служит ширмой, прикрывающей музыкальное невежество. Подлинный профессионал должен уметь писать музыку всех жанров, для любых составов исполнителей. Более того, для каждого композитора, с моей точки зрения, обязательна работа в различных музыкальных жанрах, ибо в противном случае он вскоре начнет вариться в собственном соку, перепевать самого себя, творчески мельчать...

Композиторам, работающим в области песни, обращение к симфонической и камерной музыке поможет расширить круг привычных приемов, найти новые выразительные. средства. В свою очередь и многим «симфонистам» было бы полезно окунуться в сферу массовых жанров; экскурс в новую область несомненно обогатил бы творческую палитру каждого из них, оживил бы интонационный строй, а главное, приблизил бы творчество авторов симфонических и камерных произведений к самому широкому слушателю.

Процесс сближения жанров был бы вообще чрезвычайно плодотворен для правильного развития советской музыкальной культуры; он явился бы наилучшей гарантией устранения той стилистической полярности, которая свойственна некоторым музыкальным жанрам и не полностью преодолена нами. Мы восхищаемся удивительным стилевым единством, которым отличались, скажем, симфонии и песни Бетховена или камерная музыка и обработки народных песен Чайковского (число таких примеров нетрудно умножить), но наше современное творчество пока еще заметно страдает от наличия жанрово-стилистических барьеров, которые могут и должны быть преодолены.

Но не только по признаку работы в том или ином жанре отличаются друг от друга члены нашей творческой организации существует еще и территориальное их разделение, которое мешает порой выработке единых критериев оценки советского музыкального творчества. Это свидетельствует об известной разобщенности в российской композиторской организации. Кроме того, «местные» критерии оценки возникают потому, что отделения СК РСФСР недостаточно заботятся о творческом росте своих членов, расширении их кругозора. Наконец, заниженные требования возникают вследствие недостаточного общего уровня профессиональной музыкальной культуры на местах. Ведь если там, где живет и работает композитор, нет возможности исполнять его произведения, и, следовательно, его творческая работа там как бы и не нужна, то автор все более сужает круг своих интересов и может постепенно деградировать.

*

Для успешного выполнения возложенных на нас больших задач мы должны во многом изменить, усовершенствовать работу нашего Союза: резко поднять уровень идейно-воспитательной работы среди членов Союза и работников аппарата; перестроить пропаганду советской музыки; на иных основаниях развивать и укреплять взаимоотношения Союза с учреждениями искусств и другими государственными и общественными организациями.

Мы счастливы, что нашу творческую деятельность вдохновляет и направляет по пути служения народу наша славная Коммунистическая партия.

Верно сказал про нас, работников творческого труда, Никита Сергеевич Хрущев: «Художник избирает путь служения народу свободно, без принуждения, по собственному убеждению и призванию, по велению души и сердца».

И мы оправдаем доверие нашей партии и отдадим все свои силы и способности великому делу строительства коммунизма.

НАВСТРЕЧУ III СЪЕЗДУ КОМПОЗИТОРОВ

Двадцать два вопроса

1. Любовь к музыке идет в нашей семье от деда — Льва Толстого. О ней у нас всегда много говорили, много спорили. И вот думается: рождение нового искусства связано с возникновением и «освоением» новых особенностей восприятия читателя, слушателя, зрителя. Каждый, кто любит музыку, по-своему может объяснить, чем велик, например, Бах. Но в отношении крупнейших композиторов современности это труднее. Я уверен, что если бы музыкальные критики чаще выступали не только в специальной, но и в общей прессе с горячими, боевыми рассказами о силе и красоте советской музыки, об эстетической сути и технологических чертах искусства социалистического реализма, у него было бы значительно больше друзей и поклонников. Почему же это не делается? Чем объясняется инерция критиков, редакций газет и журналов?

С. Толстой, доцент Института международных отношений, г. Москва

2. Очень люблю оперу, мечтаю увидеть на оперной сцене героический образ современника. К сожалению, удается это редко. Даже на великолепный сюжет пишется порой музыка серая, примитивная (такова, например, идущая в Новосибирске опера М. Магиденко «Тропою грома»). Товарищи композиторы, когда же вы дадите настоящую героическую оперу?

К. Карандеев, директор Института автоматики и электрометрии, член-корреспондент АН СССР, г. Новосибирск

3. Почему советские композиторы до сих пор не создали яркой лирической оперы на современный сюжет, рассказывающей о больших, глубоких чувствах наших людей?

А. Викторов, слесарь, руководитель бригады коммунистического труда 1-го Шарикоподшипникового завода, г. Москва

4. Правильно ли и чем вызвано распространенное в среде и профессионалов, и любителей музыки мнение, что балет более перспективный, отвечающий духу современности жанр, чем опера?

Т. Сильнова, медсестра, г. Москва

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

НАВСТРЕЧУ III СЪЕЗДУ КОМПОЗИТОРОВ

Двадцать два вопроса

Содержание