ЗА РУБЕЖОМ

Звучащие контрасты

(Обзор зарубежной музыкальной жизни)

И. НЕСТЬЕВ

Женщина в зеленом кимоно — хрупкая, застенчиво улыбающаяся, говорила взволнованно и горячо, дружелюбно оглядывая окружающих. Свердловский зал Кремля отвечал на ее слова шумными аплодисментами.

Это была Акико Сэки, руководительница японской массовой организации «Поющие голоса Японии». Только что академик Скобельцын вручил ей Международную Сталинскую премию «За укрепление мира между народами». Ее радостно приветствовали видные деятели советской культуры.

Нельзя было без волнения слушать историю жизни этой замечательной женщины, посвятившей себя благородному делу защиты мира. Акико Сэки рассказывала о том, как трудно было создавать народные певческие организации в разоренной войной Японии, испытавшей ужасы атомной бомбардировки. Около двух миллионов простых людей участвует в хоровом движении «Поющие голоса Японии» — металлисты и рыбаки, студенты и крестьяне, школьники и домашние хозяйки. Они поют на митингах, собраниях, народных празднествах, отстаивая своим искусством дело мира. Ежегодно в стране проводятся всенародные праздники песни. Мы видели красиво оформленные песенные сборники «Поющие голоса Японии». Здесь — японские, советские, китайские, корейские песни, посвященные борьбе за мир. Лучшие из японских песен — такие, как боевой гимн «Не допустим нового взрыва атомной бомбы» или недавно созданная «Токио — Москва» (музыка Хироми Фудзимото на слова токийского рабочего Хадзиме Кобаяси), завоевали широчайшую популярность.

Дружеская встреча московских музыкантов с гостьей из далекого Токио — один из многих примеров неуклонного расширения международных культурных связей.

Газеты и журналы стран народной демократии полны сообщений о новых встречах с зарубежными друзьями-музыкантами. Дневники музыкальной жизни Праги и Берлина, Варшавы и Будапешта, Бухареста и Софии пестрят сообщениями о приезде новых и новых гостей из братских стран. Прошел традиционный музыкальный праздник «Пражская весна». В ГДР с блеском выступил Ленинградский симфонический оркестр. В демократической зоне Берлина гастролировали молодой румынский пианист Валентин Георгиу, советский скрипач Игорь Ойстрах, югославский дирижер Лавро Матачич, Венгерский Государственный народный оркестр; состоялся симфонический концерт из произведений современных словацких композиторов — Яна Циккера и Эугена Сухоня. В свою очередь оркестр и

большой хор Берлинского радио под руководством дирижера Гельмута Коха совершили концертную поездку по городам Польши, где с успехом исполняли си-минорную Мессу Баха и ораторию «Мессия» Генделя; польская газета «Трибуна люду» охарактеризовала эти гастроли как «крупнейшее музыкальное событие». Музыкальные театры ГДР пропагандируют новые оперы и балеты советских, чехословацких, югославских композиторов.

В Дрезденском театре недавно с большим успехом прошла премьера оперы Т. Хренникова «В бурю». Ряд театров ГДР включил в репертуар оперу словацкого композитора Э. Сухоня «Водоворот». В Потсдаме поставлена впервые в Германии комическая опера югославского композитора Якова Готоваца «Плут Эро». Пресса высоко оценила эту веселую народную комедию. Почти одновременно музыкальный театр в Дрездене показал балет «Яношик» — современного словацкого композитора Вацлава Кашлика. Постановку осуществили гости из Чехословакии — балетмейстер, художники, сам автор, выступивший за дирижерским пультом. Немецкие критики отмечали, что этот спектакль символизировал укрепление исторически сложившихся связей между двумя старыми культурными центрами Европы — Дрезденом и Прагой.

*

Музыкальная жизнь Германии полна острых контрастов: в восточной части страны расцветает новая демократическая культура, поддерживается передовое искусство, воскрешаются лучшие традиции национальной германской музыки, в Боннском государстве и в западной зоне Берлина культивируются модернистские теории, пропагандируется додекафония, властвует дух коммерции, гешефтмахерства. Журнал «Musik und Gesellschaft» сообщает о показах музыкальных новинок в залах западного Берлина. Скука и досада охватывали слушателей на концертах, где демонстрировались симфонические пьесы Б. Блахера, Г. фон Эйнема, В. Тейшера. Оригинальничание сочеталось в них с нищетой музыкального содержания. Многие авторы попрежнему увлекаются абстрактными формами сугубо эстетского «камерного» симфонизма. Никаких попыток обратиться к жизненно важным программным темам, волнующим сегодня немецкую публику! Единственное «программное» сочинение, исполненное в этом цикле новинок, — симфонические вариации Гейнца Шрейтера на тему из... оперетты Оффенбаха «Орфей в аду».

Западную зону Берлина также посещают музыкальные гости. Среди них есть и крупные артисты — например, французский пианист Робер Казадезюс, Венский филармонический оркестр. С большим успехом прошли в Федеративной Республике Германии выступления Давида и Игоря Ойстрахов, Симфонического оркестра Ленинградской филармонии.

Разительны контрасты в театральной жизни: в то время как театры ГДР отбирают в современном репертуаре наиболее прогрессивное, близкое народу — их западные коллеги предпочитают формально острые пьесы, с расчетом на сенсацию. В этом отношении характерна одна из недавних премьер западноберлинской Городской оперы: здесь решили порадовать публику постановкой двух камерных опер современных итальянских композиторов-додекафонистов. Опера-мадригал Марио Перагалло под названием «Курган» вызвала у публики содрогание своим «кладбищенским» сюжетом. По словам корреспондента «Musik und Gesellschaft», автор оперы «поднял из гробов семь покойников, шесть из которых горько оплакивали свою судьбу и лишь последний, седьмой пытался пропеть гимн жизни». Ни изощренный музыкальный язык, ни участие некоторых «современнейших» (?!) инструментов не могли привлечь симпатии публики к этому мрачно-истерическому представлению. Еще больше неприятностей доставил слушателям глава итальянских додекафонистов Луиджи Даллапиккола своей оперой «Ночной полет». Одноименный роман писателя Антуана де Сан-Экзупери, насыщенный драматизмом, послужил сюжетной основой для оперы, в которой музыка носит характер шумового оформления, нисколько не раскрывая внутренний, смысл действия. Во время исполнения оперы публика демонстративно уходила из зала.

Можно, конечно, лишь пожалеть о том, что в стране Россини, Верди и Пуччини,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Звучащие контрасты

(Обзор зарубежной музыкальной жизни)

И. НЕСТЬЕВ

*

Содержание