Выпуск № 12 (205) | 1955 - страница 40

Сцена из третьей картины.
Филипп II — В. Морозов, маркиз Поза — Г. Ольшевский

зался от балета в начале третьего действия. К сожалению, в этой редакции была изъята прекрасная сцена в Фонтенебло.

Верди считал, что в таком виде опера более практична и удобна для исполнителей. Однако в исполнительскую практику позднее вошла так называемая третья (пятиактная) редакция оперы, в которой приняты во внимание изменения, сделанные композитором во второй редакции, но восстановлена сцена в Фонтенебло. Широкое распространение имеет и немецкая четырехактная редакция «Дон-Карлоса».

* * *

Новая сводная редакция оперы в четырех действиях и восьми картинах сделана дирижером Ленинградского Малого оперного театра Г. Донияхом на основе существующих четырех редакций «Дон-Карлоса». Опера идет в новом, свободном переводе С. Левика.

Надо приветствовать намерение либреттиста и постановщиков оперы (режиссеры Н. Смолич и С. Лапиров, консультант И. Гликман) приблизить оперу Верди к шиллеровскому первоисточнику. Переработка либретто в этом направлении сделана вдумчиво; удачной в целом можно признать и новую редакцию оперы; жаль только, что выпущено замечательное вступление к третьему действию (в новой редакции — к четвертой картине); некоторые излишние сокращения сделаны и в глубоко впечатля-

Сцена из четвертой картины.
Елизавета — Т. Богданова, Эболи — В. Овчаренко

ющей сцене в монастыре Сан-Джусто (вторая картина). Думается, что большая и чрезвычайно ответственная работа над новой редакцией «Дон-Карлоса» еще не вполне завершена и жизнь оперы на сцене подскажет театру, что можно сделать для ее усовершенствования.

Огромные трудности выдвинуло перед театром исполнительское воплощение оперы. И здесь театр вышел победителем. В постановке Малегота радует большая внутренняя слаженность — результат бережного и вдумчивого отношения к замыслу композитора. Единым дыханием проникнуты сложнейший «психологический» оркестр «Дон-Карлоса» и весь музыкально-сценический ансамбль.

Оркестр — один из важнейших участников действия в «Дон-Карлосе». Он создает психологическую атмосферу каждой сцены, живописуя и раскрывая душевный мир героев. Оркестру театра под управлением Г. Донияха хорошо удались такие эпизоды, как сцена Филиппа с Великим инквизитором (шестая картина), оркестровое вступление к той же картине и сцена в монастыре Сан-Джусто.

«Дон-Карлос» требует больших и бога-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из третьей картины. Филипп II — В. Морозов, маркиз Поза — Г. Ольшевский

Сцена из четвертой картины. Елизавета — Т. Богданова, Эболи — В. Овчаренко

Содержание

Сцена из третьей картины.
Филипп II — В. Морозов, маркиз Поза — Г. Ольшевский

Сцена из четвертой картины.
Елизавета — Т. Богданова, Эболи — В. Овчаренко