Обработки народных песен Козака значительно расширяют обычные представления об этом жанре. Перед нами — высокохудожественные оригинальные хоровые произведения на народной основе.

В заключение — несколько слов о хоровых песнях Козака, написанных на народные слова и на тексты советских поэтов. По своему содержанию и фактуре хорового письма они, в общем, близки к хоровым обработкам. Некоторые — написаны в гимническом духе (например, «Цвіти, Україно»).

В песнях Козака часто встречаются типичные обороты украинского народного мелоса. К ним относится, например, излюбленное Козаком поступенное или уступчатое движение от квинты лада вниз. Иногда мелодия начинается октавным скачком к квинте лада с последующим поступенным его заполнением. Часто Козак прибегает к ритмам коломыйки («Вітер з полонини», «Верховино, мій ти краю»). В противоположность обычно принятому сопоставлению коломыйки и широкораспевного вступления, Козак использует коломыйку как средний эпизод в трехчастной форме, где крайними частями являются колоритные картины природы или торжественный сказ о событиях.

Значительную популярность приобрели шуточные хоровые песни Козака. В них он часто обращается к ритмам польки. Таковы песни «Ой, не моргайте, дівчата», «Над річкою бережком», «Буковинська полька». В таких песнях Козак широко использует инструментально-колористические возможности хора.

Подавляющее большинство оригинальных хоров Козака отличается хорошим вкусом, тщательностью технической отделки. Вот почему нельзя не упрекнуть его в том, что иногда он снижает требовательность к себе. Такие банальные песни, как «В Стрыйском парке», или «Львовский вальс» — единичные, пожалуй даже случайные явления в вокальном творчестве Козака, в целом пронизанном подлинным духом народности.

Молдавский скрипичный концерт

З. СТОЛЯР

Молдавия богата традициями народного инструментального исполнительства. Издавна существовали здесь знаменитые тарафы — небольшие оркестры. Из среды народных музыкантов-лэутаров выдвинулось немало талантливых исполнителей-виртуозов, оказавших большое влияние на формирование самобытного стиля молдавской музыки.

Опираясь на народные традиции, композиторы Советской Молдавии успешно пробуют свои силы в самых различных жанрах. Но особого внимания заслуживают их поиски в симфоническом жанре, где традиции народного инструментального исполнительства естественно могут получить наиболее глубокое и всестороннее преломление.

К лучшим произведениям молдавских композиторов следует отнести законченный в прошлом году Концерт для скрипки с оркестром С. Лобеля.¹

Как и ранее созданные инструментальные концерты С. Няги, Д. Гершфельда, В. Полякова, произведение Лобеля основано на народных песенно-танцевальных элементах. В нем претворены некоторые жанровые особенности молдавского фольклора, воспроизведены отдельные лэутарские исполнительские приемы. Отличает Концерт С. Лобеля стремление раскрыть «вокальную» природу инструментального скрипичного мелоса. И поэтому большинству тем концерта свойственна распевность.

Концерт открывается небольшим оркестровым вступлением, построенным на энергичном фанфарном мотиве, приобретающем впоследствии весьма существенную роль: контрастируя с основными песенными темами, он становится в разработке своего рода «пружиной» активного симфонического развития.

_________

¹ С. М. Лобель родился в 1910 году. Музыке учился в Бухарестской Музыкальной академии и Кишиневской консерватории. С 1930 до 1940 год состоял членом подпольной Румынской компартии, неоднократно подвергался репрессиям. В годы Великой Отечественной войны находился в рядах Советской Армии. Ныне — член правления Союза композиторов Молдавии и педагог Кишиневской консерватории.

В числе произведений С. Лобеля: кантата «Наши зори» (на слова Ем. Букова), две симфонии, две фортепьянных сонаты, камерные вокальные и инструментальные пьесы, обработки молдавских песен.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Молдавский скрипичный концерт

З. СТОЛЯР

Содержание