ров, начинающих завоевывать признание международного слушателя; среди них советские композиторы — Г. Свиридов, Н. Жиганов, Э. Тамберг, А. Эшпай.

Впервые на фестивале в Чехословакии прозвучали кантата С. Прокофьева «Александр Невский» в исполнении оркестра Чешской филармонии под управлением Карела Анчерла, «Патетическая оратория» Г. Свиридова, симфония А. Эшпая, последняя симфоническая поэма Б. Мартину «Скалы».

Много новых интересных постановок показали Национальный театр и театр им. Сметаны; с успехом прошли балет С. Прокофьева «Каменный цветок» и его же опера «Повесть о настоящем человеке» в постановке режиссера Большого театра Г. Ансимова, опера Н. Жиганова «Джалиль», новая опера чешского композитора Ю. Калаш «Непокоренные», балет венгерского композитора Ф. Сабо «Лудаш Мати», мелодрама 3. Фибиха и Я. Врхлицкого «Смерть Ипподамии».

Классические произведения, которые занимали большое место в программе, позволили выявить лучшие оркестровые и камерные коллективы, лучших дирижеров, солистов-исполнителей. Среди них достойное место заняли: итальянский квартет в составе Р. Борциани, Э. Пегреффи, П. Фраулли, Ф. Росси, оркестр «Камерная гармония» (дирижер — Л. Пешек), оркестр Пражского радио (дирижер — М. Турновский), представители советского искусства — Государственный симфонический оркестр СССР (дирижеры — К. Иванов и Г. Рождественский).

Памяти Журдан-Мораж

...Телеграмма из Парижа: «С глубокой печалью извещаем вас о смерти нашей дорогой Элен Журдан-Моранж, пылкого и верного друга советской музыки и ее исполнителей...»

И сразу же вспомнилась характерная небольшая фигурка необыкновенно энергичной (несмотря на очень почтенный возраст!), изящной француженки, с которой довелось так часто встречаться и беседовать в дни первого конкурса имени Чайковского. Вспомнились и ее быстрый, но в то же время напевный говор, и неутолимое стремление увидеть и услышать в Москве всё или, по меньшей мере, как можно больше. Не пропустить ни одного заседания жюри конкурса скрипачей, съездить в Клин — побывать в доме Чайковского; непременно — в Ленинград, в Эрмитаж; прослушать всех участников конкурса пианистов; написать заметки для нескольких московских газет и статью — о новых лауреатах-скрипачах — для журнала «Советская музыка»... И — звонить, телеграфировать в Париж, в свою редакцию «Lettres Frangaises», чтобы поскорее рассказать соотечественникам о музыкальной Москве, о «сюрпризах» и «сенсациях» международного соревнования молодых музыкантов.

Такой была Элен Журдан-Моранж в Москве 1958 года. Но мы давно знали о ней из писем ее старшего друга и учителя Мориса Равеля, из воспоминаний музыкантов равелевского круга. Мы читали ее книги, читали многочисленные статьи и рецензии, с особым вниманием те, что в годы после второй мировой войны печатались в «Lettres Frangaises». В этом прогрессивном еженедельнике (главный редактор — Луи Арагон), посвященном литературе и искусству, Журдан-Моранж в течение многих лет вела музыкальный отдел. Интересно и проницательно, с горячей сим-

Прим. 1

«Можно ли сделать так?..»

Э. Журдан-Моранж и Морис Равель

патией писала она о новых сочинениях советских композиторов, о советских исполнителях, гастролировавших во Франции, — и о крупнейших артистах, и о юных лауреатах конкурсов имени Маргерит Лонг и Жака Тибо. Ее корреспонденции о музыкальной жизни Парижа не раз появлялись на страницах журнала «Советская музыка».

Талантливая скрипачка, ученица Джордже Энеску и Люсьена Капе, Журдан-Моранж из-за болезни рук очень рано — еще в конце 20-х гг. — покинула концертную эстраду, занялась музыкально-критической деятельностью и вскоре стала блестящей журналисткой. Но в свое время артистка неустанно пропагандировала творчество французских композиторов. Совместно с Морисом Марешалем она была первой исполнительницей Сонаты для скрипки и виолончели Равеля, ей посвящена равелевская Соната для скрипки и фортепьяно. Равель часто советовался с Журдан-Моранж о деталях скрипичной фактуры...

Литературное наследие Журдан-Моранж невелико, но представляет значительную ценность для тех, кто пожелает побольше узнать о французской музыке первой половины нашего века. О книге «Mes amis musiciens» наш журнал писал подробно (см. № 5 «Советской музыки» за 1956 г.). Остальные две книги — это равелиана: «Ravel et nous» и «Ravel d'apres Ravel». Необычен жанр последней из них, созданной в содружестве с известным французским пианистом Владо Перлемютером. Несколько лет тому назад Парижское радио передавало цикл бесед-концертов «Фортепьянная музыка Равеля». Перлемютер играл и попутно делился воспоминаниями об исполнительских указаниях самого композитора, с которым изучал его произведения. Всё шло в форме живого, содержательного диалога с комментатором — Журдан-Моранж; в книге «Ravel d’apres Ravel» воспроизведен текст этих передач, со многими нотными примерами. Обе «равелевские» книги Журдан-Моранж переведены на русский язык автором этих строк и войдут в сборник материалов о жизни и творчестве Равеля.

Георгий Эдельман

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Памяти Журдан-Мораж

Прим. 1

«Можно ли сделать так?..»

Э. Журдан-Моранж и Морис Равель

Георгий Эдельман

Содержание