Выпуск № 11 | 1961 (276)

психологических причин или от нервозности. Если известный пассаж выучен на совесть и разработан и технически, и пластически, то следует убирать рефлекс на детали и играть цельной художественной волной.

Поменьше упражнений, гимнастики, преувеличенно медленных темпов, преувеличенного legatissimo, растяжки, преувеличенного давления клавиш и т. д.

Не забывать проигрывания каждой рукой отдельно.

Ошибка и замешательство пальцев происходят: 1) или от неумения выделить для технической отделки каждый трудный пассаж или фрагмент его (предпосл. стр. Feux follets), 2) или же от неверного слушания, то есть когда слух сосредотачивается не на том, что составляет главное содержание. И еще необходимо побольше играть требуемым туше и динамическим оттенком.

Думать постоянно (и в упражнениях) о вольготности и свободе (Lockerheit) рук и пальцев, а также о красивом звуке. Не играть подряд слишком много упражнений и гимнастических фрагментов. Постоянно чередовать подобный род занятий с пьесными и кантиленными отрывками.

Для чистоты трудных пассажей:

Плоские пальцы при Iegatissimo а, главное, побольше хладнокровия. Долой все резкие эксцентрические движения. Выдерживать подолгу одну ровную звучность (pianissimo, piano, mf, f) и потом тренировать постепеннейшее crescendo и diminuendo (на больших перспективах). Руку ниже, цепче! Никогда не делать акцентов на широкой линии crescendo или diminuendo — это разбивает эту линию. Наивозможная близость пальцев к клавишам! При работе и упражнениях следить, чтобы все доигрывалось до полной отчетливости. Для этого полезно иногда подольше выдерживать общий фон в forte.

Помнить: 1) Интенсивность удара без напряжения. 2) Гибкость движения без лишнего вихляния и без толчков. 3) Свежесть слуха (перемены звука и смягчение акцентов). 4) Целесообразность позиций рук при централизованности их. 5) Подход к максимальной быстроте. 6) Прямые пальцы!

Побольше упражняться пьесными пассажами и пьесным туше. Наряду с глубоким ударом, легатиссимо, ленто и форте, упражняться чаще в быстрейшем темпе, в ближайшем и легчайшем прикосновении пальцев, без толчков руки, акцентов и sempre pianissimo, слегка выделяя лишь главное содержание. Упражнение в контрастах, то есть во внезапной смене ff и рр или energico и dolce.

Преувеличивать быстрый темп. Вытряхивать быстроту! Пальцы и руки — ближе к клавиатуре! Больше слушать (с закрытыми глазами). Умерять левую руку. Выдвигать главное!!! Художественные волны в работе!!! Зеркало!! 1.

Помнить о том, что нормально правая рука должна быть ярче левой (вопреки звучности современных роялей). Упражняться чаще в пьесном туше! То есть играть упражнения свободной рукой, умеряя левую руку, выделяя верхние голоса и даже пользуясь немного педалью. Техника тончайших касаний клавиши и убирания пальцев!! Упражняться не только в выравнивании линий темпа, но и в сглаживании ритмизации. Локти врозь!

Три приема: 1) Iegatissimo, задерживания клавиши, запечатлевая аппликатуру и позиции рук. 2) Non legato, пальцевое стаккато — снятие пальцев, отталкивание ими! 3) Схема кистевых движений при полном отдыхе пальцев. Во всех, трех приемах ниже руку, площе пальцы!

Позиции и пластика во всем!!

Поменьше упражнений.

Лепить пассажи! Глубокий удар! Точные позиции руки! Не играть разное одинаковым приемом. Каждый пассаж (каждое колено пассажа) имеет свою позицию, свою природу! Проверить в этом смысле пассажи из концерта Бетховена! 2

В медленных темпах проделывать не только преувеличенное легато, но и артиколандо, то есть точный, отчетливый удар пальцев, наподобие фортепьянных молоточков!

Плечи! Локти врозь! Особенно при движении к 5-м пальцам.

[О центре движения].

В фортепьянной игре, так же как и во всем музыкальном действии, первое и главное — ОТЫСКАТЬ ОСЬ, ТОЧКУ ОПОРЫ, ЦЕНТР, вокруг которого собиралось бы все движение. Это относится и к самой посадке, и к определению аппликатуры, и к приему движений, и к динамическим и ритмическим оттенкам, словом, ко всему. Всегда искать центр тя-

_________

1 Для избавления от лишних рефлекторных движений и гримас Метнер рекомендовал ставить перед собой зеркало.

2 Имеется в виду Четвертый концерт Бетховена.

жести руки и для этого переносить ее в соответствующем направлении, а также изменять позиции. Искать везде ось, связующую ноту, палец, упор. Без этого нет чистой игры, уверенности в заученном! Возможно большее число нот на одно движение, на одной позиции (оси)... Приближение и удаление корпуса в связи с характером техники и позиций пассажей.

[Беглость].

32 вариации Бетховена как упражнение. Упражняться во всех приемах и туше, и при этом как можно отчетливее исполняя их. Подъем пальцев articolando-staccato (пальцами), Iegatissimo, движения кисти — крыла и т. д. В мелких путаных пассажах поменьше подымать пальцы! Упражняться в игре без подъема пальцев и медленно и быстро! Упражнять пальцы сначала, как полагается школьникам!! 1 Подъем, энергичный удар (при piano) в медленном темпе и сжатие руки, концентрация в медленном.

Вообще не утомлять постоянно пальцев излишней энергией!! Давать передышку во время утомления пальцам, позволяя им играть даже вялыми ударами и не обращать внимания на некоторую неровноту! За эту передышку они потом заиграют вдвое ровнее и точнее, чем раньше. Не преувеличивать в легато — это утомляет пальцы! Но и не преувеличивать в стаккато!

Пассажи, трудные места выучены только тогда, когда они могут быть исполнены уверенно, без эмоции и без натуги, гладко, пластично, спокойно. Упражнять быстроту пальцевого удара (рычага) при полной свободе (без всякого напряжения), при полной неподвижности руки (локтя и т. д.). Удар этот должен быть изнутри кисти и обладать эластичностью мячика или фортепьянного молоточка, одинаково при взятии и снятии клавиши.

Беглость требует не только более легкого прикосновения к клавишам, но и уничтожения акцентов. Беглость требует наибольшей плоскости, ровноты оттенков силы, плоскости и плавности движения рук, то есть отсутствия толчков, резких снятий staccato и т. д. Неровнота часто зависит от напряженности акцентов. Опускать пальцы на свободу без подтяжек (акцентов), и они заиграют четко и гладко.

Выливать пассажи, как из кувшина, то есть правый локоть вправо, левый влево!!

Не упускать тренировки в непрерывно быстрых пьесах, как, например, этюд Шопена As-dur (25). Почаще проигрывать целиком пьесы!! Выдержка. В технической работе чаще менять звук. В трудных пассажах применять варианты с остановками и скользящими нотами.

Рука не любит ни длительного, преувеличенного сжатия и ни растяжки! Чередовать! Соблюдать меру того и другого. Также с легато и стаккато и прочими контрастами! Чаще играть без педали и в среднем темпе.

Не давить клавиш! В особенности после удара! Энергичное piano. Вся энергия должна уходить в клавиши, а не от них. Чередовать растяжку с собиранием пальцев в щепоть (например, хроматические гаммы через 5-й палец на 2 октавах). Трели и тремоло возможно неотрывнее, ближе к клавишам. Менять консистенцию руки, а следовательно, и звука. Играть большей частью в ровном темпе. То есть общий темп так же необходимо выравнивать, как и отдельные пассажи.

Постоянная определенность, ясность задачи в работе.

Упражняться в легкой, свободной, пластичной игре в темпо! Без малейшего напряжения и акцентов!!! Оставить привычку непременно разыгрываться на медленных темпах с гимнастическими приемами. Начинать сразу легко и в темпе.

Необходимо выравнивать все трудности: 1) по звуку, 2) по движениям и ощущению руки, 3) по темпу. Все в орбите. Все без усилий и толчков. Смазать маслом все движения, в особенности при переносах руки и в более трудных позициях!! Это одинаково важно как в певучих, так и быстрых пьесах.

Побольше упражняться в двойных темпах, то есть медленно и вдвое скорее! В быстрых двойных темпах давать красную нить мелодии. Только упражнение в двойных темпах дает приближение к реальной быстроте!! В этих темпах упражнять и звук, и туше!!

Почаще отпускать пальцы и руки на свободу! Долой всякое напряжение! Упражняясь в растяжке, сохранять гибкость рук и туше cantabile.

Отучаться от АКЦЕНТОВ в пассажах. Это белые нитки. Долой их! Поменьше гимнастики! Упражнения не более 1/2 часа подряд. Полегче, свободнее дышать! Внутреннее и внешнее спокойствие абсолютное!! Всегда извлекать красивые звуки и в упражнениях!! Побольше играть в среднем темпе tranquillo, ровно, легато (почти не отделяя пальцев рук от клавиш)

_________

1 В этот день Метнер работал над до-диез-минорным этюдом соч. 10 Шопена и записал в дневнике: «Застревали пальцы».

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет