Выпуск № 3 (280) | 1962 - страница 51

Сурма может стать женой... композитора, который в ее представлении отчаянный бездельник. «Кумушки», как правило, выступают втроем: их забавные терцеты — хороший пример ансамблевой музыкальной скороговорки. Вот запыхавшиеся «кумушки», перебивая друг друга, рассказывают Биби о появившемся «женихе»:

Пример 1

Когда к «кумушкам» присоединяется Биби, звучит буффонный квартет. Все эти персонажи своими поступками вносят в оперу немалую долю комизма.

Композитор умело переключает действие из возвышенной лирики в область бытовой комедии, причем иногда эти переходы совершаются постепенно, незаметно, иногда внезапно, контрастно. Смена приемов вполне оправдана и служит «пружиной» в развитии музыкальной драматургии.

Либретто построено умело: события развиваются логично и непринужденно, но стихи утомляют однообразием рифм. Кое-где ощущаются некоторые длинноты. Так, иногда затянуты лирические объяснения, могли бы быть короче сценаг угощения Салима или история с ослом. Но в целом спектакль смотрится с интересом, внимание слушателей не ослабевает даже в первом акте, две картины которого идут около часа.

Недостатки музыки «Знатного жениха» были уже отмечены в упоминавшейся статье Штейнпресса. Как и при первом прослушивании оперы в концертном исполнении, так и при постановке ее на сцене театра, особенно уязвимыми оказались речитативы: они однообразны, однотипны. Композитора можно упрекнуть и в том, что недостаточно самостоятельна роль оркестра. За исключением танцев в пятой картине (которые, к сожалению, были в театре несколько сокращены), оркестр, как правило, только аккомпанирует. Следовало бы написать хотя бы небольшую оркестровую увертюру, вводящую слушателей в круг основных музыкальных образов.

Коллектив театра много проработал над созданием полноценного, живого и интересного спектакля. Режиссеры Г. Валамат-Заде и С. Саидмурадов проявили инициативу, выдумку, верное чувство жанра. Сюжетный и музыкальный материал оперы помог постановщикам построить яркие мизансцены, создать выпуклые, запоминающиеся образы. Кое-где режиссеры, по-видимому, намеренно обостряли, несколько утрировали характеры отдельных персонажей. Так, бездельник и хвастун Салим превратился в гротескную фигуру «стиляги», «кумушки» стали похожи на ярко раскрашенных лубочных баб. Недостатки постановки можно заметить лишь в деталях. Непонятно, например, для чего во второй картине перед исполнением арии Бобо на сцену выбегают две девочки-пионерки и Бобо поет свою арию, обняв их. Совершенно неоправданно появление Бобо во время дуэта Замона и Сурмы; кажется, что он выходит только для того, чтобы проводить влюбленных в сад. Вызывает возражение режиссерская трактовка образа Раиса — председателя колхоза, который иногда выглядит скучным резонером. В четвертой картине Биби поет, как бы не замечая присутствия Сурмы и Каримы. Все это легко поправимые мелочи. В целом же, повторяю, режиссерская работа заслуживает похвалы.

К сожалению, невозможно сказать того же в адрес дирижера И. Абдуллаева. На премьере казалось, что дирижер просто еще очень слабо освоил партитуру. Отсюда зачастую совершенно неправильные темпы, отсутствие ритмической четкости, свободы исполнения, довольно частые расхождения оркестра с солистами.

Кстати, об оркестре театра. При наличии полной духовой группы в нем явно не хватает струнных. В тяжелом положении находится и хор театра. Недопустимо малочисленный, он звучит слабо, а по-

Карима — Ф. Хакимова, Юсуф — А. Голованев

рой (в моменты оркестровых tutti) излишне напряженно.

Солисты создали яркие запоминающиеся сценические образы. Вокально убедительно провёл свою партию В. Побиянский (Бобо), хотя чрезмерная серьезность, «неулыбчивость» несколько утяжелили этот обаятельный образ. Живо и темпераментно исполнила роль Биби Н. Карасева. Запомнились комические фигуры колхозных «кумушек» Офтоб, Махтоб и Ситоры (Н. Кошелева, Н. Свешникова, Ф. Юнусова). Чудесный лирический образ молодой студентки Сурмы создала X. Мавлянова. Весьма колоритен был Я. Талибов в роли Салима, хотя он несколько переигрывал. С теплым юмором, легко и свободно пела партию Каримы Ф. Хакимоша. Удачно выступили также Н. Образцов (Замон), А. Голованев (Юсуф) и другие.

Нельзя не отметить огромную работу, которую проделал с певцами главный концертмейстер спектакля Г. Зингер.

Серьезные возражения вызывает художественное оформление (художник — В. Фуфыгин), перегруженное излишними деталями. А ствол огромного дерева, «выросшего» почти посередине сцены, стал серьезным препятствием к передвижению артистов по игровой площадке. Декоративные «излишества» особенно заметны в танцевальной сцене, где исполнителям буквально негде повернуться.

«Знатный жених» С. Урбаха — одна из немногих советских опер на современную тему, написанных в лирико-комедийном жанре. Постановка ее на сцене Таджикского театра — значительное событие в культурной жизни республики. Остается лишь пожелать, чтобы и другие наши музыкальные театры обратили внимание на эту оперу.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Карима — Ф. Хакимова, Юсуф — А. Голованев

Содержание