Библиография

А. КАНДИНСКИЙ

ПОВЕСТЬ О «МОГУЧЕЙ КУЧКЕ»

В нашей музыковедческой литературе, предназначенной для любителей музыки, преобладают работы монографического характера: небольшие книги, брошюры об отдельных композиторах, о тех или иных жанрах их творчества, о крупнейших произведениях. Но еще крайне немногочисленны работы, посвященные творческим направлениям, музыкальным школам и кружкам, наиболее примечательным историческим периодам музыкального прошлого. Почему бы не создать, например, популярную литературу о петербургской музыкальной жизни первой четверти прошлого века, о музыкальной Москве шестидесятых-семидесятых годов или начала XX века и т. п.? Думается, что такие книги нужны широкому читателю не менее работ монографического характера.

Сравнительно недавно появилась книга Е. Гордеевой «Могучая кучка». Просто и вдумчиво рассказывает автор о балакиревском кружке как выдающемся явлении русской демократической культуры середины прошлого столетия, знакомит читателя с участниками кружка, с их жизнью, творчеством, музыкально-общественной деятельностью. Автор пишет об особенностях музыки, о различии и вместе с тем о внутренней близости путей Мусоргского и Балакирева, Бородина и Римского-Корсакова, останавливается на наиболее значительных сочинениях этих композиторов. Попутно в книге объясняется значение специфических музыкальных понятий и терминов (партитура, симфония, программная музыка и т. п.). Полезным добавлением служит обзор литературы («Что прочитать») и список сочинений композиторов «Могучей кучки».

Работа Е. Гордеевой насыщена богатым фактическим материалом. Характеризуя представителей балакиревского кружка, автор широко привлекает литературные документы эпохи (письма, воспоминания и др.). Нельзя не отметить, что в этой популярной книге использован как общеизвестный, так и новый материал, явившийся результатом изысканий Е. Гордеевой. Впервые, например, приведено письмо Римского-Корсакова в редакцию газеты «Новое время» (ответ композитора критику М. Иванову, ошибочно назвавшему песни Леля народными мелодиями). Это письмо, о существовании которого мы знаем из «Летописи» Римского-Корсакова, до сего времени оставалось неизвестным. Значительный интерес представляют также сведения о лицах, от которых Мусоргский записывал народные песни, в частности, о русском литераторе и путешественнике-востоковеде П. Пашино. Эти свежие материалы позволяют уточнить и дополнить существующее представление об окружении Мусоргского последних лет его жизни, об его знакомых по «Малому Ярославцу», которые вовсе не были случайными собутыльниками и ничем не примечательными людьми. Книга написана живо и интересно. Автор стремился придать ей характер повести — жанра, утвердившегося в изданиях серии «Жизнь замечательных людей».

_________

Е. М. Гордеева. «Могучая кучка». Советская Россия, 1960 г., тираж 70 000 экз.

В целом Е. Гордеева справилась со своей трудной задачей. Удачной оказалась общая композиция книги. Она основана на последовательном применении хронологического принципа. Вместе с тем по ходу рассказа автор делает отступления. Весь многообразный материал сгруппирован вокруг фигуры Римского-Корсакова. Книга начинается рассказом о появлении в кружке Римского-Корсакова; в дальнейшем имя этого композитора неоднократно упоминается в связи с творческой биографией Мусоргского и Бородина. В последней главе («Подвиги друга») и в заключении говорится о работе Римского-Корсакова над наследием его великих друзей, о продолжении им принципов кучкизма в русской музыке конца XIX и начала XX веков. Не принижая значения Мусоргского, Бородина, автор таким образом придает всей книге стройность, единство и одновременно акцентирует значение Римского-Корсакова в балакиревском кружке. И все же характеристика Римского-Корсакова как композитора оказалась несколько обедненной. Его крупнейшие произведения «Псковитянка» и «Снегурочка» не получили полноценного освещения. Автор ограничился, в сущности, лишь пересказом содержания этих опер, почти ничего не сказав об их музыкальных достоинствах и новаторских чертах. «Снегурочка» во всяком случае заслуживала такого же специального разбора, как и оперы Мусоргского, Бородина. Хотелось бы, чтобы уже в первых главах было шире освещено влияние музыкальных идей и стилевых находок Балакирева на творческое развитие его товарищей по кружку.

К числу удач книги можно отнести раздел, посвященный «Борису Годунову», где сопоставлено различное отношение к исторической теме (Мусоргский и художник Н. Ге). Интересно показан и путь Бородина к овладению героико-эпической тематикой — поворот от замысла «Царской невесты» к эпическим песням, к эпико-героической симфонии, а затем к опере «Князь Игорь».

Многое удалось автору в обрисовке общих идейно-музыкальных принципов «Могучей кучки» — понимания проблемы народности, значения народного творчества для профессионального музыкального искусства. Нельзя не согласиться также с автором в его оценке оперы как центрального для кучкистов жанра, тесно связанного с достижениями во всех других областях их деятельности. Убедительно сказано о том, что выдающиеся русские композиторы, опираясь на достижения передовых русских историков (Н. Костомарова, а также, добавим, и С. Соловьева, имя которого почему-то отсутствует в книге), превосходили ученых в осмыслении и истолковании некоторых проблем русской истории.

Хотелось бы, однако, найти в книге более глубокую характеристику эпохи шестидесятых-семидесятых годов, более широкие аналогии между музыкой и другими видами русского искусства того времени (например, историческая тема в русском драматическом театре и в живописи, творчество передвижников и т. п.).

Надо бы также сильнее подчеркнуть то новое, что внесли в искусство композиторы «Могучей кучки» в сравнении с их предшественниками. Кое-что в этом отношении намечено автором, но очень бегло и не всегда достаточно ясно. Нуждается в уточнении, например, характеристика различий между Глинкой и кучкистами в их отношении к народной музыке; смутное впечатление оставляют рассуждения автора о видах новаторства (см. стр. 52–53). Хочется также посоветовать автору несколько расширить заключение, больше сказать о творчестве Римского-Корсакова девяностых-девятисотых годов, о традициях «Могучей кучки» в советской музыке.

Желательно, чтобы автор продолжил работу над книгой, которая несомненно заслуживает этого и может стать трудом, интересным и полезным не только для широкого круга любителей, но и для музыкантов.

Г. КОГАН

ВТОРОЕ ИЗДАНИЕ

Из года в год обогащается советская литература о Рахманинове. Едва ли не основной вклад внесен в нее трудами З. Апетян — редактора-составителя и комментатора собраний писем Рахманинова (1955 г.), его романсов (1957 г.) и воспоминаний о нем (1957 г.).

Недавно вышло второе издание этих воспоминаний, существенно отличающееся от первого.