-Таш. Его спасли тогда чабаны. Но ходить потом пришлось с помощью костылей.

Много воды утекло с той поры в неспокойных горных реках, многое изменилось в «Краю небесных гор», как называют Киргизию. Самую удивительную метаморфозу претерпели люди, особенно молодежь. Шералиев не переставал поражаться, сколько среди молодых настоящих талантов. К нему в Дом народного творчества приезжают самодеятельные музыканты из далеких кыштаков и отгонных пастбищ. Д. Шералиев занимается с ними музыкальной грамотой, пением, горячо поддерживает тех, кто пробует сам сочинять. Работы так много, что приходится частенько засиживаться за инструментом до поздней ночи.

— Ты бы ложился отдыхать, — выговаривает ему жена. — Врачи ведь запретили переутомляться.

— Э, дорогая, что там врачи, — отшучивается он. — Послушай лучше, какую хорошую песню сочинил Асанбек Абдласов. Выйдет, наверняка выйдет из парня толк!

Стараниями своего учителя Асанбек стал профессиональным артистом Областного музыкально-драматического театра. Впрочем, и театр-то появился на базе Дома народного творчества, его актерское ядро составили в основном талантливые ученики Шералиева, а сам он возглавил музыкальную часть. Произошло это в 1958 году.

(Продолжение «Музыкант с Тянь-Шаня»)

Работая в театре, Шералиев не прекратил своей музыкально-общественной деятельности. Как и прежде, он непременный участник жюри на всех смотрах самодеятельности, как и прежде, авторитетнейший наставник молодых дарований.

Разъезжая в составе артистических бригад по отдаленным аулам и отгонным пастбищам, Джумамуддин настойчиво ищет среди молодежи одаренных певцов и музыкантов. И уж если найдет, не отстанет от человека, пока не «завербует» его в свой актив. Актив этот все время растет. Сейчас у Шералиева около пятидесяти учеников, самодеятельных авторов. Готовится к печати сборник сочиненных ими мелодий, в него войдут песни С. Мамбетбаева, З. Туркменова, К. Досмамбетова и других.

Каждый день в адрес Шералиева приходит немало писем. Одно из них пришло в конверте, украшенном необычной маркой с видом Фудзи-Ямы. Послание было на английском языке:

«Дорогой мистер Шералиев!

Не будете ли Вы любезны выслать мне Вашу автобиографию, список новых произведений и портрет. Они необходимы мне для составления еще одной книги о советских деятелях музыки. Над чем Вы работаете сейчас?

Ваш искренне
Ф. Фиошта, автор труда “Кто кем является в музыке”. Гор. Токио».

Что же ответить господину Фиоште? Что, кроме двухсот напевов и кюев, Шералиев создал большую серию героических песен и веселых частушек? Что он недавно закончил работу над музыкальной драмой, которую уже поставили в местном театре его ученики?

«Мистер» Шералиев обмакнул перо...

Н. Бардадым

НОВЫЕ РОЛИ

А. Фринберг — Пьер Безухов

На балу у екатерининского вельможи, среди нарядной великосветской толпы мелькает фигура неуклюжего, добродушного человека, близорукого и рассеянного, совсем не подходящего к этому блестящему обществу. Несколько точно найденных штрихов — и уже не сомневаешься: да, именно таким был Пьер Безухов. Но далеко не сразу узнаешь за этим характерным обликом толстовского героя Артура Фринберга, которого посетители Рижского театра оперы и балета привыкли видеть величавым Тангейзером или героическим Отелло, трагическим Германом или безумным Гришкой Кутерьмой.

Правда, перед исполнителем стояли большие трудности. Начать с того, что Фринберг недостаточно владеет русским языком. Тем не менее он сумел добиться ясной дикции, каждое слово Толстого отчетливо слышно в зале, нередко более отчетливо, чем у тех оперных артистов, для которых русский язык родной. Главная же трудность заключалась в том, что роль Пьера лишена непрерывности развития: он появляется эпизодически лишь в нескольких картинах, причем из-за купюр в рижской постановке на долю Пьера почти везде приходятся только отдельные фразы. Однако в исполнении Фринберга ощущается единая линия развития образа: в каждой, даже небольшой, сцене он последовательно раскрывает черты характера своего героя.

Лирическая кульминация роли — шестая картина (особняк Ахросимовой). Здесь в исполнении Фринберга сохраняется внешняя характерность, но она не заслоняет, а яснее оттеняет душевные переживания Пьера. Пьер — Фринберг растерян, не знает, что делать, куда девать руки; ему мучительно жаль Наташу, и от этого он теряется еще

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поздравляем с 25-летием!

Музыкант с Тянь-Шаня

Н. Бардадым

НОВЫЕ РОЛИ

А. Фринберг — Пьер Безухов

Содержание