Выпуск № 9 (226) | 1957 - страница 17

(продолжение «О песнях и людях сибирского хора»)

бирске и районах Новосибирской области, а в 1951 году выступил в Москве на декаде искусства города Новосибирска совместно с оркестром народных инструментов областного радио. Тогда исполнительский уровень хора был еще низким, и артисты это сознавали, невзирая на многочисленные похвалы окружающих. По воле художественного руководителя коллектив подражал другим народным хорам, вместо пытливых поисков своей исполнительской манеры. Поэтому успех его был не вполне заслуженным. После первой поездки в столицу много было разговоров о поисках новых путей, о том, что коллектив перерос своего руководителя.

В 1954 г. во главе хора встал композитор В. Левашов, объездивший Сибирь, Алтай, Дальний Восток в поисках новых образцов народной песни. В. Левашов и до настоящего времени ежегодно участвует в фольклорных экспедициях. Богатый опыт и хорошее знакомство с народной исполнительской традицией помогли ему открыть хору новые перспективы.

Коллектив продолжал свои концертные поездки, побывал в Кузбассе, Прибалтике, на Украине, на Кавказе, в Крыму, в Сталинграде, Средней Азии, выступал на торжественных концертах в Большом театре в Москве. За годы своего существования коллектив дал свыше двух тысяч концертов. Странно, что сибирские газеты и периодические издания мало интересуются деятельностью своего коллектива. В газете «Советская Сибирь» и журнале «Сибирские огни» до сих пор не опубликовано о нем ни одного очерка, ни одной рецензии.

Многие артисты хора поют в нем со дня его основания. Эти «старички», которым чаще всего нет и тридцати лет, пришли в хор в 16–17летнем возрасте. Назовем Анастасию Геливанову, Александру Лебедеву, Валентину Зурову, Марию Родионову, Дарью Черданцеву, Николая и Василия Лебедевых. Несколько позже пришли в хор Анастасия Мурашова, обладательница необыкновенного по силе голоса, Александр Кащеев — артист с самобытным обликом русского крестьянина, певица Варвара Киселева, недавно еще — проводница поезда Новосибирск — Москва.

Выпускница московского Института имени Гнесиных Галина Финкельштейн работает хор-

(продолжение «Белорусский оркестр»)

вое сложное произведение — «Рондо» белорусского композитора Н. Аладова!

Слушатели восторженно приняли выступления цимбалистов. Однажды, после концерта, к ним пришел старик-колхозник, любитель народной музыки. Он сказал: «Я слушал выступление многих народных исполнителей-цимбалистов, я сам играю на цимбалах, но такой игры не приходилось слушать, не видел я и таких цимбал. Порадовали вы меня, детки». А когда цимбалист-виртуоз И. Жинович сыграл ему несколько произведений, то восторгам старика не было предела.

В состав ансамбля в то время уже вошли наряду с цимбалами также и дудочки, жалейки, лиры, баяны, а также литавры и другие ударные инструменты. Благодаря этому стало возможным включить в репертуар некоторые крупные произведения белорусской советской музыки.

В 1937 г. ансамбль был преобразован в оркестр народных инструментов, который в 1940 г. с успехом выступал на декаде белорусского искусства в Москве.

В настоящее время оркестр насчитывает 50 музыкантов. Среди них выделяются цимбалистки О. Бжезовская, Я. Бобрович, дудочник-виртуоз П. Шадюн, альтист Г. Беспалько. Многие артисты оркестра учатся в консерватории.

Недавно художественным руководителем оркестра И. Жиновичем введена в оркестр группа деревянных духовых инструментов: флейты, гобои, кларнеты, а также балалайки-контрабасы. В экспериментальной мастерской проводится дальнейшая работа по усовершенствованию инстру-

(продолжение «Белорусский оркестр»)

ментов. Техника игры на цимбалах настолько обогатилась, что музыканты добиваются в игре плавного легато. Наличие в оркестре дудок и лир придает звучанию своеобразный «пасторальный» колорит.

Широко популярна в Белоруссии «Симфониетта» Н. Чуркина, основанная на темах белорусских народных песен.

В. Оловников написал для оркестра четырехчастную сюиту «На Палессi», Н. Аладов — Увертюру, пронизанную радостным настроением народных празднеств, Д. Каминский — Концерт для цимбал. Это трехчастное произведение, в котором используются сложные виртуозные приемы — игра тремоло, двойными нотами, триолями, различные украшения, быстрые пассажи и т. п.

Очень популярна и «Лявонixa» И. Жиновича — блестящие вариации на тему белорусского танца.

Оркестр часто аккомпанирует солистам; его тембры хорошо сочетаются с голосами певцов. В его репертуаре более трехсот произведений для голоса в сопровождении оркестра, в том числе песни о колхозной жизни («Я калгасница маладая»), о социалистическом труде («Песня маладых будаунiкоу»).

В репертуаре оркестра много классических произведений: «Вальс-фантазия», «Камаринская» Глинки, пьесы Моцарта, Бетховена, Шуберта, Шумана, Верди, Дворжака, Шопена.

З. Настенко

(продолжение «О песнях и людях сибирского хора»)

мейстером в коллективе недавно. Она успешно осваивает трудную специфику работы с народным хором. Много сил отдает коллективу и музыкальный руководитель В. Чирков.

Репетиции хора необычны. Они часто превращаются в оживленные беседы с отступлениями в самые отдаленные области и с постоянной борьбой за повышение общей культуры каждого исполнителя.

*

Коллектив приехал в Москву на конкурс к Шестому Всемирному фестивалю с большой песенно-танцовальной программой. В конкурсном концерте были исполнены песня А. Оленичевой «Эх, поля» (запевала А. Мурашова), старинная свадебная песня «Что горит, горит» (запевала А. Алюшенко), сибирские народные пляски «По плашке, по половице», песни «Сронила колечко», «Уж ты, поле». Хор подготовил к фестивалю песню Анат. Новикова «Давайте дружить».

Успех выступления был полный: жюри конкурса присудило хору золотую медаль. Московские слушатели горячо приняли выступление интересного коллектива, имеющего широкие перспективы дальнейшего совершенствования.

Государственный народный оркестр Белоруссии
Фото С. Соломатина

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Государственный народный оркестр БелоруссииФото С. Соломатина

Содержание

Государственный народный оркестр Белоруссии
Фото С. Соломатина