рая якобы в «завуалированной» форме отстаивала «место молодым» (композиторам), нуждающимся в моральной и материальной поддержке. Статья взывала именно к тем «парижским снобам», говорится в письме, «которые благодаря своим средствам могут обеспечить успех либо провал произведения или музыканта»...
Советской музыкальной общественности хорошо известны сложные условия, в которых живут и работают прогрессивные музыканты капиталистических стран, особенно молодежь. Не случайно мы с трудом разыскали на страницах «Microsillon» едва ли не единственное имя молодого французского композитора Анри Дютийе (его называют французским Прокофьевым), чей балет «Волк» удостоился записи на долгоиграющую пластинку. Но не «парижские снобы», даже располагающие «средствами», будут в конечном итоге решать судьбы прогрессивного направления в современной французской музыке. Мы глубоко уверены, что простые люди Парижа, благородный французский народ, никогда не откажут в поддержке своим талантливым музыкантам, если они будут вместе с народом...
Г. Э.
* * *
l'Unità
В газете «Унита» (орган Коммунистической партии Италии) опубликована статья критика Уго Казираги о международном кинофестивале в Венеции. В этой статье высоко оценивается советский фильм «Борис Годунов», показанный на фестивале.
Просмотр фильма вызвал оживленные споры. Некоторые критики выступили против экранизации оперных произведений. Опровергая эту точку зрения, У. Казираги напоминает, что в той же Венеции в разное время были отмечены премиями фильмы, сделанные по произведениям Шекспира, — «Гамлет» (постановщик Лоренс Оливье) и «Ромео и Джульетта» (постановщик Ренато Кастеллани); оба эти фильма были менее верны духу и тексту Шекспира, чем фильм «Борис Годунов» творениям Пушкина и Мусоргского.
«Зерно оперы (а это ясно ощущается и в фильме), — пишет У. Казираги, — в противопоставлении личной трагедии царя Бориса, мучимого совестью, и трагедии целого народа, страдающего и от царя-душегуба и от голода...» Критик отмечает, что Мусоргский заострил эту проблему, показав столкновение царя с народом полнее, чем это сделал Пушкин в своей драме.
Отдавая должное мастерству режиссера В. Строевой и ее сотрудников, автор отмечает положительное влияние на этот фильм «гения Эйзенштейна». У. Казираги считает, что постановщики сумели обогатить оперу средствами кино. Большим достижением фильма автор считает заключительную картину — знаменитую «Сцену под Кромами». С горячей похвалой говорит автор статьи и об исполнителях оперы — А. Пирогове (царь Борис), М. Михайлове (Пимен), И. Козловском (Юродивый) и других.
Б. Глан
* * *
Parlamentarische Wochenschau
Кельнская еженедельная газета «Parlamentarische Wochenschau» (июль 1955 г.) опубликовала статью композитора Курта Дриша (ГФР) «Рихард Вагнер и сегодняшний Байрейт». Курт Дриш рассказывает о новых постановках вагнеровских опер на сцене Байрейтского театра, осуществляемых внуками великого композитора — братьями Виландом и Вольфгангом Вагнер.
Автор статьи резко критикует их формалистскую трактовку опер Вагнера, совершенно искажающую замыслы композитора. «...Во всем свете не найти более формалистических постановок, чем работы Виланда Вагнера», — замечает К. Дриш.
Он приводит в качестве примера постановку оперы «Тангейзер», в которой Виланд Вагнер полностью игнорирует творческий замысел своего знаменитого деда; режиссер не признает национального характера оперы. «Тюрингия полностью изгнана, Вартбург изгнан, сама природа средней Германии уже больше не представлена на сцене, — пишет К. Дриш. — Действие оперы и
сценическое оформление вступают в жестокое противоречие, приемлемое разве только для модернистского театра, для ревнителей атональной музыки. Но как увязать все это с взволнованной, романтически страстной музыкой Вагнера? Он уже не имеет никакого отношения к сценическим экспериментам Байрейта. Разлад становится просто невыносимым: очевидно, нужно в корне переделать музыку Вагнера, “модернизировать” ее звучание...»
«...Пусть композиторы-атоналисты Генце или Мадерна, — добавляет К. Дриш, — примут заказ и напишут новую музыку к “Тангейзеру”. Тогда этот разрыв между музыкой и сценическим воплощением будет устранен. Кстати, и сюжет оперы придется выкинуть за борт. Композиторам-модернистам придется поискать себе другой литературный сценарий...»
Резко осуждая формалистические установки режиссера, искажающего в угоду декадентской моде великие творения Рихарда Вагнера, Курт Дриш вспоминает о виденных им в Москве оперных спектаклях: «Трудно себе представить огромную разницу между московскими спектаклями и тем, что сегодня показывают в Байрейте!»
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Песни борьбы 5
- «Смело, товарищи, в ногу» 7
- Песни революционного подполья 9
- Песни сормовских рабочих 13
- Революционные напевы в крестьянском быту 17
- Украинские думы о революции 1905 года 20
- Опальная музыка 24
- Разговор перед съездом 30
- О мелодии 34
- Что нас волнует? 36
- О композиторах больших и малых 39
- Больше заботиться о периферийных композиторах 41
- Искусство туркменского народа 43
- Советская опера и ее воплощение 50
- «Укрощение строптивой» 55
- Анатолий Новиков, мастер массовой песни 60
- По Алтаю 67
- «Дон-Карлос» в Ленинградском Малом оперном театре 76
- «Сакта свободы» 82
- Тридцатилетие Харьковской оперы 90
- Дневник концертной жизни 95
- Скрипичный концерт Д. Шостаковича 96
- Концерт из произведений Сен-Санса 98
- Молодые пианисты 98
- Иржи Рейнбергер 100
- Леонид Ройзман 101
- Молодые певцы 102
- Вечер памяти Бела Бартока 102
- Выступление немецкого певца 103
- Концерт болгарского пианиста 104
- Хроника концертной жизни. Москва 104
- Хроника концертной жизни. Ленинград 106
- Хроника концертной жизни. Рига 107
- Хроника концертной жизни. Свердловск 107
- Хроника концертной жизни. Горький 108
- Хроника концертной жизни. Новосибирск 108
- Хроника концертной жизни. Саратов 109
- Музыкальная самодеятельность в Молдавии 110
- В Таганроге 113
- Песни томских композиторов 115
- На родине Сибелиуса 118
- Против додекафонии 125
- Письмо из Лондона 129
- По страницам зарубежной прессы. «Hudební rozhledy» 130
- По страницам зарубежной прессы. «Microsillon» 131
- По страницам зарубежной прессы. «l'Unità» 133
- По страницам зарубежной прессы. «Parlamentarische Wochenschau» 133
- Автограф Глинки 135
- Перечитывая книгу о Рахманинове 137
- Бравурная фантазия на тему о Глинке 143
- Сочинения, посвященные первой русской революции 150
- Песни новой Албании 150
- Пьесы Равеля и де Фалья 152
- Новые издания фортепианной музыки 152
- Песни Андрея Бабаева 153
- Долгоиграющие пластинки 154
- Карьера Пупырышкина 156
- Перед декадой латышского искусства 158
- В Союзе композиторов 159
- Вечер памяти И. Дунаевского 160
- Гануш Виган 160
- В музыкальных театрах 161
- У. Гаджибеков и М. Магомаев 162
- А. Рачюнас 162
- Указатель к журналу «Советская музыка» за 1955 год 163
