Выпуск № 8 (237) | 1958 - страница 16

ных критиков, поместила восторженную статью московского композитора Л. Степанова. В Союзе композиторов опера не обсуждалась. Таким образом серьезного критического разбора это произведение так и не получило.

Т. Вызго отметила, что в отставании музыкальной критики немалую роль играет нездоровое отношение к ней в Союзе композиторов Узбекистана. Критические замечания музыковедов в адрес иных маститых авторов влекут за собой серьезные неприятности. Не приходится удивляться, что в таких условиях музыковеды избегают касаться вопросов современного творчества.

Чем, как не недостаточным уважением к профессии критиков, можно объяснить тот факт, что им постоянно поручают роль безымянных авторов статей и выступлений, которые подписывают и произносят не они сами, а местные ответственные работники либо известные мастера искусств?

По мнению О. Туйск (Таллин), музыкальная критика в Эстонии только тогда станет острой, нелицеприятной, когда в Союзе композиторов будет создана атмосфера свободного обмена мыслей, когда появление критической статьи перестанет решать судьбы не только критикуемых, но и самих критикующих.

Полемизируя с К. Розеншильдом по поводу метода организации дискуссии на страницах «Советской музыки», О. Туйск выразила пожелание, чтобы журнал был зеркалом столкновения мнений на музыкальном фронте, чтобы победа тех или иных взглядов утверждалась в результате открытой борьбы, а не просто по решению редактора.

Ратуя за сохранение авторского стиля, О. Туйск обвинила редакцию журнала «Советская музыка» в неверном отношении к ее статье о творчестве композитора Э. Мяги, задержанной якобы только потому, что мнение редакции не совпадало с мнением автора. Вместе с тем она признала, что яркий индивидуальный стиль, способность облечь свои мысли в интересную образную форму присущи далеко не всем и могут возникнуть в результате большой журналистской практики. Такой именно практики недостает будущим музыковедам в процессе их обучения в консерваториях.

Критика должна быть, — сказала она далее, — непримирима ко всему серому, отсталому, мертвому, а все передовое, живое, свежее требует от критика самой активной поддержки, живого горячего участия. Этой горячей увлеченности, желания бороться за то, что тебе дорого в искусстве, подчас нехватает нашим музыковедам. Как важно помочь композитору найти свой, пусть подчас и узкий, участок работы, где он может быть особенно сильным. Проявить себя ярко в небольшом — лучше, чем писать все подряд одинаково посредственно.

— Справедливо тревожась за неблагополучное состояние музыкальной критики, — сказала Е. Грошева, — мы вместе с тем забываем о ее несомненных достижениях. В настоящее время издательство «Советский композитор» выпускает сборники избранных статей ряда крупных музыкальных критиков. Эти сборники сыграют большую воспитательную роль для нашей музыковедческой молодежи, которая может поучиться у старших товарищей и блеску литературного языка, и общественному темпераменту, и широте взглядов. Среди молодых музыковедов есть немало талантливых людей. Но к сожалению, они очень быстро утрачивают интерес к критической деятельности. Совсем не выступает последнее время в прессе М. Тараканов, подававший большие надежды, не видно публицистических статей Г. Головинского. О. Туйск всегда выступала с трибуны горячо и остро, но, к сожалению, той же остроты и горячности нехватает ее статьям. Работу О. Туйск об Э. Мяги редколлегия журнала «Советская музыка» задержала не потому, что не согласилась с мнением автора, а потому, что мнение это было изложено неубедительно.

По мнению Е. Грошевой, недостатки в работе журнала «Музыкальная жизнь» во многом объясняются тем, что не было проведено достаточной подготовки для издания такого журнала. Необходимо создать музыкальную газету, которая помогла бы собрать вокруг себя кадры музыкальных журналистов. В производственном отношении также легче выпускать газету, чем журнал.

— Я глубоко убежден, — сказал З. Вартанян (Министерство культуры СССР), — что в настоящее время критика не играет той серьезной роли, которую она призвана играть в музыкальной жизни страны. Как выяснилось из выступлений многих участ-

ников совещания, повсеместно композиторы не хотят считаться с мнением критиков. Подобное недоверие во многом объясняется тем, что далеко не все наши музыковеды стоят на твердых принципиальных позициях, что в музыковедческой среде нередки случаи шарахания из стороны в сторону, частой смены взглядов и т. д.

Далее оратор подчеркнул, что критик обязан быть хорошим другом и советчиком не только композитору, но и слушателю. Кто как не критики призваны повести беспощадную борьбу за оздоровление нашего музыкального быта, за изгнание пошлятины с концертной эстрады. За состояние музыкального быта несет ответственность и Министерство культуры СССР. Но одни только административные меры здесь недостаточны, необходимо решительное вмешательство общественности. Улучшение музыкальной пропаганды в прессе также во многом зависит от музыковедов, которым следует не только обижаться на невнимание прессы к вопросам музыки, но и более активно участвовать в работе газет, влиять на их работу.

По мнению З. Вартаняна, в каждой республике следует выпускать республиканский журнал «Искусство», в котором был бы постоянный музыкальный отдел. З. Вартанян считает, что журнал «Музыкальная жизнь» стоило бы сделать органом Союза композиторов РСФСР, а в общесоюзном масштабе издавать музыкальную газету.

С. Аксюк обратил внимание на новые черты советского музыкального творчества, мимо которых не может пройти критика. В ряде братских республик создаются произведения общенародного значения. Поиски новых выразительных средств у композиторов всех поколений не абстрактны, а подчинены образному и идейному содержанию. В творчестве необычайно возрос удельный вес композиторской молодежи, во многом определяющей музыкальный тонус страны. Новый подъем испытывает оперное творчество, где есть примеры яркого новаторства, большой психологической углубленности. И главное — современная тема все активнее вторгается в советскую музыку.

В заключительном слове Ю. Келдыш заверил собравшихся в том, что все критические замечания и пожелания, высказанные выступавшими в адрес журнала «Советская музыка», будут учтены редакцией. В связи с выступлением Я. Друскина он сообщил, что в ответ на статью Т. Леонтовской «Харьковские впечатления», где в корректной форме автор высказала свою точку зрения на оперу А. Артамонова «Маскарад», в редакцию поступило большое возмущенное письмо, подписанное руководителями ростовского Союза композиторов, с обширной подборкой цитат из рецензий, опубликованных в харьковской прессе.

Было бы полезнее для дела,— заметил Ю. Келдыш, — если бы ростовские музыканты, вместо возмущенного письма, прислали в редакцию статью об опере А. Артамонова, поспорив в ней с мнением Т. Леонтовской. Редакция охотно поместила бы такую статью.

Ю. Келдыш не согласился также с мнением О. Туйск, считающей, что редактор не должен никак направлять содержание журнала, а ограничиваться лишь представлением возможности различным авторам, высказывать свои взгляды на те или иные музыкальные явления. Что касается упомянутой статьи О. Туйск о композиторе Э. Мяга, то эта статья, по мнению большинства членов редколлегии, содержит немало противоречий, неясностей. Автор, вместо того, чтобы прислушаться к дружеским замечаниям и доработать статью, предпочла стать в позу обиженной.

Оратор обратился к собравшимся с просьбой — более активно участвовать в работе журнала, т. к. редакция испытывает большие трудности с получением материалов, особенно из республик.

В заключение оратор призвал критиков быть смелее, независимее. — Только тогда, — сказал он, — когда критика не будет зависеть от каких-либо побочных обстоятельств, когда она будет резкой, прямой и в то же время доброжелательной — только тогда критику будут уважать, с ней будут считаться и творческие работники, и те организации, от которых многое зависит в развитии нашей музыкальной культуры.

В прениях выступили также т.т. Л. Данилевич, И. Нисневич, З. Столяр и Ю. Гаудримас. Участники совещания приняли резолюцию, наметившую ряд мер по улучшению состояния музыкальной критики.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание