Выпуск № 3 (280) | 1962 - страница 37

Прежде всего необходимо реорганизовать отдел в творческую комиссию при Союзе композиторов СССР, серьезно пересмотрев ее функции. Сейчас работники отдела тратят массу времени, сил и нервов на организацию концертов: поиски исполнителей, помещения и прочие сугубо административные дела. При этом они в основном обслуживают московских композиторов, хотя отдел именуется Всесоюзным. Думается, что в дальнейшем заботы о проведении творческих встреч композиторов-москвичей со слушателями можно с успехом возложить на Московское отделение ССК, придав ему, если понадобится, одного-двух администраторов.

Комиссия же должна сосредоточить свои силы на решении творческих задач. И главная из них — это широкое, повседневное влияние на деятельность филармоний, ВГКО, радио и телевидения, кино, самодеятельности. Повсюду Союз композиторов должен иметь свой «глаз», выступая не в качестве робкого просителя, мечтающего «пристроить» десяток сочинений, а в роли могучей общественной организации, с голосом которой обязаны считаться.

Осуществлять такое повсеместное влияние комиссия сможет только в том случае, если будет работать в самом тесном повседневном контакте с руководством Союза и, конечно же опираясь на широкую композиторскую общественность. Почему, например, не учредить институт общественных уполномоченных при комиссии пропаганды, связав их с отдельными филармониями, радио, телестудиями и т. д. Через таких уполномоченных можно было бы наладить контроль за художественной политикой этих организаций, оказать им помощь в поисках современного репертуара и т. д.

А разве на таком уровне, как сейчас, должна вестись работа с исполнителями! Пробуждать в них интерес к советскому творчеству надо не с помощью рекомендательных списков, устных и письменных деклараций, а с помощью самой музыки. Могут возразить, что в Союзе, мол, время от времени устраиваются прослушивания новых сочинений специально для исполнителей. Но такие поистине случайные встречи, на которых присутствует большей частью два-три исполнителя, не меняют существа дела. Тесная связь с музыкальными коллективами и солистами должна стать системой в жизни Союза композиторов.

Это потребует большой повседневной работы надо продуманно, интересно составлять программы прослушиваний (причем, конечно, делить их по жанрам: отдельно для скрипачей, отдельно для пианистов и т. д.), надо широко оповещать о предстоящем показе исполнительскую общественность, предварительно беседовать с людьми, стремясь заинтересовать их. Но вот, предположим, музыка понравилась кому-то из исполнителей. Надо тут же вручить ему ноты, а затем, возможно, вмешаться в дальнейший ход событий, проследить и посодействовать, чтобы сочинение попало в филармонические программы. Вот чем в первую очередь должны заниматься люди, которым поручена пропаганда!

Ну, а если исполнители не всегда находят время заглянуть в Союз композиторов, то почему бы не организовать несколько «вылазок» в филармонию или ВГКО с показом новинок? Как говорит пословица: «Если гора не идет к Магомету, то Магомет идет к горе»...

Кстати, не пора ли подумать и о формах поощрения исполнителей за подготовку новых программ. На разучивание новых сочинений музыканту приходится тратить подчас по два-три месяца, а удержатся ли они в репертуаре или нет — не всегда ясно. Длительная работа исполнителя ничем не компенсируется. Самое время заговорить об этом сейчас, когда в Министерстве культуры и в общественных организациях обсуждаются некоторые вопросы регулирования заработной платы концертантов.

Разве не досадно, что Союз композиторов прямо-таки упускает из рук такое мощное оружие массовой музыкальной пропаганды, как кино? Добились же художники выпуска свыше шестидесяти кинокартин по изобразительному искусству, в то время как фильмы о композиторах насчитываются единицами. Между тем жизнь и творчество некоторых ныне здравствующих авторов (хотя бы лауреатов Ленинской премии) дают превосходный и разнообразный материал для увлекательных музыкальных фильмов. А творческий путь И. Дунаевского, В. Захарова?

О сотрудничестве с деятелями киноискусства в стенах Союза не раз высказывалось немало хороших идей, ценных предложений. Но вот подхватить эти идеи, помочь продвинуть их в жизнь было попросту некому. Таким «двигателем» могла бы стать комиссия по пропаганде.

Наконец, еще одна весьма важная область, которая, на наш взгляд, должна входить в компетенцию комиссии, — это исполнение советской музыки за рубежом. Не секрет, что круг авторов, чьи сочинения звучат за пределами нашей Родины, расширяется крайне медленно. Причина здесь в том, что зарубежные коллективы и исполнители недостаточно, видимо, информированы о новинках советского творчества. Правда, иностранная комиссия СК СССР постоянно посылает ноты советских сочинений некоторым зарубежным музыкальным деятелям. Но комиссия имеет дело преимущественно с композиторами и музыковедами. Вот такую же регулярную творческую связь надо наладить и с исполнителями, постоянно направляя им нотные материалы, аннотированные каталоги. Для знакомства зарубежных музыкантов с достижениями советской музыки можно куда шире, чем сейчас это делается, использовать гастроли их в нашей стране. Безусловно, сегодня, когда неизмеримо вырос международный культурный обмен, дружеские связи советских композиторов с музыкальными деятелями других стран возникают сами собой. Однако Союзу и в этом вопросе негоже идти в основном по следам событий. И здесь пора переходить в наступление.

На пленуме Правления СК РСФСР была высказана мысль о том, что отдел пропаганды должен иметь свои исполнительские коллективы, в частности, свой симфонический оркестр (для создания такого коллектива Московский союз уже предпринял некоторые шаги). Что ж, эту идею можно только приветствовать и горячо поддержать. Наличие оркестра дает реальную возможность в ближайшее время резко сократить число незаслуженно непрозвучавших сочинений. Однако надо помнить, что создание оркестра при Московском союзе поможет решить проблему лишь частично. Потому что, повторяем, непосредственная организация концертов — далеко не самая важная задача отдела пропаганды.

Главная его забота — добиться, чтобы лучшие советские сочинения всех жанров звучали повсюду, где только они могут и должны звучать, чтобы курс на советскую музыку определял репертуарную политику всех музыкально-пропагандистских организаций от Всесоюзного радио до рабочего клуба.

В итоге задачи комиссии можно сформулировать так: продвижение всего лучшего в советской музыке по всем каналам и одновременно повсеместная беспощадная борьба с пошлостью и халтурой. Последнее тоже немаловажно.

Приходится признать, что на сегодняшний день в области пропаганды, например, легкой музыки процветает вкусовщина и крайняя нетребовательность. Как часто случается, что сочинение, получившее резко отрицательную оценку музыкальной общественности, принимается с распростертыми объятиями на радио и телевидении, буквально заполоняет эстраду!

Думается, что комиссия по пропаганде, опираясь на широкий композиторский и исполнительский актив, сможет и здесь повести наступательную политику, решительно преградив дорогу тому мутному ручейку пошлости, который постоянно просачивается в музыкальный быт наших людей то с экрана телевизора, то с клубных подмостков.

Словом, будущая комиссия по пропаганде мыслится нам как некий общественный орган, выполняющий государственные функции. Ибо, скажем еще раз, пропаганда советской музыки сегодня стала делом общегосударственной значимости. Полумерами здесь не обойтись. Наступать надо широким фронтом. Будем надеяться, что все эти вопросы займут одно из центральных мест на предстоящем Третьем съезде советских композиторов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание