Выпуск № 10 (239) | 1958 - страница 39

С. Рахманинов, сообщая своему другу Н. Морозову о музыкальной жизни Дрездена, дал восторженный отзыв об оперетте Легара: «Надо правду сказать: хорошо пишут сейчас, но еще лучше писали раньше. А то я еще видел оперетку «Die lustige Witwe» («Веселая вдова»). Хоть и сейчас написано, но тоже гениально. Я хохотал, как дурак. Великолепная вещь».¹

В России «Веселая вдова» шла впервые в 1906 году в Петербурге и в Москве. В обеих столицах она ставилась два года подряд ежедневно, причем в русских постановках (с легкой руки режиссера А. Брянского) стали включать в качестве вставного номера песенку «Качели», музыка которой принадлежала не Легару, а Виктору Голлендеру.

За «Веселой вдовой» в 1909 году последовала не имевшая большого значения оперетта «Горный князь». Но в том же году появилась оперетта «Граф Люксембург», успех которой был равен успеху «Веселой вдовы».

Интересна история ее либретто. В 1897 году в Вене состоялась премьера оперетты Штрауса «Богиня разума». Она не имела успеха — уж очень не соответствующим духу веселой оперетты был в ней фон действия: суровая эпоха Французской революции, трибунал... Тот же сюжет, перенесенный в современный Париж (1909 год), в дни карнавала, когда действующими лицами стали художники и артисты, а диалоги заискрились веселым смехом, шутками, дал возможность Легару написать превосходную музыку. Что же касается музыки «Богини разума» Штрауса, то она не пропала. Было составлено новое либретто, и в том же 1909 году она пошла в венском «Raimund-Theater» под названием «Богатая девушка».

В 1910 году была поставлена «Цыганская любовь». Музыка этой оперетты целиком построена на родных Легару венгерских темах. Лирический элемент здесь настолько преобладает, что Легар назвал ее «романтической опереттой».²

«Ева» — первая оперетта, героиней которой является простая фабричная работница. Сюжет ее, впрочем, шаблонен: молодой хозяин стекольного завода влюбляется в работницу Еву и после различных приключений женится на ней. Премьера состоялась в Вене 24 ноября 1911 года, а уже в январе 1912 года «Ева» шла в Петербурге в трех театрах: в «Паласе», в «Буффе» и «Пассаже» (постановка К. Грекова). В «Пассаже» первыми представлениями «Евы» дирижировал сам Легар, приехавший в Петербург.

В журнале «Театр и искусство» (№ 6 за 1912 год) появилась любопытная рецензия на этот спектакль. Приведу несколько характерных фрагментов:

«За Веселой вдовой», дамой богатой, Ф. Легар получил хорошее приданое — виллу на берегу моря. Посмотреть на этого счастливца сбежался весь опереточный Петербург. Цены по этому опереточному случаю поставили истинно опереточные — 18 рублей за кресло первого ряда. Чтобы поддержать стиль, г-жа Пионтковская (антрепренерша театра) поднесла гостю золотую лиру тысячи в две ценою. Петербург — поистине опереточный город!..

«Ева», в столице третья по счету, оказалась дамой довольно скучной... Сюжет в пересказе, в либретто, как будто интересен, а на сцене во-

_________

¹С. В. Рахманинов — «Письма». Музгиз, М., 1955, стр. 327 (письмо от 13 апреля 1907 года).

² В России «Граф Люксембург» и «Цыганская любовь» постоянно шли с 1910 года. Очень интересной была постановка «Цыганской любви» в 1935 году в Московском театре оперетты с новым стихотворным текстом поэта В. Лебедева-Кумача и прозой В. Регинина о постановке Н. Бравина и И. Донатова; дирижер Г. Фукс-Мартин, исполнители Е. Лебедева, Н. Бравин, В. Володин, М. Качалов и др.

дянист, малоубедителен, а в конце оперетки вовсе скомкан. Но пустые страницы слов заполнены вальсами, дуэтами, хорами, в которых много мелодичности... Ажитированная видом энергичного композитора-дирижера публика требовала повторения всякого номера, так что оперетка шла «двойной тягой» и, превратившись в концертное ристалище, затянулась далеко за полночь...

Ф. Легар провел оперетку с темпераментом и вызывал аплодисменты среди действия, но уже как композитор, за свои вальсы; любит публика, чтобы вся оперетка танцевала. Целый танцкласс! После бурных приветствий, золотого и лаврового венка, Легар наклонился к г. Дальскому и пошептался с ним. Потом на весь затихший зал произнес с поклоном: «Спасибо!»...

В новой оперетте Легара «Наконец, одни!» ярко проявилось тяготение композитора к оперным формам. Весь второй акт «Наконец, одни!» идет почти без разговорных диалогов, на сплошном пении. Через семнадцать лет Легар переделал эту оперетту, и в 1931 году она появилась под названием «Мир прекрасен!»

Надо сказать, что Легар охотно возвращался к тем сочинениям, которые не удовлетворяли его самого: добивался нового либретто, перерабатывал музыку, дописывал новые номера. Так, шедшую в 1904 году оперетту «Божественный супруг» он в 1912 году переделал в «Идеальную жену», а через восемь лет она была переработана еще раз в «Королеву танго». Музыка оперетты «Звездочет», написанной в 1916 году, была использована через шесть лет для «Танца стрекоз», причем Легар приписал ставший популярным во всем мире новый номер «Джиголетто»¹. Для появившейся в 1923 году оперетты «Желтая кофта» в 1929 году было сделано новое либретто, и она пошла под названием «Страна улыбки».

В 1918 году в Будапеште в Королевском Оперном театре состоялась премьера оперетты Легара «Там, где жаворонок поет» (на венгерском языке). И здесь музыка в значительной мере построена на венгерских народных песнях; сюжет повествует о том, как молодой художник Сандор работал в деревне над картиной и влюбился в свою модель — прекрасную крестьянку.

Через несколько лет оперетту «Там, где жаворонок поет» с громадным успехом поставил Ленинградский Малый оперный театр, где ею замечательно дирижировал С. Самосуд. Запомнилась также блестящая постановка Н. Смолича. Под руководством С. Самосуда и Н. Смолича в Малом оперном театре с успехом шла оперетта Легара «Желтая кофта».

В 1920 году появилась новая оперетта Легара «Голубая мазурка»², в которой он использовал темы польских песен. В 1922 году— «Фраскита», а в 1924 году — «Кло-Кло», написанная для знаменитой артистки венского «Бюргертеатра» Луизы Картуш.

Интересным событием явилась поставленная в 1925 году оперетта «Паганини», в которую Легар ввел несколько скрипичных произведений самого Паганини. В этой оперетте наметились новые черты стиля Легара. Его и раньше привлекали лирические, даже драматические сюжеты. А «Паганини» и последовавшие за ним «Царевич», «Фридерика» и «Джудитта» — по существу уже не оперетты, а лирические драмы; и если в

_________

¹ «Звездочет» шел в 1921 году в Ленинградском театре музыкальной комедии в постановке Н. Евреинова, дирижировал Г. Фурман; «Танец стрекоз» — в 1924 году в Московском театре оперетты, постановка К. Грекова, дирижер Ф. Эккерт, в главных ролях — Т. Бах, А. Цензор, Н. Дашковский, К. Греков, Г. Ярон.

² В 1925 году «Голубую мазурку» поставил Московский театр оперетты. Режиссер К. Греков, дирижер Ф. Эккерт, исполнители главных ролей Э. Светланова, Р. Лазарева, Н. Дашковский, Д. Джусто и Г. Ярон.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание