нью-йоркских слушателей с Фортепьянным концертом Прокофьева для левой руки. Созданный в 1931 году для однорукого пианиста Пауля Витгенштейна и не принятый последним к исполнению, Концерт не был известен широкой аудитории. Лишь в 1956 году немецкий пианист Зигфрид Рапп впервые сыграл его в Берлине.

* * *

В Женеве оркестром Романской Швейцарии впервые исполнена оратория Алессандро Скарлатти «Давид», обнаруженная в Миланской библиотеке.

* * *

В Стокгольмской опере после десятилетнего перерыва возобновлена опера Мусоргского «Борис Годунов». Заглавную партию поет ветеран шведской оперной сцены Сигурд Бьёрлинг.

* * *

Неаполитанский театр «Сан Карло» поставил новую оперу итальянского композитора Ренцо Росселини «Водоворот». Как и его предыдущее произведение для музыкального театра — «Война», новая опера посвящена жизни современной Западной Европы. В центре — трагическая судьба жены рабочего, руководителя вооруженной стачки, погибшего при ее подавлении.

* * *

В текущем году исполнилось 50 лет со дня основания оперного театра «Колон» в Буэнос-Айресе. За прошедшие полстолетия на его сцене выступали многие выдающиеся певцы и дирижеры разных стран мира. Трижды в 1924, 1929 и 1936 годах здесь проводились сезоны русской оперы.

* * *

Мария Каллас объявила о своем уходе из миланского театра «Ла Скала». Несколько ранее был аннулирован и ее контракт с Римской оперой. Таким образом Италия, где первые триумфы артистки вызвали мировой резонанс, будет лишена возможности слушать знаменитую певицу. С большим интересом ожидается ее выступление в сезоне 1958–59 годов в роли леди Макбет («Макбет» Верди) на сцене театра «Метрополитен-опера» (Нью-Йорк). Заглавную партию будет петь знакомый советским слушателям Леонард Уоррен.

Сезон откроется оперой Пуччини «Тоска» с Ренатой Тебальди и Марио дель Монако. Тебальди недавно выступила в Венской государственной опере в ролях Тоски и Дездемоны («Отелло» Верди).

ОБЗОР ПЕЧАТИ

Эстрада, эстрада... и еще раз эстрада

Так выглядели планы летнего сезона Армянской филармонии. Против столь однобокого направления концертной жизни Еревана справедливо возразила республиканская газета «Коммунист» в статье М. Берко-Катанян. «Кто установил закон, — говорится в статье, — по которому летом нельзя слушать выступления камерных певцов, камерных ансамблей, концерты симфонической музыки? Этот закон установили те организаторы, для которых пропаганда этих жанров — дело вроде бы почетное, но мало приятное. Поэтому на вопрос, не приедет ли в Ереван симфонический оркестр из другого города, был дан ответ:

«Что вы, мы рады, что наш-то уезжает на все лето на гастроли».

Немудрено, что при таком несерьезном отношении к пропаганде классической музыки филармония стала терять постоянный контингент слушателей. Концерты Ереванского симфонического оркестра — одного из лучших в стране — проходят при неполных залах. А ведь прямая задача филармонии — постоянно заботиться о воспитании слушательской аудитории.

«Неплохо было бы, — замечает автор статьи, — перенять традицию симфонического оркестра Украины, который в летние месяцы регулярно дает бесплатные концерты в парках Киева с участием лучших дирижеров и солистов».

Чрезмерно увлекается эстрадным жанром и филармония Сталинграда. Об этом пишет «Сталинградская правда» в статье Е. Дроздовского. Автор приводит весьма показательные факты: концерт пианиста Ю. Муравлева и виолончелиста С. Фейгина (собравший, кстати сказать, полный зал) состоялся в Сталинграде всего один раз. Руководители филармонии опасались, что большее число выступлений столичных мастеров окажется нерентабельным. Зато для гастролей Вадима Козина (!) было предоставлено лучшее помещение в городе, была организована широкая реклама.

Всего один раз смогли послушать сталинградцы лауреата конкурса имени Чайковского пианиста Н. Штаркмана, а приехавшие вслед за ним эстрадные артисты А. Шуров и Н. Рыкунин выступали четыре дня подряд.

От имени сталинградской публики автор статьи выдвигает перед филармонией настоятельное пожелание, — включать в филармонические программы не только оркестр Э. Рознера, бесконечные джаз-трио и джаз-квартеты, а и фрагменты из классических опер, симфонические и камерные произведения.

О неблагополучном состоянии дел в Таджикской филармонии пишет Ш. Исамов в газете «Коммунист Таджикистана». Длительный период филармония не имеет постоянного художественного руководителя, большинство коллективов не выполняет своих планов. Выезды ансамблей в сельские местности носят случайный характер. Никто не заботится о творческом росте коллективов, репертуар готовится от случая к случаю в связи с той или иной декадой. Немалый ущерб терпит филармония из-за отсутствия в городе концертного зала.

Все это, по утверждению автора статьи, ничуть не тревожит работников республиканского Управления искусств.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ОБЗОР ПЕЧАТИ

Эстрада, эстрада... и еще раз эстрада

Содержание