тенко в консерватории вновь, после восьмилетнего перерыва зазвучал орган. В одном из концертов наряду с произведениями старинных мастеров Бугстехуде, Баха и других, была исполнена Органная токката ташкентского композитора Г. Мушеля, основанная на узбекском тематическом материале. Игра В. Богатенко отличается разнообразием красочной палитры и хорошим чувством формы (качества, не всегда присущие даже зрелым музыкантам, например, гастролировавшему в Ташкенте чешскому органисту Милану Шлехты).

В последнее время все большее внимание привлекают выступления молодого пианиста Р. Кернера, в 1957 г. окончившего Ташкентскую консерваторию. Для него характерны глубина и серьезность трактовки, взыскательный вкус, большая виртуозность. Прекрасным, вдумчивым исполнением сонаты Бетховена op. III, № 32 выделился В. Слоним. Наряду с классикой в программах фортепьянных вечеров консерватории постоянно звучат произведения советских авторов. Прозрачно, с тонким лиризмом была сыграна Девятая соната С. Прокофьева пианистом А. Геккельманом, ярко, полнокровно и жизнерадостно — Первый концерт С. Прокофьева Р. Кернером.

Интересно была исполнена Вторая соната Д. Шостаковича З. Тамаркиной. Отказавшись от традиционной трактовки этого произведения в подчеркнуто графичном, аскетическом плане, пианистка прочла сонату глубоко лирично. Трагические моменты были переданы с большой психологической правдой, без какой-либо внешней аффектации.

В концерте, посвященном скрипичным сонатам Бетховена, скрипач И. Рейдер и пианистка Т. Котляревская показали хорошее чувство ансамбля и верное понимание стиля.

Живой интерес у слушателей вызывают творческие отчеты музыкальной школы-десятилетки имени В. Успенского. Тепло принимаются выступления детского оркестра, исполнившего в последнем отчетном концерте Прощальную симфонию Гайдна (дирижер В. Беленький).

В сравнении с консерваторскими концертами значительно меньше привлекают публику симфонические вечера филармонии. Игра Узбекского симфонического оркестра (главный дирижер Н. Алимов) далеко не всегда удовлетворяет слушателей: встречаются расхождения, «киксы», нечистая интонация. Это тем более досадно, что репертуар коллектива пополнился за последнее время сложными, редко звучавшими в Ташкенте произведениями (Четвертая симфония Брамса, Симфония Франка, «Болеро» Равеля и др.), и жаль, что не удается услышать их в настоящем хорошем исполнении. Есть и другая причина, мешающая нормальной работе оркестра: концертный зал филармонии, расположенный в бывшем здании цирка, не отвечает необходимым акустическим требованиям.

Интересным событием концертной жизни Ташкента был творческий вечер Г. Мушеля. В сюите из балета «Туфелька Дин» (дирижер Н. Алимов) порадовали оркестровое мастерство композитора, яркость музыкальных характеристик. С большим подъемом прозвучали два фортепьянных концерта Г. Мушеля — Третий и Четвертый (исполнители Н. Яблоновский и З. Тамаркина). Первую часть из Пятого фортепьянного концерта исполнила ученица школы-десятилетки имени В. А. Успенского Э. Нурялиева.

Успешно проходят выступлашя квартета Ташкентской филармонии (Н. Повер, Г. Фельдгун, А. Рутберг и Г. Бострем). Игра этого молодого коллектива привлекает слаженностью ансамбля, ровной звучностью, эмоциональностью. Наряду с произведениями классиков, квартет исполняет пьесы Ма Сы-цуна и Вайнера, С. Цинцадзе и А. Филиппенко, узбекских авторов Д. Сааткулова, С. Юдакова, М. Левиева.

Надо сказать, что руководство филармонии не уделяет достаточного внимания этому коллективу. Об этом нельзя не пожалеть: пропаганда квартетной музыки в Узбекистане могла бы сыграть важную роль в развитии музыкальных вкусов, в создании прочных слушательских традиций.

Н. Юденич

*

Музыка на курортах

Кисловодск

Филармония на Кавказских Минеральных водах, призванная обслуживать широкий разнообразный крут слушателей, за последние годы заметно улучшила свою работу.

Сейчас здесь работает симфонический оркестр из 73 музыкантов, а также ряд талантливых солистов. С успехом проходят выступления артистов В. Ткаченко, Е. Дубовой, Б. Патлаха, Ю. Руновского, А. Рессер и других.

Если раньше репертуар симфонического оркестра ограничивался, в основном, легкими популярными пьесами, то в настоящее время в его репертуаре ряд сложных произведений русской и мировой классики. Обновили свои программы и солисты. Значительное место в деятельности филармонии занимают лекции-концерты, тематические и литературно-музыкальные вечера. Коллектив готовится показать в концертном исполнении оперы «Травиата» Верди и «Евгений Онегин» Чайковского.

Но говоря о некоторых достижениях в

работе филармонии, мы не вправе умолчать о ряде серьезных недостатков в художественном обслуживании сотен тысяч курортников. Многие слушатели справедливо отмечают невысокое художественное качество некоторых эстрадных концертов и недостаточную требовательность эстрадных актеров в выборе репертуара.

Работники филармонии предъявляют справедливые претензии к ВГКО и Госконцерту, которые плохо планируют гастроли. Известно, что курорты на Кавказских Минеральных водах функционируют круглый год. Однако приезд крупных гастролеров планируется почему-то только на летние месяцы, а с сентября по июнь наступает затишье.

Так, в июле и августе прошлого года на Кавказских Минеральных водах выступали Воронежский драматический театр, Свердловский театр оперы и балета, Ленинградские симфонический оркестр и капелла, оркестр имени Осипова, хор имени Пятницкого, венгерский ансамбль «Голубой Дунай», эстрадный оркестр Молдавии, дирижеры Н. Рахлин, Б. Хайкин, К. Зандерлинг, А. Янсонс, К. Кондрашин, А. Стасевич, А. Фридлендер, В. Дубровский, О. Димитриади, Ежи Семков (Польша), Ли Де-лунь (Китай), десятки известных певцов и инструменталистов.

В результате такого чрезмерного излишества гастролеров — некоторые интересные концерты не собирали большой аудитории.

Недостатки планирования сказались и в том, что на Минеральные воды приезжали подряд исполнители одного и того же жанра.

Нередки случаи замены одних гастролеров другими. Вместо М. Ростроповича приехал Я. Слободкин. Объявленные концерты П. Лисициана не состоялись. Не прибыл и скрипач Б. Гутников, Д. Пантофель-Нечецкая вместо декабря выступала в марте. Три раза переносился срок приезда А. Айдиняна. Подобная «чехарда» вызывала справедливое недовольство у посетителей концертов: так, слушатели в Пятигорске отказались от большой части абонементов.

Плохо организована реклама — зачастую рекламные плакаты и фотографии присылаются уже после окончания гастролей данного коллектива (так было, например, в прошлом году с рекламой балетной труппы Московского театра имени Станиславского и Немировича-Данченко). Как правило, отсутствуют аннотации к филармоническим концертам.

Значительную часть работы по пропаганде музыкальной культуры филармония проводит непосредственно в санаториях. Некоторые здравницы ежемесячно организуют в своих клубах лекции-концерты, литературно-музыкальные вечера. Пропагандой симфонической и камерной музыки стали больше интересоваться отделы культуры местных курортных управлений.

Однако в санаториях нередко встречаются «культработники», которые упорно отказываются от филармонических концертов, ссылаясь на их, якобы, недостаточную популярность. Совсем недавно на совещании в Пятигорске один такой деятель заявил:

— Кому нужен концерт, на котором выступает оркестр и два часа играет в скрипичном ключе!

Во многих санаториях культурное обслуживание сводится к бесконечным эстрадным концертам, на которых нередко подвизаются всевозможные халтурщики. Весьма низкопробный репертуар пропагандирует, например, джаз-оркестр Кисловодского клуба медработников.

В 1955 году филармония Кавказских Минеральных вод была объединена с краевой филармонией в Ставрополе. Эта реорганизация себя ничем не оправдала. В Ставрополе осталось отделение с тем же штатом, но зато с меньшей ответственностью за пропаганду музыки в огромном крае, где живет 38 национальностей. Филармония, находящаяся в Кисловодске и территориально оторванная от Ставропольского отделения, лишена возможности постоянно контролировать его деятельность.

Пользуясь такой бесконтрольностью, работники Ставропольского отделения значительно ухудшили музыкально-пропагандистскую работу и аудиторию краевого центра угощают весьма сомнительными «художественными ценностями», вроде ансамбля цыган из Грозного или силача Ивана Бедило.

До слияния филармоний гастролеры направлялись из Москвы прямо в Ставрополь, теперь же они сперва приезжают в Кисловодск, а затем на автомашинах добираются на одно-два выступления до краевого центра. Во что же обходятся государству эти ничем не оправданные переезды?

На Кавказских Минеральных водах очень мало концертных залов, но и те нередко используются не по назначению. Пять месяцев в одном из концертных залов гастролировал Черкесский драматический театр; в мае — июне здесь начал свои гастроли Ставропольский краевой театр, выступающий одновременно на двух площадках. Другой зал постоянно занят краевым театром музыкальной комедии, который с недавних пор подчинен руководству филармонии (что не пошло на пользу ни филармонии, ни театру). Для исполнения серьезной музыки остаются только открытые эстрады. Не рискуя создавать «конкуренцию» местным театральным коллективам, руководители филармонии подчас вынуждены отказываться от приглашения крупных музыкантов-гастролеров. Все это наносит большой ущерб делу музыкальной пропаганды на курортах.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Музыка на курортах

Кисловодск

Содержание