Выпуск № 12 (205) | 1955 - страница 39

лос» был написан по заказу театра Grand opéra. Французские драматурги Мери и дю Локль создали на основе шиллеровской драмы либретто в духе больших, пятиактных опер Мейербера с балетом, с импозантными массовыми сценами.

Конечно, обработанный для сцены Большой оперы сюжет драмы Шиллера не мог не потерять значительной доли идейной глубины, полноты, богатства характеров. Но все же в основном либретто удовлетворило Верди: характеры главных действующих лиц и сюжетные линии намечены в нем верно, крупными, четкими штрихами. В либретто сохранены и сложно переплетающиеся конфликты шиллеровской драмы — между католической Испанией и восставшей протестантской Фландрией, между самодержавием испанского короля и властью инквизиции; деспотизму монарха и гнету церкви противостоят свободолюбие и высокая человечность маркиза Позы и инфанта Дон-Карлоса. Рельефно выявлены и личные конфликты: чувство Карлоса к Елизавете Валуа, любовь Эболи к инфанту и порожденная ревностью ненависть ее к Елизавете.

Словом, в либретто, несмотря на ряд условностей, характерных для жанра «большой оперы», Верди нашел для себя благодарный материал. Великий «лепщик» характеров, композитор-драматург создал произведение, не уступающее по силе художественного воздействия своему литературному первоисточнику.

Филипп II — А. Модестов

Дирижер Г. Дониях

Испания времен жестокого абсолютизма, Испания костров и безграничной власти инквизиции оживает в опере Верди. В таких эпизодах, как сцена-дуэт Филиппа и Великого инквизитора, сцена в монастыре Сан-Джусто, картина аутодафе, невольно приходят на память слова Верди: «Эскориал суров и страшен, как жестокие властители, которые его воздвигали».

Историчность, широкий показ народных сцен сочетаются в «Дон-Карлосе» с редкой тонкостью и остротой психологического анализа. В раскрытии взаимоотношений героев Верди проявляет зоркость и меткость гениального художника. Филипп II, Дон-Карлос, Родриго Поза, Эболи в музыке Верди — живые, действующие и страдающие люди, наделенные ярко индивидуальными чертами.

Музыкальный язык «Дон-Карлоса» богат и сложен. В этой опере выразительная роль оркестра (особенно в декламационных

Сцена из третьей картины.
Дон-Карлос — Д. Донатов, Елизавета — Т. Богданова

эпизодах) очень велика. В таких эпизодах, как монолог Филиппа, сцена Филиппа с Великим инквизитором, дуэт Родриго и Филиппа, ночная сцена в саду, Верди достигает идеального слияния оркестра с мелодическим речитативом. Отсюда — прямой путь к гениальным речитативам «Отелло».

В оркестре «Дон-Карлоса» заметно новое для Верди стремление к тонкой индивидуализации тембров. По красоте и свежести гармоний, по богатству оркестровых красок многие эпизоды «Дон-Карлоса» предвосхищают партитуру «Аиды». Такова сцена в Фонтенебло. Связи с «Аидой» ощущаются и в финальной сцене Дон-Карлоса и Елизаветы.

Композитор отказался в «Дон-Карлосе» от традиционного деления оперы на номера: арии и речитативы сливаются и растворяются в свободно развивающемся музыкальном действии. Это относится не только к таким психологически насыщенным эпизодам, как дуэты Елизаветы и Дон-Карлоса, Филиппа и Родриго или Филиппа с Великим инквизитором, но и к массовым народным сценам (народный бунт и, особенно, грандиозная сцена аутодафе).

Первая постановка «Дон-Карлоса» в Париже — на сцене Большой оперы (11 марта 1867 года) не имела выдающегося успеха. Правда, вдумчивые слушатели отмечали достоинства оперы. Восторженную статью о «Дон-Карлосе» написал Теофиль Готье, восхищавшийся сценой аутодафе. Высоко ценил оперу Верди и его великий соотечественник Россини. Но успеху «Дон-Карлоса» в Париже, повидимому, мешали и непривычная для Большой оперы серьезность, психологическая насыщенность, и необычная для Верди медлительность развития действия.

Вернувшись к «Дон-Карлосу» через шестнадцать лет, Верди поручил поэту Гисланцони переработать либретто. Многие замечательные страницы музыки «Дон-Карлоса» появились именно во второй (четырехактной) редакции. В то же время, внося сокращения, Верди обоснованно отка-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Филипп II — А. Модестов

Дирижер Г. Дониях

Сцена из третьей картины. Дон-Карлос — Д. Донатов, Елизавета — Т. Богданова

Содержание

Сцена из третьей картины.
Дон-Карлос — Д. Донатов, Елизавета — Т. Богданова