Выпуск № 12 (205) | 1955 - страница 42

Композитор А. Скулте

ров и дам Лелде окружают черти и ведьмы, которые издеваются над девушкой. В разгар вакханалии неожиданно появляется Тот со своей скрипкой и заставляет чертей плясать до упаду. Но одному Тоту не удается спасти Лелде; Земгус и народ разгоняют чертей и ведьм, освобождают Лелде и сжигают замок.

Третье действие возвращает зрителя в комнату Лелде, где в горе и тоске ее ждут близкие. Возвращаются победители, но Лелде еще долго не может очнуться от глубокого обморока; лишь сияние сакты возвращает ей жизнь. Пробравшийся незамеченным Староста снова похищает сакту, и когда Лелде указывает на него, как на предателя, он бросается на девушку с ножом. Защищая ее своим телом, падает смертельно раненный Тот. Старосту уводят, а умирающий Тот в последний раз играет свою вдохновенную мелодию. Музыка все растет и ширится, а сам Тот постепенно делается невидимым. Но враги уже побеждены, нет больше ни Барона, ни Старосты. Народ ликует, празднуя начало новой, свободной жизни.

Таково в общих чертах содержание балета. Сохранившиеся в нем элементы сказочной символики не снижают реалистической силы спектакля, не мешают ясному восприятию его социально заостренной идеи.

Музыка балета написана рукой зрелого мастера, владеющего средствами музыкальной драматургии.

Адольф Скулте начал свой творческий путь в середине тридцатых годов. Окончив Латвийскую консерваторию в 1934 году (по классу Я. Витола), он уже тогда создал талантливую симфоническую поэму «Волны», а вскоре — часть программной симфонии «Рассвет». Но в те годы его творчество не отличалось особой интенсив-

Сцена появления сакты из первого действия

ностью. Программная симфония осталась неоконченной, также как и новая симфония, задуманная в 1940 году.

Значительно активизировалось творчество Скулте за последние десять лет, в условиях Советской Латвии. За это время написана музыка к пьесе А. Бригадер «Принцесса Гундега и король Брусубарда», музыка к кинофильму «Райнис», две редакции балета «Сакта свободы», кантата «Рига», посвященная 750-летию столицы Латвии, Симфония фа минор, ряд песен.

Вторая редакция балета представляет собой, по сути дела, почти новое произведение, так как автором была заново написана музыка большей половины второго действия, почти все третье действие, ряд эпизодов первого действия и новое вступление.

В музыке А. Скулте ясно ощутимы элементы латышской народной песни. На этой основе композитор создает индивидуальный и глубоко своеобразный язык, отличающийся сочностью тем, красочностью гармонии и инструментовки. Эти качества присущи и музыке балета «Сакта свободы».

Музыкальная драматургия балета основана на противопоставлении контрастных сил: народа и его врагов. Характеристика народа построена на подлинных народных мелодиях или типических песенных интонациях. В обрисовке враждебных народу сил применены либо стилизация аристократических танцев (сцена бала в замке), либо приемы фантастического, порой гротескного обострения (образы «адских» сил).

Важную роль в музыкальной драматургии балета играют динамически трансформируемые лейтмотивы; ими охарактеризованы все основные герои балета.

Характеристики героев из народа интонационно связаны с латышскими народными песнями. Лейтмотивом Тота является мелодия народной песни «Играл, плясал» (эту песню напевает Тот и в пьесе Райниса):

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Композитор А. Скулте

Сцена появления сакты из первого действия

Пример

Содержание