Выпуск № 8 (237) | 1958 - страница 34

Главная партия первой части воспринимается как развернутый лирический монолог, полный патетической страстности и, одновременно, искренней теплоты и грациозности; она идет на едином широком мелодическом дыхании. По сути говоря, именно эта тема определяет общий лирико-драматический характер всей первой части.

Пример 2

Светлая и безмятежная тема побочной партии не столько контрастирует главной, сколько дополняет ее — словно другая сторона того же лирического образа.

В разработке первой части, построенной преимущественно на материале главной партии и вступления, композитор уверенно пользуется различными полифоническими приемами, тональными и тембровыми контрастами. Обращает на себя внимание образное переосмысление темы вступления, которая приобретает в одном из эпизодов робкий и сдержанный характер.

Фото

С. Лобель

Заключительный раздел разработки — развернутая сольная каденция. Суммируя тематический материал экспозиции, она словно «задерживает» появление кульминации, совпадающей с репризой.

Поэтический строй молдавской народно-песенной лирики отражен в чудесном задушевном Andante. Мелодическое дарование Лобеля проявилось здесь и в самобытной мелодии вступления, и в задумчивой первой теме, и в изящно танцевальном среднем эпизоде. Последний по характеру мелодического образа и манере изложения живо воспроизводит атмосферу деревенского праздника:

Пример 3

Пример 1

Основную эмоциональную нагрузку в финале несет сочная, колоритная тема центрального эпизода (финал написан в форме рондо-сонаты):

Хотя в этой теме и можно уловить интонационное родство с главной партией первой части, она имеет совершенно иной смысл — утвердить настроения радости, ликования. К сожалению, главная тема финала кажется недостаточно веской и значительной. Привлекательная сама по себе и не лишенная оригинальности, она недостаточно динамична и содержательна и не выдерживает «нагрузку» основного музыкального образа финала.

В скрипичной партии Концерта композитор избегает внешних виртуозных эффектов и нарочитого нагромождения пассажей. При этом Лобель умело использует разнообразные тембровые и динамические возможности оркестра, придавая оркестру важную драматургическую роль.

Скрипичный концерт — важная ступень в развитии симфонического творчества Лобеля. Если в его Первой симфонии преобладали образы жанрово-бытового характера, а во Второй — героико-эпического, то в Скрипичном концерте особенно полно выявилось лирическое дарование композитора.

Художественная индивидуальность Лобеля сильнее всего проявляется в ладово-интонационной сфере. Он тонко ощущает специфику молдавского мелоса и, не прибегая к цитированию народных напевов, умеет создавать выразительный и национально конкретный мелодический образ. В своем понимании молдавской песенности композитор исходит из близости некоторых образцов молдавского фольклора — музыкальному творчеству украинского и русского народов. В ряде произведений Лобеля — в частности, во Второй симфонии, кантате «Наши зори» и других — нетрудно уловить интонационную связь типичного молдавского тематизма с чертами славянского мелоса.

Наиболее показательна в этом отношении побочная партия первой части. Как известно, в молдавских народных мелодиях распространено движение нисходящими (реже — восходящими) секундовыми попевками в виде ряда задержаний, причем, повторяющиеся звуки нередко украшены форшлагами, что создает характерный, мелодический орнамент. Используя такой прием расцвечивания мелодии, композитор тонко выявляет национальный колорит побочной партии.

Это ощущение усиливается введением в оркестровое сопровождение мелодических и гармонических оборотов, вытекающих из структуры миксолидийского лада, а также завершением, типичным для молдавской мелодики кадансом в параллельном миноре. В то же время в интонационном облике темы заметно влияние русской песенности.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 2

Фото

С. Лобель

Пример 3

Пример 1

Содержание