ведения и молодых авторов. Еще раньше, в 1952 году, в Тбилиси приезжали студенты Ереванской и Бакинской консерваторий, чтобы продемонстрировать перед грузинскими товарищами свои творческие достижения.

Такие встречи должны стать традицией. Они особенно нужны композиторской молодежи. Кстати, не пришло ли время после шестилетнего перерыва устроить всесоюзный смотр творчества молодых композиторов? Для этого есть все возможности. Известно, что перед Вторым Всесоюзным съездом композиторов состоится фестиваль советской музыки. Почему бы не устроить несколько концертов, специально посвященных творчеству молодых композиторов?

г. Тбилиси

О композиторах больших и малых

Н. Пирковский

Мы не можем все быть великими пророками,
нужны также и малые пророки,
которых ровно двенадцать в дюжине.

Г. Гейне

Предстоящий Второй Всесоюзный съезд советских композиторов будет крупным событием нашей культурной жизни. С особенным нетерпением ждут его так называемые «средние» композиторы.

В нашей стране наряду с выдающимися мастерами мирового значения добросовестно трудятся многие способные композиторы — «средние таланты» (по выражению Белинского). Значение их полезной деятельности несомненно. Но о них мало кто знает, их произведения исполняются редко, печатаются еще реже. И даже сочинения, получающие положительную оценку музыкальной общественности, нередко остаются лежать в портфелях авторов. Почему?

В учреждениях, куда приходится обращаться композиторам, — в Министерстве культуры, радио, Музгизе — существует неписанный закон: композиторов делят на ранги и звания и уж в зависимости от этого подходят к их произведениям. Если, например, знаменитый композитор принесет ничем не примечательное сочинение, оно все равно приобретается, исполняется, печатается. От малопопулярного же автора обязательно требуется нечто особо выдающееся. Конечно, мы все должны стремиться к этому, но... «никто не может дать больше того, чем он обладает», — гласит мудрая пословица.

При таком положении «средний композитор», устраивая судьбу своего произведения, добивается успеха лишь в том случае, если он проявляет упорство, настойчивость; если же он не обладает этими качествами, то его произведение, даже и хорошее, остается забытым. Подобные «порядки» необходимо в корне изменить. Нужно, чтобы все чувствовали силу своей организации, а не действовали наподобие «кустарей-одиночек».

Пусть не подумают читатели, будто я требую для «средних талантов» каких-то скидок. Ни в коем случае! Я лишь протестую против пренебрежительного отношения наших музыкальных учреждений к большой группе композиторов, против бюрократизма и бездушия. Союз советских

композиторов — сильная творческая организация, руководимая весьма авторитетными музыкантами, — не может занимать в этом деле позицию невмешательства.

Несправедливое отношение к средним композиторам наблюдается и со стороны музыковедов. Крайне осторожно, в весьма мягкой манере критикуют они «больших» авторов и вовсе проходят мимо того, что пишут остальные, как будто таковых вовсе не существует.

Вспомните, товарищи музыковеды, сколько новых, неизвестных имен открыли великие русские критики В. Стасов и А. Серов! Следуйте их благородной традиции. Критикуйте сурово, резко, если в этом есть необходимость, но не молчите. Не будьте равнодушными и безразличными. Это — наихудшая мера наказания для композитора!

Надо всемерно стимулировать боевую, оперативную критическую деятельность наших музыковедов. В последнее время редакции газет стали больше интересоваться музыкальной жизнью; все же появление статей о творчестве наших композиторов носит случайный характер. Что касается специальной литературы, то у нас имеется только один ежемесячный журнал «Советская музыка». Этого недостаточно. Приспело время организовать «Музыкальную газету» (наподобие «Литературной газеты») с разветвленной сетью корреспондентов во всех крупных центрах Советского Союза. Такая газета принесла бы огромную пользу, как музыкантам-профессионалам и миллионной армии самодеятельности, так и широкому кругу слушателей — любителей музыки.

Много говорят и пишут о необходимости развивать эстетический вкус молодежи. К сожалению, больше говорят, чем делают. Наша молодежь любит песни и танцы. Это, конечно, неплохо. Но плохо то, что именно в эти жанры всякими правдами и неправдами проникают низкосортные, пошлые опусы, а борьба против халтуры и пошлости ведется недостаточно энергично.

Пропаганда лучших образцов советской камерной музыки, несомненно, могла бы способствовать повышению музыкальных вкусов массовой аудитории. Однако камерной музыке у нас не уделяют должного внимания. Возьмем, к примеру, отделы пропаганды советской музыки при Музфонде СССР и его отделениях. Эти отделы ведут полезную работу, но они могли бы сделать значительно больше. По сути, отделы пропаганды — это карликовые концертные организации, популяризирующие произведения узкого круга авторов, в основном композиторов-песенников. Почему же отделы пропаганды не популяризируют произведения других жанров?

Многие известные исполнители игнорируют советскую камерную музыку, а Секретариат Союза композиторов относится к этому с полным равнодушием. Много ли новых современных произведений в репертуаре наших виднейших артистов — певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов? А ведь есть хорошие произведения советской музыки, которые могли бы обогатить репертуар исполнителей. Большой похвалы заслуживает замечательный скрипач Д. Ойстрах, систематически исполняющий новые произведения советских авторов. Но, к сожалению, хороший пример, поданный им, не получил должного распространения.

Не так давно Секретариат Союза композиторов и Министерство культуры СССР провели Всесоюзное совещание директоров филармоний и исполнителей по вопросу пропаганды советской музыки. Решения, принятые на этом совещании, могут принести большую пользу, если они будут неуклонно проводиться в жизнь.

В деле пропаганды советской музыки важная роль принадлежит нашим музыкальным издательствам. В их работе также много недостатков. Рукописи советских авторов лежат в редакциях издательств годами,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О композиторах больших и малых

Н. Пирковский

Содержание