Новые записи Элизабет Шварцкопф посвящены творчеству Гуго Вольфа: «Итальянская книга песен» и песни на стихи Гете

Одна из английских кинофирм приступает к экранизации оперы Керубини «Медея» с Марией Каллас в заглавной роли. Съемочная группа будет работать в Милане, в театре «La Scala».

Игорь Стравинский (шарж из журнала «Musical America»)

К пятилетию со дня смерти Вальтера Гизекинга фирма «Колумбия» выпустила пластинку с записью пьес, которые знаменитый немецкий пианист любил играть «на бис»: произведения Моцарта, Мендельсона, Шумана, Шопена, Грига, Дебюсси, Скрябина, Равеля...

*

Пример

Надпись на двери гласит: «Вход вундеркиндам воспрещен». Этим рисунком французский журнал «Musica» комментирует сообщение о новом (котором по счету!) конкурсе пианистов в Люцерне (Швейцария). Участвовать в этом конкурсе будет разрешено только вполне зрелым (по возрасту!) музыкантам...

Библиография

М. НИГОМЕДЗЯНОВ

О ПЕНТАТОНИКЕ В ТАТАРСКОЙ МУЗЫКЕ

За годы советской власти татарская музыка проделала громадный путь — от одноголосной народной песни к опере, балету и симфонии. Осмыслить этот путь, обобщить основные творческие закономерности нынешнего этапа национального искусства — долг нашего музыкознания. Особенно важно заняться серьезной разработкой эстетических проблем. Пока что во многих теоретических работах вопросы национальной формы рассматриваются лишь в общем плане. Иногда понятие «национальный стиль» сводится к представлению о национальном колорите. В других случаях проявляется тенденция догматизировать отдельные национальные традиции, законсервировать их. Все это тормозит развитие творчества, вносит досадную путаницу в музыковедческую науку.

В этой связи примечательна выпущенная издательством «Советский композитор» книга Я. Гиршмана.

Автор ее попытался ответить на вопросы: каковы особенности пентатоники в татарской музыке, каковы перспективы ее развития?

Свои воззрения на пентатонику Я. Гиршман излагает во 2-й, центральной главе «Некоторые особенности пентатонной ладовой системы» (стр. 32–109).

В начале он справедливо утверждает: «Необходимо отказаться ...от рассмотрения древних музыкальных культур только сквозь призму западноевропейской музыки без учета их национальных особенностей и своеобразия исторического развития» (стр. 30).

Однако в последующем изложении автор старается втиснуть все многообразие ладовых явлений татарской песни в узкую схему кварто-квинтовых тонико-доминантовых соотношений. «В народных пентатонных мелодиях, — пишет Я. Гиршман, — обычно имеются три интонационно-опорные точки: верхняя, средняя и нижняя. Образуя квартовую и квинтовую интонационно-опорные “рамки”, они и составляют устойчивый остов пентатонного лада...» На стр. 38 приведена схема, в которой половинные ноты указывают полуустой, целые — устой. При этом Гиршман подчеркивает, что устой и полуустой в пентатонике находятся в тонико-доминантовом отношении и V ступень лада носит подчиненный характер по отношению к устою. На наш взгляд, это положение глубоко ошибочно.

Обратимся к характерному образцу татарских народных мелодий — к песне «Арча»:

_________

Я. Гиршман, «Пентатоника и ее развитие в татарской музыке». «Советский композитор», М., 1960.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка