к этому произведению, высказанное им в 1954 году на страницах журнала «Music and Musicians». По мнению Синиора, Шапорин является талантливым продолжателем традиций Глинки, Бородина и Мусоргского, умеющим строить большие оперные формы, насыщенные глубокой эмоцией и героическим пафосом.

«...Несколько лейтмотивов связывают в единое целое все это огромное произведение. В опере есть несколько великолепных арий и хоров, вполне достойных пера музыкальных предшественников Шапорина...» — пишет рецензент.

Качество ее исполнения коллективом Большого театра под управлением А. Мелик-Пашаева высоко оценивается Синиором. Он выделяет среди солистов Е. Вербицкую (Княгиня Ольга) и В. Борисенко (цыганка Стеша), В. Ивановского (Щепин-Ростовский), А. Пирогова (Пестель), И. Петрова (Бестужев), П. Воловова (Якубович) и П. Селиванова (Трубецкой).

Одновременно с пластинками «Декабристов» вышли два буклета, содержащие вступительную статью Э. Кларка, покартинное подробное описание всего происходящего на сцене и полный текст оперы на русском и английском языках. Причем, для удобства слушателей русский текст дан также с фонетической транскрипцией латинским шрифтом.

В заключение своей статьи Э. Синиор пишет:

«...Эта опера может стоять рядом с русской оперной эпикой прошлых дней как прекрасное театральное произведение. Некоторые, возможно, посчитают его несколько старомодным по стилю. Но я предпочитаю рассматривать его как продолжение великих традиций».

В том же номере напечатан восторженный отзыв о новых пластинках Святослава Рихтера, записавшего с оркестром Всесоюзного радио под управлением Курта Зандерлинга Первый концерт Рахманинова («Parlophone»), Концерт ре минор Баха с оркестром Чешской филармонии под управлением Вацлава Талиха и Первый концерт Чайковского с тем же оркестром под управлением Карела Анчерла («Supraphon»).

Хороший отзыв получили пластинки с записью Третьего концерта Д. Кабалевского в исполнении Эмиля Гилельса в сопровождении оркестра Всесоюзного радио под управлением автора и Скрипичного концерта Н. Ракова с тем же оркестром под управлением автора (солист Игорь Ойстрах).

«...Концерт Ракова привлекает широкой мелодичностью... Композитор не боится петь, и, если это произведение прозвучит у нас несколько раз, оно завоюет любовь аудитории...», — говорится в рецензии.

Выпуску серии пластинок русской классической и советской музыки посвящена передовая статья журнала, выражающая глубокое удовлетворение тем, что английская аудитория сможет познакомиться из первых рук с богатствами русской музыки. Статья приветствует заключение генерального соглашения между дирекцией английской фирмы «ЕМI» (Electric Musical Industry) и советскими организациями на выпуск в Англии пластинок по записям, сделанным в Советском Союзе. Вместе с тем в статье обращается внимание на необходимость всемерно улучшать качества этих записей, еще отстающих от технического уровня лучших западных фирм.

Г. Ш.

Композитор-гуманист

Музыкальная Франция тепло отметила семидесятилетие одного из виднейших музыкальных деятелей страны — композитора Луи Дюрея. В чествовании маститого музыканта приняли участие многочисленные самодеятельные хоровые коллективы Парижа, входящие в Народную Музыкальную Федерацию Франции.

Дюрей родился в 1888 году в Париже. Музыкальное образование получил в стенах Scola Cantorum. В числе его первых сочинений были разнообразные пьесы для хора — жанр, к которому он охотно и часто обращается. Обладая широкими жизненными интересами, композитор много внимания уделяет тематике современности. Его перу принадлежит множество вокальных произведений на стихи французских и зарубежных поэтов — Аполлинера, Малларме, Поля Элюара, Рабиндраната Тагора, Назыма Хикмета, Ленгстона Хьюза, Гарсиа Лорка, Маяковского и ряда других.

На первых порах в своем творческом развитии Дюрей прошел через увлечение Шёнбергом, впрочем очень недолгое; затем он попал под влияние Эрика Сати и вместе с остальными участниками французской «Шестерки»¹ искал «конструктивную простоту» в искусстве. В этот период им были созданы Струнное трио, Второй струнный квартет, пьесы для фортепьяно в четыре руки, песни на слова Андре Жида для голоса с оркестром.

Луи Дюрей был в числе тех передовых музыкантов, которые участвовали в создании в 1936 году Народной Музыкальной Федерации Франции, входившей в антифашистский Народный Фронт. Одной из своих центральных задач Федерация ставила возрождение интереса к народной французской песне. Дюрей пишет превосходные хоры и массовые песни, исполнявшиеся рабочими самодеятельными коллективами, делает хоровые обработки песен различных французских провинций, активно сотрудничает в газете «Народное музыкальное искусство».

В тяжелые годы гитлеровской оккупации Франции Дюрей стоял во главе подпольной организации «Национальный Фронт музыкантов», проводившей большую работу по сплачиванию всех патриотических антигитлеровских музыкальных сил вокруг движения Сопротивления.

После Освобождения Дюрей приложил много энергии для восстановления Народной Музыкальной Федерации, развернувшей ныне широкую деятельность во всех областях массовой музыкальной пропаганды. В 1954 году он был избран президентом этой прогрессивной организации, пост, который он сохраняет и поныне.

Среди сочинений Луи Дюрея следует упомянуть кантату «Великий поход» на слова Мао Цзе-дуна, посвященную историческому походу китайской Красной Армии, и вокально-симфоническую пьесу «Мир миллионам» на стихи Маяковского.

Советские музыканты присоединяют свой голос к многочисленным приветствиям, направляемым в адрес замечательного французского композитора-гуманиста.

_________

¹А. Онеггер, Д. Мийо, Ж. Орик, Ф. Пуленк, Ж. Тайефер, Л. Дюрей.

* * *

Краткие сообщения

В американском городе Майами (Флорида) состоялась премьера неизвестного произведения Бетховена. Местными артистическими силами здесь были исполнены фрагменты из неоконченной оперы великого композитора «Vestas Feuer» (на текст Эммануэля Шиканедера). Они были найдены в Вене через сорок лет после смерти автора, но лишь в 1930 году удалось установить, что эти отрывки предназначались для задуманной оперы. Принадлежность либретто Шиканедеру установил Гуго Риман еще в 1900-х годах. В 1953 году эти фрагменты оркертровал и издал швейцарский музыковед Вилли Хесс.

* * *

В Лондоне состоялось первое исполнение найденной в Аугсбурге сюиты для октета духовых инструментов Моцарта. Составленное из отдельных фрагментов оперы «Похищение из сераля», обнаруженное произведение принадлежит перу самого Моцарта. В сюиту включены: увертюра, две арии Бельмонте, две арии Блонды, ария Осмина, дуэт Блонды и Осмина и дуэт Педрилло и Осмина. Общая длительность сочинения — 18 минут.

* * *

В пятинедельном сезоне Нью-Йоркской Городской оперы особое внимание публики и критики привлекла опера Роберта Кёрка (1922–1957) «Бравый солдат Швейк» (по мотивам романа Ярослава Гашека). Первоначально композитор создал сюиту для небольшого оркестра на этот сюжет, а последние два года жизни посвятил работе над оперой.

* * *

Пианист Рудольф Серкин и Филадельфийский оркестр под управлением Ю. Орманди впервые познакомил

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Ш.

Композитор-гуманист

Краткие сообщения

Содержание